東京ファイル212

東京ファイル212
劇場公開ポスター
監督	ドレル・マクゴーワン [fr] スチュアート・E・マクゴーワン [fr]
著者	ドレル・マクゴーワン スチュアート・E・マクゴーワン
ストーリー	ジョージ・P・ブレイクストン
制作：	ジョージ・P・ブレイクストン ドレル・マクゴーワン
主演	以下を参照してください
撮影	ハーマン・ショップ
編集者	マーティン・G・コーン
音楽：	アルバート・グラッサー
制作 会社	ブレイクストン・マクゴーワンプロダクション 東日企業株式会社 [ja] [1]
配布元	RKOラジオピクチャーズ（アメリカ）
発売日	1951年1月24日（日本） ( 1951-01-24 ) 1951年5月5日（アメリカ合衆国） ( 1951-05-05 )
実行時間	84分
国	アメリカ合衆国 日本
言語	英語
予算	約70万ドル[2]

『東京ファイル212』は、ドレル・マクゴーワン [fr]とスチュアート・E・マクゴーワン [fr]が監督した1951年のスパイ映画である。ジョージ・ブレイクストンが脚本を書き、ドレル・マクゴーワンと共同で、ブレイクストン・マクゴーワン・プロダクションと日本のトーニチ・エンタープライズ・カンパニー [ja]を設立して製作した。カリフォルニアの弁護士メルビン・ベリが製作総指揮を務め、作曲家のアルバート・グラッサーが音楽を担当した。

日米合作のこの映画では、フローレンス・マーリーとロバート・ペイトンが主役を演じ、中村哲が敵役を演じた。脇役には灰田勝彦、大谷玲子、斉藤達夫、大川平八郎が出演。歌のシーンには実在の芸者 市丸が登場。ストーリーは、アメリカの諜報員（ペイトン）が、かつての大学時代の同級生（灰田）だった共産主義者の容疑者を追跡するために日本に派遣されるというものである。

主要撮影は1950年7月21日に日本で始まり、36日間で完了した。これはハリウッド初の全編日本撮影の長編映画となった。この映画はRKOピクチャーズが米国で配給した。公開後、批評家からはストーリーに説得力がないという賛否両論の評価を受けたが、舞台設定は評価された。この映画は商業的にも失敗に終わった。

この映画は爆弾が爆発する場面で始まる。物語は数日前に戻る。米国諜報員ジム・カーターはナショナル・ウィークリー・インディケーターの記者として日本に派遣され、そこで共産主義者を支援している松戸太郎を探す。松戸はカーターの大学時代の友人である。カーターはホテルで、6か国語を話し、彼に同行したいという謎の女性ステフィ・ノヴァクと出会う。二人はタクシー運転手に扮した潜入捜査官ジョーにバーに連れて行かれる。カーターは太郎に近づこうとするが、彼はジムに会いたがらない。ホテルに戻ると、ジムは江ノ島に着くようにという電報を受け取る。ここでジムは上官についての情報を一切明かそうとしない太郎と出会う。ジムは政府役人である太郎の父松戸と出会い、松戸は松戸が神風特攻隊員を志していたが、第二次世界大戦中に日本が降伏したとき、政府に失望して共産主義者の側についたと聞かされる。ジムがホテルの部屋に戻ると、一群の日本人男性に殴られ、タロウから離れろと言われた。

一方、ステフィは大山と会い、カーターをスパイする見返りに北朝鮮にいる妹に会わせると約束される。ステフィは知らなかったが、彼女の妹は死んでいた。彼女はカーターを連れて熱海のリゾートでの宴会に行き、大山に会わせる。どういうわけか、カーターは彼に出された料理に毒が盛られていることを知る。彼はそれを食べざるを得ずホテルに戻るが、思いがけず生き延びる。次に彼は東京の宝塚劇場に行き、そこで太郎の恋人である波子と会う。ここで彼は太郎について多くの情報を得る。彼が去った後、波子は誘拐され、走行中の車から投げ出され、すぐに入院する。事件を知った太郎は急いで彼女に会いに行くが、自分の組織が事故に関与していたとは信じようとしない。ステフィが彼をスパイしていた証拠を掴んだカーターは彼女を逮捕する。彼女が妹に会うためにこれをしたと告げると、カーターは妹が大山の命令で殺されたと告げる。ステフィは大山への復讐を誓い、カーターに協力することを決意する。

