長崎 尚志(ながさき 尚志、1956年1月14日 - )は、日本の作家、漫画家、元漫画編集者。1980年に小学館に入社し、 1999年7月から2001年まで『ビッグコミックスピリッツ』編集長を務めるなど、同出版社のさまざまな漫画雑誌の編集者として活動した。フリーになってからは、江戸川啓視、東周斎雅楽、ビッグオー、リチャード・ウーなど、さまざまなペンネームで作家として活動している。。
彼は浦沢直樹とのコラボレーション作品、例えば『PLUTO』(2003~2009年)や『ビリー・バット』(2008~2016年)で最もよく知られている。神戸新聞は、長崎がマンガ業界にプロデューサーという概念をもたらし、それによって「マンガ家との新たな関係を築いた」と評した。[ 1 ]アニメニュースネットワークのブライアン・ルーは、長崎を「アーティストと並んで共同制作者のレベルに達した唯一の編集者」と評した。[ 2 ]
父親の仕事の関係で、長崎は小学校1年生から4年生まで広島で暮らした。 [ 3 ] 1980年、長崎は小学館に編集者として入社。同館の漫画雑誌『ビッグコミック』 、『週刊少年サンデー』、『ビッグコミックオリジナル』、『ビッグコミックスーペリア』を担当した。[ 4 ] 1980年代半ばには、齋藤隆雄の『ゴルゴ13』の編集者を務めた。[ 5 ]また、長崎は高橋留美子の『らんま1/2』の編集にも携わった人物の一人である。[ 6 ] 1999年7月、長崎は『ビッグコミックスピリッツ』の編集長に就任し、2001年に小学館を退社するまでその職を務めた。[ 7 ]
長崎は、デビューしたばかりの漫画家、浦沢直樹の編集者に任命された際に、浦沢と初めて出会った。 [ 1 ]二人は頻繁にコラボレーションしており、長崎は浦沢の「プロデューサー」と呼ばれている。しかし、長崎はプロデューサーとは名乗っておらず、自分の「仕事量」は漫画編集者と同じだと述べている。長崎がフリーランスになってからもコラボレーションは続いているが、仕事以外で交流することはほとんどない。[ 1 ]浦沢と工藤和也の『パイナップル軍団』 (1985年~1988年)の構想を練ったのは長崎だった。[ 8 ]浦沢と葛飾北星の冒険シリーズ『マスター・キートン』 (1988年~1994年)の共同執筆者でもある。[ 9 ]後に1998年から2000年にかけてテレビアニメとオリジナルビデオアニメシリーズとして映像化された。1994年から2001年にかけて、長崎は浦沢とスリラー『モンスター』のストーリーでコラボレーションした。[ 10 ]彼らは2002年に『アナザーモンスター』というタイトルの関連小説を共著し、 [ 11 ] 2004年に漫画がアニメ化された。この二人は1999年から2007年にかけて、SFミステリー『20世紀少年』とその続編『21世紀少年』のストーリーでも協力した。[ 12 ]この2つのシリーズで彼らは2008年の星雲賞最優秀コミック賞を受賞し、[ 13 ]その他にも多くの賞を受賞した。長崎は2008年から2009年にかけて公開された『20世紀少年』の実写映画3作品の脚本家の一人でもある。[ 14 ]
2001年にフリーランスになってから、長崎は本名や江戸川啓史、東洲斎ガラク、ビッグオー、リチャード・ウーなどのペンネームで作家として活動している。彼は作家として有名になるつもりはなかったので、ペンネームは何でもいいと思ったと説明している。[ 15 ]浦沢と共著で、手塚治虫の『鉄腕アトム』を翻案した『PLUTO』(2003年~2009年)を執筆。第9回手塚治虫文化賞(2005年)[ 16 ] 、第7回メディア芸術祭優秀賞(2005年)[ 17 ]、 2010年星雲賞最優秀コミック賞[ 18 ]など、数々の賞を受賞。 2006年から2009年にかけて、リチャード・ウーは杉村真一と共著で講談社の『モーニング』誌に『ディアス警察 伊報警視』を連載した。[ 19 ] 2016年、この漫画は10話構成のテレビドラマと劇場映画化され、二人は「999-hen」という副題の付いた短編続編を制作した。[ 20 ] 2008年、長崎と浦沢はミステリーシリーズ「朝のビリー・バット」を開始した。この漫画は2014年のマックス&モーリッツ賞最優秀国際コミック賞を受賞し、2016年に完結した。[ 21 ] [ 22 ]また2008年、長崎と浦沢は名古屋造形大学で客員講師を務め、「現代表現講座:マンガクラス」を年に2、3回担当したが、授業は毎月行われていた。[ 23 ]同年、長崎は吉崎聖夢と組んで、女性探偵漫画『デカガール』を制作し、講談社のKiss Plusで2011年8月まで連載した。 [ 24 ] 2009年には、集英社のYOUでキラと組んで二部作の漫画『SQ』を制作した。[ 25 ]長崎は、講談社のPandora Vol.2 Side-B誌に歴史小説『アルタンタハ東方見聞録奇譚』を執筆し、 [ 26 ] 2010年に単行本として出版された。[ 27 ]
