トビアス・マッセイ

トビアス・オーガスタス・マッセイ（Tobias Augustus Matthay、1858年2月19日 - 1945年12月15日）は、イギリスのピアニスト、教師、作曲家。

マセイは1858年にサリー州クラッパムで、北ドイツから移住し、やがて英国に帰化した両親のもとに生まれた。 ^[1]彼は1871年にロンドンの王立音楽アカデミーに入学し、その8ヵ月後には同アカデミーの校長であるサー・ウィリアム・スターンデール・ベネットの爵位を記念して授与される最初の奨学金を獲得した。^[2]アカデミーでは、サー・ウィリアム・スターンデール・ベネットとアーサー・サリヴァンに作曲を、ウィリアム・ドレルとウォルター・マクファーレンにピアノを師事した。彼は1876年から1880年まで同校の副教授を務め、1880年にピアノフォルテの助教授となり、1884年に教授に昇進した。^[3]フレデリック・コーダー、ジョン・ブラックウッド・マキューアン とともに、 1905年に英国作曲家協会を共同設立した。^[4]マセイは1925年まで英国作曲家協会に留まったが、当時アカデミーの校長だった元教え子のマキューアンが公然と彼の指導を攻撃したため辞職を余儀なくされた。

1903年、10年以上の観察、分析、実験を経て、彼は『The Act of Touch』を出版した。これは英語圏のピアノ教育に影響を与えた百科事典的な書籍である。すぐに多くの生徒が彼の洞察を求めるようになったため、2年後にはトビアス・マッセイ・ピアノフォルテ・スクールを開設した。最初はオックスフォード・ストリートに、1909年にはウィンポール・ストリートに移転し、その後30年間そこにとどまった。そこでの教師には妹のドラも含まれていた。彼はすぐに、適切なピアノタッチと腕の動きの分析を強調した指導原則で知られるようになった。彼はピアノテクニックに関する数冊の本を執筆し、国際的な評価を得た。1912年には、効果的な音楽家の原則を分析した広く読まれた本『Musical Interpretation』を出版した。しかし、その重要性を認めながらも、マッセイの著作を解釈した人物は、その明瞭性に欠けると批判した。^[5]

終わりのない繰り返し、要約、概要、脚注、そして強調点の変更、そして多くの場合同じものに対する新しい名前が付けられていることは、粘り強い忍耐力を備えた最も明晰な頭脳を持つ者だけが脱出できる迷路に探究者を導きました。

彼の弟子の多くは、アーサー・アレクサンダー、ヨーク・ボーエン、ヒルダ・デデリッヒ、ノーマン・フレイザー、マイラ・ヘス、デニス・ラシモン、クリフォード・カーゾン、ハロルド・クラクストン、モウラ・リンパニー、ガートルード・ペッパーコーン、アイリーン・シャーラー、リリアス・マッキノン、ガイ・ジョンソン、ヴィヴィアン・ラングリッシュ、ホープ・スクワイア、アイリーン・ジョイス、ジャズ「シンコペーション」ピアニストのレイ・ダ・コスタ、ハリエット・コーエン、ドロシー・ハウエル、デュオのバートレットとロバートソンなど、20世紀イギリスピアニズムの一派を定義することになった。^[6]彼は、レイ・レフ、ユーニス・ノートン、ライトル・パウエルなど多くのアメリカ人を指導したほか、カナダ人ピアニストのハリー・ディーン、イギリスの作曲家アーノルド・バックス、イギリスの指揮者アーネスト・リードの教師でもあった。^[7] 1910年から1914年までマセイに師事したヒルダ・ヘスター・コリンズは1920年、マンチェスターにマセイに敬意を表してマセイ音楽学校を設立した。この学校は後にノーザン音楽学校と改名され、王立ノーザン音楽大学の前身となった。^[8]

1893年に結婚した妻のジェシー・ケネディは、夫の伝記を執筆し、1945年に死後に出版された。^[9]彼女はマージョリー・ケネディ・フレイザーの姉妹であった。彼女は1869年に生まれ、1937年に亡くなった。 ^{[1]トバイアス・マッセイは1945年に}ハスルミア近郊のハイ・マーリーにある田舎の家で87歳で亡くなった。

マタイの大規模な作品やピアノ名人芸の作品は、ピアノのテクニックと指導に重点を置く前の1870年代から1890年代にかけて書かれたものである。交響曲2曲、演奏会用序曲、ピアノ協奏曲が数曲含まれている。これらはすべて長年忘れ去られていたが、 2006年11月30日にサザビーズの原稿オークションで再び浮上し、王立音楽アカデミーが落札した。^{[10] [11]}

交響的序曲『五月に』（​​1883年）と、1楽章構成のピアノと管弦楽のための『演奏会用小品 イ短調』（1883年頃に着手され、1908年頃に改訂された）だけが、同時代の注目を集めた。この『演奏会用小品』はマッセイの最も人気のある大作となったが、ロンドンのプロムスでの初演は、 1909年8月28日の初演まで25年も待たなければならなかった。ソリストはヨーク・ボーウェンであった。その後、1914年、1919年、1920年にヴィヴィアン・ラングリッシュによってプロムスで演奏され、1925年にはマッセイの生徒ベティ・ハンビー（後にトーマス・ビーチャムと結婚しベティ・ハンビー・ビーチャムとなる）によって再び演奏された。^[12]マイラ・ヘスも1922年7月18日、王立音楽アカデミー創立100周年記念式典で国王夫妻の臨席のもと、クイーンズ・ホールでマッセイの指揮のもとこの曲を演奏した。