大山は戦争の進展を阻止するため、鉄道ストライキを起こそうとしている。松戸と太郎は線路で向かい合い、二人とも労働者に演説する。すぐに集会は乱闘となり、松戸を含む数人が重傷を負う。警視庁が平和を取り戻すために介入する。太郎は病院で波子に会うことにするが、彼女は死んでいる。大山の子分たちが彼を事務所に連れて行く。大山がカーター、ステフィ、松戸を時限爆弾で殺す計画を知った太郎は、爆弾が置かれているベンチから彼らを引き離すため窓から飛び降りる。カーターは仲間と警察とともに大山のところに到着する。他に選択肢がないと見て、大山は罪を告白するが、右腕の男が組織への不忠を理由に彼を刺すと怒る。男は撃たれ、大山は死亡する。任務を終えたカーターは、ステフィとマツドに見送られながらアメリカに帰国する。

上記に加え、大川平八郎、田崎潤、横尾デカヲも脇役を演じた。宝塚歌劇団が帝国劇場のシーンを上演した。^[1]

ジョージ・ポール・ブレイクストンは、子役として『われらが若き日』（1934年）や『怒りの葡萄』 （1940年）に出演し、第二次世界大戦中は通信部隊で働き、東京も訪れていた。終戦後、ブレイクストンは映画に焦点を移し、『ウルブ』（1948年）や『ジャングル・スタンピード』（1950年）を監督した。この間、彼は『東京ファイル212』を起草し、その脚本を持ってハリウッドのスタジオの重役やプロデューサーと面会した。ドレルとスチュワート・マクゴーワンは、映画の脚本を書いたことに加え、製作を支援することに同意し、この事業のためにブレイクストン・マクゴーワン・プロダクションズを設立した。^{[5] [6]}弁護士のメルビン・ベリは、このプロジェクトに1万ドルを投資し、製作総指揮者としてクレジットされた。^[7]アイリーン・ブレイクストンとC・レイ・スタールは、それぞれ助監督と準プロデューサーを務めた。ヘルマン・ショップが撮影を担当し、アルバート・グラッサーが音楽を担当した。^[6]製作会社は日本の鈴木郁三の東日企業 と 提携した。東日企業は予算の半分と日本人俳優およびスタッフを提供する代わりに、日本と米国での映画の収益の半分を受け取ることに同意した。^[8]

『東京ファイル212』は1950年5月にダグラス・マッカーサーによって承認され、男性主演はロイド・ノーランだったが、最終的にはロバート・ペイトンが決定し、これが彼の初主演となった。^[9]当時の新聞報道では、レイフ・エリクソンと早川雪洲もそれぞれ主人公と敵役の候補に挙がっていた。前者は、この企画を獲得するため、 20th-FOXの『半分の天使^{』（1951年）を降板した。 [1 ] [10 ]} 当時、アライド・アーティスツと契約していた大予算のメキシコ映画に出演予定だったフローレンス・マーリーが、この映画のために借り出された。 ^{[1] [11]}キャストには、斉藤達夫、松井翠星、中村哲、灰田勝彦、オーディションで選ばれた大谷玲子もいた。^[8]この映画はマッカーサーが日本での撮影を承認した唯一の映画であり、彼は映画製作者に映画の調査を容易にするための諜報ファイルを提供した。彼は通訳も提供し、映画には数人の諜報員が登場した。^[12]実際の軍の将軍と刑事がそれぞれの役にキャスティングされた。^[13]東京ファイル212は芸者市丸の映画デビュー作だった。 勝彦は当初マーリーとのキスシーンに不快感を覚えた。マーリーは勝彦について「[彼は]クラーク・ゲーブルズやタイロン・パワーズに匹敵する」と語った。ちなみに、彼女は15年ぶりに日本を訪れたアメリカ人女優となった。^[14]キャストには40人の神風特攻隊員も含まれていた。 ^[3]

