新井富江

トミエ・アライ（1949年ニューヨーク市生まれ）は、ニューヨーク市を拠点に活動するアメリカ人アーティスト、版画家、地域活動家である。^[1]彼女の作品は、ジェンダー、コミュニティ、人種的アイデンティティーといったテーマを扱った一時的または恒久的なマル​​チメディアのサイトスペシフィックアート作品で構成されており、^[2]彼女の日本的ルーツとニューヨークの都会生活の経験に影響を受けています。彼女はコミュニティの議論に深く関わっており、チャイナタウン・アート・ブリゲードの共同創設者でもある。^{[3]彼女の作品は全国的に展示されており、}議会図書館、ブロンクス美術館、全米日系人博物館、ウィリアムズ大学美術館、ニューヨーク近代美術館、ホイットニー美術館などのコレクションに収蔵されている。^[4]

トミエ・アライは1949年にニューヨーク市で生まれました。^[5]彼女の両親はハワイとカリフォルニア出身で、祖父母は1900年代初頭にこの国に定住した農民でした。^{[要出典]ニューヨーク市で}アジア系アメリカ人として育った経験は、アーティストとしての彼女の作品に深く影響を与えており、彼女の作品の多くは都市での経験を扱い、芸術を通して家族やコミュニティとのつながりを作ろうとしています。^{[6] [非一次資料が必要]}

1960年代後半から1970年代前半に芸術家としてのキャリアを追求し始めた当時、ニューヨークの芸術界はアジア系アメリカ人、そして有色人種の女性としての彼女の経験に応えていないと感じたことが、彼女をコミュニティアートに関わるように駆り立てた。^[7]彼女は1972年にベースメントワークショップに参加し、そこでアラン・ホアンを含む他のアジア系アメリカ人アーティストとともにアジア系アメリカ人の運動とアート制作について学んだ。1972年から1979年の間、アライはシティアーツワークショップでリソースセンターのコーディネーターおよび壁画ディレクターとして働き、ニューヨーク市のローワーイーストサイドに一連のコミュニティ壁画を描いた。^[8]シティアーツのチャイナタウンでの最初のプロジェクトである米国への中国人移民の歴史には、多くのベースメントワークショップのメンバーが参加した。シティアーツの後、アライはシティバンクのアラン・オカダの下でフリーランスのグラフィックアーティストとして働いた。当時、荒井氏はシティバンクのグラフィックサポートプログラムの一環として、コミュニティグループ向けのポスター、パンフレット、販促資料を制作していました。1980年代に荒井氏は版画制作に力を入れ始めました。

アライは、ロウワー・イースト・サイド・プリントショップの役員および15年以上のキーホルダーとして、フィラデルフィアのウィメンズ・スタジオ・ワークショップ、プリントメイキング・ワークショップ、セルフ・ヘルプ・グラフィックス、ブランディワイン・ワークショップでのプリント・レジデンスにも参加した。これらの非営利のワークスペースは、アーティストが協力し、印刷されたイメージで実験することを奨励していた。アライは、1990年代にニューヨークで活動していたアジア系アメリカ人の芸術集団ゴジラの共同設立者でもあった。 ^[9]

アーティストとして、アライは階層的なギャラリーシステムの外側の空間でアートを制作すること、そしてアートとコミュニティとの関係性を再定義する必要性を熱心に提唱してきた。コミュニティとは何の関係もない場所に設置された記念碑的な彫刻としてのパブリックアートの歴史的なパラダイムではなく、アーティストとコミュニティのメンバーとの対話のプロセスを通じて作られるコミュニティベースのアートを提唱し、その最終目標はコミュニティが所有感を抱くアートを制作することである。彼女は、アーティストが組織やコミュニティとの関係を築く必要があると強調している。^{[5]彼女は、建国の街である}フィラデルフィアの公共彫刻「Swirl」など、コミュニティベースの作品を制作してきた。この彫刻は、アメリカの建国の都市における中国人アメリカ人のあまり目に見えない歴史を前面に出すのに役立っているほか、アリゾナ人文科学評議会、ケンブリッジ芸術評議会、ブロンクス美術館、全米芸術基金、在米中国人博物館から委託されたさまざまな作品がある。

さらに、荒井はニューヨーク市文化局のパーセント・フォー・アート・プログラム、連邦政府一般調達局、ニューヨーク市MTA交通局芸術プログラム、サンフランシスコ芸術委員会から委託を受け、コミュニティをテーマにした特定の場所に特化した公共芸術作品を制作している。^[10]

1960 年代の政治運動に参加したアジア系アメリカ人活動家であるアライ氏は、現在も地域活動に携わっています。同氏は、アメリカ大陸中国人博物館の理事を務め、同博物館の初代アーティスト イン レジデンスを務めたほか、ローワー イースト サイド プリントショップ、プリンテッド マター、ウィメンズ スタジオ ワークショップ、1199 保健病院労働組合のブレッド アンド ローゼス文化プロジェクトにも参加しました。現在は、ジョーン ミッチェル財団の理事を務めています。