長崎は伊藤潤二と元外交官の佐藤勝と組んで、佐藤のロシアでの個人的な経験に基づいた『憂国のラスプーチン』(2010~2012年)をビッグコミックで制作した。[ 28 ]小学館創立90周年を記念して、浦沢がイラストを担当した浜田康介の『赤鬼泣く』の絵本版を2011年に制作した。[ 29 ] 2012年4月、新潮社は長崎の『大吾真司の白蘭推理ファイル』シリーズの第1作目を出版した。このシリーズは、謎を解く漫画編集者を描いたもので、2018年現在、小説3冊と、古田新が主人公を演じるテレビドラマ2本(WOWOWで放送)で構成されている。 [ 30 ]リチャード・ウーと河野浩司の『黒河内』は、2012年から2018年まで日本文芸社の週刊漫画ゴラクで連載された。2013年には10話構成のテレビドラマ化された。[ 31 ] 2012年から2014年にかけて、長崎と浦沢は、オリジナルシリーズから20年後を舞台にした続編『マスターキートン リマスター』を制作した。 [ 32 ]長崎は吉崎と再びタッグを組み、講談社のKissでSF探偵シリーズ『うさぎ探偵物語』(2012年~2013年)を制作した。[ 33 ] 2012年末、長崎は中島道恒と共に『ヤマテラスコード』の制作を開始し、集英社の『ジャンプX』で連載されたが、同誌は2014年に廃刊となった。[ 34 ] [ 35 ]リチャード・ウー名義で、吉崎と共に『アブラカダブラ 力技禁止特捜室』を2014年から2020年まで『ビッグコミックオリジナル増刊』で制作した。 [ 36 ]このシリーズで2018年の斎藤高雄賞を受賞した。[ 37 ]長崎はそれ以来毎年、同賞の最終選考委員を務めている。
長崎は2017年に集英社のグランドジャンプで猿渡哲也が作画を担当した『ZIG』を執筆した。 [ 14 ] 2018年には、中村真理子と共にビッグコミックオリジナルで同名の古代の女王を題材にした『ヒミコ -真嗣邪体大国伝-』の連載を開始した。[ 38 ]翌年には河野と再び組んで週刊マンガゴラクで『警武宝大魔神』の連載を開始した。[ 39 ] 2020年には小学館のビッグコミックスーペリアで池上良一と共に『Mの守護者 -マッカーサー暗殺計画-』を制作した。これはダグラス・マッカーサー暗殺計画の物語である。[ 40 ]長崎は2021年6月公開の映画『キャラクター』の脚本家の一人である。同作は3月に岩屋明によって月刊ビッグコミックスピリッツで漫画化され、長崎は5月に小説版を執筆した。[ 41 ] [ 42 ]彼と椋康介は、2021年11月25日から2022年8月10日までビッグコミックでホラーストーリー「闇の子供」を制作した。 [ 43 ]これは長崎の小説「黄泉眠る森 -大吾真司の白蘭推理ファイル-」に基づいている。[ 44 ]完成後、「椋康介」は一色誠のペンネームであり、単行本では本名でクレジットされることが明らかになった。[ 45 ]
リチャード・ウーと吉崎は、2022年8月24日発売の講談社『月刊アフタヌーン』2022年10月号でサスペンス漫画『民族学習者 赤坂弥一郎の事件簿』を連載開始した[ 46 ] 。
長崎は作画以外の漫画制作のあらゆる側面に関わっており、企画、シナリオ作成、宣伝なども行っている。[ 47 ]彼は、関与の度合いは編集者や漫画家の要望次第だと述べている。[ 15 ]編集者として働いていた時、上司が他の人が書いた漫画のストーリーを退屈だと評し、長崎に修正するように指示したことがあった。最初から自分でストーリーを書いた方が早いことに気づいただけでなく、やればやるほど面白くなり、最終的には編集者から漫画家への転職を決意した。その方が面白いと感じたからだ。[ 15 ]彼は自分のストーリーのシナリオは変更されないという条件で仕事をしているが、良い提案があれば自分で変更する。[ 15 ]
長崎氏は「創造とは模倣を超えた進化である」と述べている。誰もゼロから何かを思いつくことはないと考えており、自分で物語を思いついたと感じたとき、実際には無意識のうちに模倣しているのだと語った。[ 4 ]長崎氏は多くの小説や映画を読んだり見たりして、それを分析して練習している。映画を半分見て、残りの物語を予測し、残りの半分を見て自分の予測が正しかったかどうかを確認する。[ 15 ]彼はスランプに陥ることはなく、「好きなように書いていい」と言われるよりも、意図した漫画の何らかの説明を与えられることを好むと語った。[ 15 ]漫画の執筆と小説の執筆の違いについて、彼は後者は完成した一冊の本に基づいて評価され、報酬が与えられるが、漫画は物語の途中の面白さで報酬が与えられると述べた。[ 4 ] 2018年、長崎氏は漫画業界は「キャラクター中心」の作品から「ストーリー中心」の作品へと移行していると考えていると語った。[ 48 ]
長崎氏は、漫画がヒットするかどうかはイラストレーター次第だと考えている。[ 4 ]彼は、作者は脇役で、イラストレーターが主役だと述べている。[ 15 ]例えば、イラストレーターの参考資料として写真を撮ることもある。[ 47 ]漫画をテレビや映画に例えるなら、「原作者は脚本家、編集者はプロデューサー、そして監督、俳優、カメラ、音楽など、その他すべては漫画家が担当する」と長崎氏は述べている。[ 4 ]彼は、つまらないシナリオでも、優れた漫画家がいればヒット作になり得ると説明している。[ 4 ]同様に、長崎氏は、シナリオが良くても、イラストレーターが構図やコマ割りをうまくできなければ、つまらない作品になってしまうとも述べている。[ 15 ]これは、齋藤孝雄氏から学んだ「漫画の基本は構図だ」という考えに基づいている。つまり、絵が下手でも、構図が良ければ読者は読み続けるということだ。[ 15 ]