アメリカの俳優と撮影クルーは1950年7月21日に日本に到着した。同日、『危険都市』という仮題で主要撮影が始まった。^[1]映画は36日間で完成し、最終版は2ヶ月で準備された。^[15] 『東京ファイル212』はハリウッドで初めて全編日本で撮影された長編映画だった。映画のほとんどは東京で撮影され、いくつかの重要なシーンは熱海と江ノ島で撮影された。^[1]ある共産主義団体がチェコスロバキア生まれのマーリーにこの映画に出演しないよう訴えたかった。彼女がそのことを知らされたのは、主要撮影を終えてクルーが米国に帰国した後のことだった。東京の大泉スタジオでは、映画の撮影のために26のセットが製作された。カーターが戦後初めてタロウと出会う地下バーのシーンのための長さ100フィート（30メートル）、幅70フィート（21メートル）の舞踏会セットは1億6千万ドルで製作された。最後の爆弾爆発シーンでは、日本軍は予定されていた6発ではなく15発の黒色火薬爆弾を使用した。爆発でドレル・マクゴーワンは仰向けに倒れ、市の航空パトロールと憲兵に警報が鳴り、消防車と機動隊が撮影場所に急行した。彼らは爆発が映画のために行われたとは知らなかった。^[2]マーリーを含む数人の撮影クルーが爆発で負傷した。タロウが窓から飛び降りるシーンは2人のカメラマンによって撮影され、1人のカメラマンが窓の真上から撮影しながらタロウを窓から突き落とした。^[3]江ノ島で撮影された通りでの祝賀シーンでは、シーンを本物らしくするために日本人のエキストラが大量の日本酒を飲んだ。鉄道ストライキのシーンは、1949年に発生した同様のストライキからインスピレーションを得たものである。^[2]このシーンのために8台の列車と200人の機関士が用意された。^[3]この特定のシーンでは数人の俳優が負傷した。^[16]共産主義者たちはこの映画の撮影を望まず、彼らの脅迫により、日本人の出演者やスタッフは、より厳重な警備が提供されない限り、撮影に参加する気がなかった。^[2]

制作チームは、軍用車とトラックしか通行が許されていない場所に入ることができた。^{[3]日本での} ロケ撮影は制作費を大幅に削減するのに役立ち、映画は約70万ドルの予算で完成したが、ドレル・マクゴーワンは後に、この映画を米国で撮影していたら何百万ドルもかかっていただろうと述べている。^{[2] [3]}滞在中、マーリーは駐留米軍兵士をもてなした。^{[17] [18]彼女は、}目黒雅叙園での記者会見で、阿部徹や高橋貞二を含む5人の日本人俳優にキスの仕方を指導した。 ^{[19] [20]}この出来事は一部の日本人に受け入れられず、外国人にキスされた阿部を憎み、国家の恥をかかせたと非難した。^[19]日本から帰国後、ドレル・マクゴーワンは、日本人は世界で最高の俳優であると宣言した。彼はまた、日本人が採用したセット構築技術を賞賛した。 1つのシーンは東京の帝国劇場で撮影された。^[21]

映画の内容から、RKOの幹部は『東京ファイル212』をすぐに公開したがった。^[22]日本と米国でのプレミア上映は、それぞれ1950年12月15日と1951年5月2日に予定されていた。^{[2] [23]ダグラス・マッカーサー元帥と}昭和天皇は、東京のアーニー・パイル劇場で行われた前者のイベントに招待された。^{[2] [24]}しかし、この映画は1951年1月24日に日本で公開され、米国では5月5日に公開された。^[15]ワシントンD.C.を含む米国の大都市での映画のオープニングでは、芸者たちが日本から呼び寄せられてパフォーマンスを披露した。^{[25] [26]}カトリック組織の全米道徳連盟は、この映画を部分的に道徳的に問題があるとみなし、B評価を与えた。^[27]

ニューヨークの日刊紙プラッツバーグ・プレス・リパブリカンは、この映画は完全買収されるだろうと予想した。^{[28]この映画が}ダブルビルされた有名な映画には、 『封印された貨物』と『サイクロン・フューリー』（ともに1951年）がある。 ^{[29] [30]}この映画は1959年5月13日にテレビで初公開された。^[31]この映画はデンマーク語とポルトガル語で『東京の謎』と『東方の陰謀』となった。^{[32] [33]}この映画は1952年9月8日にスウェーデンで『東京の陰謀』^{として公開された。 [34]}日本で撮影されたという事実は広く宣伝された。^[35]日本では東横と東映が映画の宣伝を担当した。^[36]

東京ファイル212
映画音楽 アルバート・グラッサー
リリース	1987年[37]
プロデューサー	スクリーンアーカイブエンターテインメント[37]
アルバート・グラッサー年表
絶望した三人の男 東京ファイル212 東洋の悪

アルバート・グラッサーが音楽を担当した。

上記タイトルに加え、清水康雄・吉川静夫による「大江戸ブギ」も収録された。^[6]サウンドトラックのLPレコードは1987年にスクリーン・アーカイブス・エンタテインメントのレーベルから発売された。^[37]