彼女は1997年から1998年にかけてニューヨーク大学アジア太平洋アメリカ研究所の初代アーティスト・イン・レジデンスを務め、またPS 1美術館（1991年）、ディウ・ドネ製紙工場（1991-92年）、ブロンクス美術館（2003年）、ローワー・イースト・サイド・テネメント美術館（2005年） 、ニューヨーク州バッファローの探究写真芸術センター（2005年）、アジア芸術イニシアチブ（2006年）、ブックアートセンター（2009年）でもアーティスト・イン・レジデンスを務めた。^{[11] [12]}

荒井は、シルクスクリーン、特定の場所に設置されたインスタレーション、口述歴史の収集、コミュニティの記憶やイメージなどを活用した作品群を通して、芸術と歴史の関係、そして集団の過去や過去の神話を語り直す際に記憶が果たす役割を探求している。^[13]彼女の作品は、様々な人々の語られざる歴史を記録し、取り戻すという彼女の執拗な取り組みを示すと同時に、現代の社会闘争との対話に観客を巻き込む。

アライによるリニューアルは1995年に委託され、1998年にテッド・ワイス連邦ビルに設置されました。[ ^{14]キャンバスに重なり合うシルクスクリーンの画像で作られたこの作品は、}アフリカ人墓地を記念することで、ニューヨークのアフリカ系アメリカ人の子孫のコミュニティの先祖を称えるために制作されました。^[14]

その後、2006年に荒井は木材、鉄、そして地元住民の写真をシルクスクリーンで印刷したサイトスペシフィック作品「渦巻き」を制作した。 ^{[15] [16]フィラデルフィアにあるこの作品は、当時の}ジョン・F・ストリート市長がフィラデルフィア・フィリーズのために野球場を建設する計画に応えて制作された。この計画によりチャイナタウン内の様々な施設が取り壊されることとなった。^{[15] [17]この作品自体は、}中国の翡翠のビの形をした家族写真の大きなディスプレイで、ヴァイン・ストリート・エクスプレスウェイに設置されている。^[15]

荒井は2007年にペラム・パークウェイに「バック・トゥ・ザ・ガーデン」を制作した。この作品は、地元の季節の植物をガラスで再現した窓から構成されている。^[18]これらの窓と植物の再現には、1899年から1969年にかけて撮影された周辺地域のアーカイブ写真がスクリーンに映し出されている。^[18]

荒井の作品は、ニューヨーク近代美術館、アメリカ議会図書館、^{[19] [20] [21]} アメリカ中国人博物館、^[22]ワシントンD.C.のナショナル・ギャラリー^[23]などの美術館の永久コレクションに収蔵されている。

• アジア女性寄付サークルからの女性、芸術、活動家への助成金（2013年）。^[24]
• パフィン財団賞（2013年）。^[25]
• クリエイティブチェンジプログラムのコインランドリープロジェクトの専門能力開発フェロー（2012年）。^[26]
• アジア系アメリカ人芸術連盟受賞者（2010年）。^[12]
• アジア女性支援サークルからの女性・芸術・活動助成金（2007年）。^[27]
• アジア系アメリカ人芸術連盟による都市芸術家イニシアチブ助成金（2007年）。^[28]
• ミッドアトランティック芸術財団アーティスト＆コミュニティレジデンシー（2005年）。^[29]
• ミッドアトランティック芸術財団アーティスト＆コミュニティレジデンシー（2003年）。^[30]
• アノニマス・ワズ・ア・ウーマン賞(1997)

1997年、荒井の作品はハリエット・ローメール編集、チルドレンズ・ブック・プレス発行の『Just Like Me : Self Portraits and Stories』に収録された。^[31]その後、1998年にブロンクス美術館は荒井の著書『 Tomie Arai: Double happiness 』を出版した。^{[32]荒井は児童書『} Sachiko Means Happiness』（1990年）にも挿絵を描いた。 ^[33]

チャイナタウン・アート・ブリゲードは、2015年12月にニューヨークでアライ、マンシー・コン、ベティ・ユーによって共同設立された。 ^[3] CABは、社会正義を推進するためにアートやメディアを制作するアーティスト、メディア制作者、活動家による文化団体である。同団体は、低所得の汎アジア系コミュニティをテナントの権利を中心に組織し、立ち退きや強制退去と闘う草の根非営利団体であるCAAAV Organizing Asian Communities (www.caaav.org)のチャイナタウンテナントユニオンと協力している。^[3]

• トミエ・アライとレガン・ウォンの文書、フェイルズ図書館およびニューヨーク大学特別コレクション
• 公式サイト