マタイは室内楽（最も有名なのは1882年のピアノ四重奏曲作品20）や少数の歌曲、そして多くのピアノ曲も作曲した。^{[13] 1891年に作曲され1918年に改訂されたピアノのため}の31の変奏曲と派生曲は、彼の初期の重要な作品の1つである。リストとワーグナーの両方の影響を示しており、作曲当初は和声的に大胆であると考えられていた。この作品は2部構成で、第2部は次第に複雑になっていった。^[14]

第一次世界大戦中および大戦後、マタイはピアノ曲の作曲に戻ったが、それまでの複雑なスタイルを捨て、シューマンの子供向けの曲に近い短い個性的な小品を好んだ。1933年に彼は、1919年の組曲『サリーの丘にて』作品30から『黄昏の丘』と『風の精』^{[15] 、さらに}『組曲形式の練習曲』（1887年）からより古い『前奏曲』と非常に難解な『ブラヴーラ』を含むいくつかの曲を録音した。 ^{[16] [17]}

出版されたピアノ曲のほぼ完全なコレクションは、メリーランド大学の国際ピアノアーカイブに保管されています。これは故ジェームズ・マシュー・ホロウェイによって寄贈されたもので、もともとピアニストでマセイのお気に入りの生徒だったデニス・ラシモン（1903-1994）が所有していた書類から寄贈されたものです。マセイは父親の死後、デニスを引き取り、後に彼女を後見人兼相続人に指名しました。 ^[18]楽譜の多くには、マセイ自身による訂正、編集上のマーク、コメントが含まれています。^[19]

オーケストラ

• 演奏会序曲（1874）
• 交響曲 イ短調 (1874)
• ピアノ協奏曲 ニ短調 (1874)
• 管弦楽のためのスケルツォ ニ短調 (1875)
• 演奏会用序曲 ハ長調 (1877)
• 交響曲（1878）
• 田舎暮らしの思い出、演奏会用序曲（1879）
• ヘロとレアンデル、コントラルトとオーケストラのための舞台（1879）
• 夏に、交響序曲（別名序奏とアレグロ）（1880）
• 管弦楽のためのアンダンテ（1881）
• ピアノと管弦楽のための演奏会用小品 ニ短調 (1881)
• 5月、交響序曲（1883年）
• ピアノと管弦楽のための演奏会用小品 イ短調 (1895)

チャンバー

• ピアノ四重奏曲ヘ長調 (1876)
• ピアノ四重奏曲 作品20（1882年、1905年改訂、1906年出版）^[20]
• ピアノ三重奏曲ヘ長調
• チェロとピアノのためのバラードop.40 (1936)

ピアノ作品集（抜粋）^[21]

• 瞬間の気分、作品11（1886年、1920年に改訂・出版）（10曲）
• 愛の段階、作品12（1880年、1912年出版）（「疑い」、「告白」、「応答」を含む）
• 組曲形式の練習曲 作品16 (1887) (8つの練習曲)
• エルフ、作品17（1898年、1911年出版）
• コン・イミタツィオーネ、作品18
• スケッチブック No.1 作品24（「五月の朝」、「テルプシコーレ」を含む）（1914年）
• スケッチブック No.2、作品26（1916）
• 31 の変奏曲と派生曲 作品28 (1891、1918年出版)
• 5つのカメオ、作品29（1919）
• サリーの丘で作品30（1919年）には、「夕暮れの丘」、「休暇中」、「夜の影」、「風の精霊」が収録されている。
• 3つの抒情詩の練習曲、作品33（1921）
• バラード イ短調op. 39 (1926)
• 5つのミニアチュール、作品45

• 参照:教師別音楽学生リスト: K から M#Tobias Matthay。

• タッチの行為の多様性：ピアノの音色生成の分析と統合（1903）ボズワース＆カンパニー、ロンドン
• ピアノ演奏の第一原理（1905年）ボズワース＆カンパニー、ロンドン
• リラクゼーション研究 (1908) ボスワース＆カンパニー、ロンドン
• 子供のピアノ演奏の第一歩（1912年）ボストンミュージック社、ボストン
• 指使いの原理とペダリングの法則（リラクゼーション研究より抜粋）（1908年）ボスワース、ロンドン
• ピアノ演奏における前腕回転原理（1912）ボストン音楽社、ボストン
• 音楽解釈、その法則と原理、そしてその教育と演奏への応用（1912年）ジョセフ・ウィリアムズ、ロンドン
• スラーまたは連句の音の多様性、その解釈と実行（1928年）オックスフォード大学出版局、ロンドン
• ピアノテクニックにおける見えるものと見えないもの（1947）

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)の Tobias Matthay による無料スコア
• イギリスのピアノの賢人：トバイアス・マッセイの生涯と教え
• アメリカマセイ協会
• APR マタイとその弟子たちの録音の7巻CD復刻版
• トビアス・マッセイ、アンサング・コンポーザーズ
• ガイ、ロビン D.トバイアス・マッセイ：人間、教育者、作曲家、博士論文、アリゾナ大学（1988 年）