批評家たちは映画の筋書きを批判したが、舞台設定は賞賛した。『マンスリー・フィルム・ブレティン』の批評家は、日本の舞台設定は「興味深い」と感じたが、ストーリーはわかりにくく、共産主義活動の描写は子供じみて愚かだと感じた。^[39]バラエティ誌のブロッグは、マーリーは役目を果たし、ペイトンの演技はまずまずだと意見した。彼は「大江戸ブギ」の歌のシーンと日本の背景を賞賛した。彼は、ストーリーは「搾取的価値」が高いにもかかわらず、「パルプフィクションレベル」になってしまったと述べた。^[40] クリスチャン・サイエンス・モニターの批評家は、この作品は「多かれ少なかれありきたりの娯楽」だとしたが、マーリーの「熟練した仕事」と日本の舞台設定を賞賛した。しかし、彼は日本語のセリフが少しわかりにくく、ペイトンの演技は「プロ意識の高さ」と「感情のない決意」で同情を呼ぶほどの価値はないと感じた。^[41] ワシントンポスト紙の批評家リチャード・L・コーは、この映画を「低レベルの、パルプ雑誌の仕事」であり「あまり価値のない金儲け」と評したが、現実的な設定の利点があると感じた。彼はまた、映画の前の承認書を批判し、政府機関が承認する際にもっと注意を払うように助言した。^[42] ニューヨークタイムズ紙のAHワイラーは、なぜ「ぎこちないメロドラマ」のために日本への「長い旅」が行われたのか疑問を呈した。彼は、ストーリーを「漫画レベルの」フィクションと呼び、ペイトンの演技を「[無感情]」と呼び、「力強くて刺激のない」演技とセリフを批判した。彼は、この映画は「アーカイブから決して取り出されるべきではなかった1つの「ファイル」」と評して締めくくった。^[43]ジョン・L・スコットはロサンゼルスタイムズ紙に、「制作はゆっくりと進み、突然のカットもあまり役に立たない」と書き、この映画を「ありきたりのスパイ活動」と呼んだ。^[44]

映画之友の編集者で、この作品を「失敗作」と呼んだ淀川長治にとって、この作品を見ることは「本当につらい」経験だった。評論家の児玉和夫は著書の中で、この映画の日本での「評判はひどく悪かった」と述べている。 ^[45] タスマニアの日刊紙エグザミナーは、この映画を「爆発的なメロドラマ」と呼んだ。^[46] ニューキャッスル・サンは、この映画を「かなり変わった映画」と呼び、背景の雰囲気は「素晴らしい」と述べ、マーリーの演技を賞賛した。しかし、この評論家は、彼女のキャラクターが「少し作り込まれすぎている」と感じた。^[47]ジェームズ・キングは著書『Under Foreign Eyes』の中で、朝鮮と共産主義の脅威が強調され、日本人のキャラクターは西洋人とは相反する感情を持つように描かれていると書いている。彼はさらに、この映画は日本人は自分たち自身から救われなければならないという観念を生み出し、大山は外国人を敵と考える日本人を代表していると述べた。^[48]ジャネット・ローンは、ストーリー展開は「復興のイデオロギー的目標によく合っていた」と感じたが^[49]、ロケ撮影は不要だった。^[50]ロバート・J・レンツは著書『朝鮮戦争フィルモグラフィー』で、マーリーが映画の中で「最高の演技」を見せ、この映画を観る価値のあるものにしたと述べた。^[51]彼は「東京の風景」のショットがもう少し含まれていなかったことに驚き、共産主義者のバーのシーンを「意図せず滑稽」だと述べた。 レンツは脚本に批判的で^[52] 、ペイトンの声をテレビシリーズの俳優に例え、ブレイクストンがプロデュースした3作品の中では最高の映画だと評価した。^[51]東京での上映開始1週間の観客動員数は42～58%と報告され、興行的には失敗とされた。^{[53] 2004年に}アルファ・ビデオからDVDが発売された。^[54]

• 東京ファイル 212 制作ファイル、マーガレット ヘリック図書館、映画芸術科学アカデミー、カリフォルニア州ビバリーヒルズ
• 東京ファイル 212 フォルダー、ボックス 696、公文書記録局、記録グループ 330、国立公文書館、メリーランド州カレッジ パーク
• 東京ファイル 212 フォルダー、ボックス 5291、連合国最高司令官の記録、記録グループ 331、国立公文書館、メリーランド州カレッジ パーク

• IMDbの東京ファイル212
• 東京ファイル212はインターネットアーカイブで無料で閲覧およびダウンロードできます。
• TCM 映画データベースの東京ファイル 212
• AFI長編映画カタログの東京ファイル212
• ロッテントマトの『東京ファイル212』