トラヤヌス美術

トラヤヌス美術は、トラヤヌス帝の治世（98年から117年）中のローマ帝国の芸術作品である。この時期、ローマ美術はフラウィウス朝時代の革新をさらに発展させ、ヘレニズムの影響から完全に離脱した。^[要出典]

トラヤヌス帝の治世下、ローマ帝国は最大の拡大を遂げました。これはローマ社会にとって新たな繁栄を意味し、ローマと属州の両方で、芸術の分野で自らのニーズと独自の趣味を表現できる広大な中流階級の出現を可能にしました。

当時のローマ国家は、いまだに「大統領制共和国」という外観を広く共有しており、トラヤヌス帝時代の情勢を正当化するために、すべては法の遵守と合意に焦点が当てられ、堅固な財政的安定と広範な経済・商業の発展によって固められていた。

トラヤヌス帝の治世 10 周年を記念して、皇帝の肖像画の新しいタイプ、いわゆる「10 年祭の肖像画」が制作されました。一見、感情が欠如しているように見えるこの肖像は、ローマの私的な肖像画の写実性の典型的な例です。シンプルで客観的なイメージで、堅固で落ち着いた特徴を持ちながらも、被写体の権威と威厳を強調しています。以前は別々だった 2 つの肖像画、つまり、公式の名誉肖像画と、多くの場合は葬儀用の私的な肖像画の融合が見られます。

皇帝の姿に対するこの態度は、トラヤヌスの記念柱の描写にも見受けられる。多くの小さな絵の中でも、第二次ダキア戦争中のトラヤヌスとその指揮官の一人（おそらくルキウス・リキニウス・スーラ）との会話を描いた絵が際立っている。非常に形式的に簡素な皇帝は、将軍に計画を説明する際に何気なく、将軍をじっと見つめ、両手のひらを将軍の前に置き、皇帝と部下の間に深い信頼と尊敬の念が表れており、修辞や礼儀正しさは一切ない、知的で男らしい会話が交わされている。

この時期に制作されたトラヤヌスの記念柱のレリーフは、ローマ文明の傑作であるだけでなく、古代芸術全般の傑作ともみなされています。^[1]

レリーフで覆われた螺旋状の柱は古代美術において全く新しいものであり、ローマの歴史的レリーフの最も前衛的な到達点となった。柱のフリーズの芸術家は、実際にはヘレニズム美術（および古典美術）を完全に吸収し、ローマの歴史物語をきっかけにそれをさらに発展させ、生活の直接性から取られたモチーフを用いていた。^[2]

トラヤヌスのダキア戦争（紀元101年から102年および紀元105年から107年）は、約200メートルにわたって繰り返しなく連続して歴史的レリーフで語られています。^[3]表現スタイルも新しく、非常に低いレリーフで、柱の建築的なラインを変えないようにしています。さまざまな素材（布地、皮、木、鎧、溶解物、岩など）の効果を効果的に表現するために、輪郭の溝と豊かで表現力豊かなバリエーションで強調されることがよくあります。アーティストは、すでに設置されていた大きな大理石の円筒に描かれたモデルをコピーする必要があった可能性があります。

確かに、このレリーフは、多色彩と武器に使用された金属インサートによって、さらに表現力豊かになりました。このレリーフは、トラヤヌスのフォルムの図書館の 2 つのロッジアの間の中庭に配置されていたため、場面の解釈が容易になりました。

トラヤヌスの記念柱に描かれた場面の価値は、その技術的な側面だけにとどまりません。エスクイリーノのネクロポリスの壁画からアラ・パキスのレリーフに至るまで、ローマの歴史的レリーフに描かれた人物は、技術的には印象的ですが、親しみやすく同情心を持たせる人間的な要素が欠けています。一方、トラヤヌスの記念柱には物語的な価値が満ちており、犠牲の場面や戦いはアクションと栄光に満ちているように感じられます。集団自殺や家族全員の追放などの悲劇的な場面は、ドラマチックで哀れみ深く表現されています。敗北した敵に対する人間の尊敬の念は、サルマティア人に関するマルクス・アウレリウスの『瞑想録』にまで見られるギリシャ文化の遺産です。

神話のレリーフで飾られた大理石の石棺の製作はこの時代に始まりました。石棺は壁に立てかけられるか（イタリアの伝統的な配置）、墓の中央に置かれるか（小アジアの伝統）、に応じて 4 面、または 3 面が装飾されることがありました。

トラヤヌスは多くの彫刻の設置を監督しました。当時の硬貨にトラヤヌスのフォルムが彫像やレリーフで豊かに表現されていることからもそれがわかります。

コンスタンティヌスの凱旋門には、トラヤヌス時代の長いフリーズがあり、4 つのセクションに分かれていますが、もともとは 1 つのレリーフの一部であったことはほぼ間違いありません。鮮やかな高浮き彫りの人物像でいっぱいで、円柱の芸術と密接に関連しています。ベネヴェントのトラヤヌスの凱旋門(114 年) には、ローマの困窮する子供たちを救済するためにトラヤヌスが 103 年に制定した規定である Institutio Alimentaria の補助金の恩恵を受ける市民が描かれています。

トラヤヌスのフォルムは、帝国の首都の行政、商業、司法、政治機能を効果的に発揮できるようにするための帝国フォルムの都市計画を華々しく完成させた複​​合施設でした。この建設により、バシリカ ウルピアを含む広大な公共スペースが確保されました。フォルムはクイリナーレ丘に切り込まれ、トラヤヌスの市場は、利用可能なスペースを効果的に活用するために、複数のレベルとオフィスと行政スペースの複合施設として建設されました。

注目すべきは、前述のベネヴェントの凱旋門、114 年のトラヤヌス街道開通を記念した凱旋門、115 年の アンコーナのトラヤヌスの凱旋門などのアーチの製作である。

ローマやイタリアの他の都市では、この時代の絵画はほとんど残っていません。トラヤヌス帝の時代に遡る帝国の絵画装飾の最も優れた例は、ウィーン、マグダレンスベルク、アクイレイア、カルヌントゥム、アクインクム、サバリア、スカルバンティアで発見されています。これは、この時代にも 属州が繁栄していたことを示しています。

トラヤヌス帝の治世の最後の年 (114 - 116) に、アテネのアクロポリス前の丘の頂上にフィロパポス記念碑が建てられました。この建築はシリア、コンマゲネ、リュキアの作品に触発されており、ギリシャの影響を受けたモールディングやローマの歴史的なレリーフとの関連を示すフリーズがあります。これは、ローマと属州、さらには最も先進的な属州との間で現在活発に行われている統一と相互文化交流を示しています。

ダキアでは軍事作戦中にインフラが整備され、その中にはドナウ川にかかるトラヤヌス橋が残っています。これは、これまでに建設された中で最も長い石造橋です。戦争で亡くなった人々と最終的な勝利を祝うために、大きな記念碑も建てられました。これは、ルーマニアの町アダムクリシにあるTropaeum Traianiです。これは、ローマの葬儀のモデルに従って円形になっています。フリーズと胸壁のメトープのレリーフは、地元の労働者がローマの図像モデルを使用していたことを示すため、特に興味深いものです。

• （イタリア語） ラヌッチョ・ビアンキ・バンディネッリとマリオ・トレッリ、古典的な古典芸術、エトルリア・ローマ、ウテット、トリノ、1976年。
• （イタリア語）ピエルルイジ・デ・ヴェッキ＆エルダ・チェルキアーリ、「I tempi dell'arte」第1巻、ボンピアニ、ミラノ、1999年