3位とインディアナ

3位とインディアナ

本の表紙
著者	スティーブ・ロペス
出版社	ヴァイキングブックス
発行日	1994年9月1日
番号	9780670856763

サード・アンド・インディアナは、スティーブ・ロペスが書いた小説で、ペンシルベニア州フィラデルフィアのバッドランズ地区の危険なギャング支配の街で暮らしていた14歳のガブリエル・サントロと関わりのある数人の人々の体験を描いている。この小説は、麻薬の売人が蔓延していることで知られるフェアヒル地区の実際の交差点であるサード・ストリートとインディアナ・アベニューに悪名を馳せた。[ ^{1] [2]}初版は5万部印刷された。 ^[3] 1994年に出版され、ロペスの最初の小説となった。 ^[4]

スティーブ・ロペスは1980年代半ばにフィラデルフィアにやってきた。ロペスは小説を書こうと考え始めたのは、「私がこの地区で見たものがあまりにも衝撃的で、他の都市で何年も取材していたときに見たものとはまったく違っていたから。この地区に行くたびに、とても多くの魅力的なイメージを持ち帰った」からだと語った。 ^{[4]ロペスは、この小説は}フィラデルフィア・インクワイアラーのダグラス・J・キーティングの言葉を借りれば、「本質的には危険にさらされた子供を探す親の物語」だと語った。^[5]ロペスは、自分の本は主に「大人の関係」に焦点を当てていると語った。^[5]

• ガブリエル・サントロ- 主人公のガブリエルは、家出をして路上で麻薬を売る14歳の少年です。最終的にガブリエルは心優しい人間となり、麻薬と暴力に満ちた生活から抜け出したいと考えています。小説では、ガブリエルはラテン系とヨーロッパ系白人のハーフです。^[5]母親のオフェリアはドミニカ系とカナダ系のハーフです。^[6]父親のルーベンはキューバ系とイタリア系のハーフです。^{[7] [8]}劇中では、ガブリエルはゲシル・ギルマン・ワーウッド^[9]が演じました。彼はアフリカ系アメリカ人俳優で^{[5] 、}フィラデルフィア芸術創造高校(CAPA)の4年生 (シニア) です。^[9]
  • アメリカン・ジャーナリズム・レビューの編集長カール・セッションズ・ステップは、1994年のレビューで「ガブリエルは魅力的で悲痛なキャラクターであり、父親に捨てられ、状況に圧倒されている才能ある芸術家でありながら、ある意味では驚くほど成熟している」と書いている。^[10]ピッツバーグ・ポスト・ガゼットのブライアン・オニールは、評論家としてガブリエルというキャラクターに気を配っていると述べた。^[11] ニューヨーク・タイムズのベン・ヤゴダは、ガブリエルは「高潔で、堅実で、誠実な人物として描かれており、その上、驚くほど才能のある芸術家でもある」と述べた。^[12]ヤゴダは「なぜそのような少年が、10代の母親の食料品のお金をクラックと引き換えに喜んでポケットに入れるのか？」と疑問を呈した。 ^[12]タイムズ・リーダーのボブ・ノセックは、ワーウッドが「忠実に」ガブリエルを同情的なキャラクターに仕立て上げたと述べた。^[13]
• オフェリア・サントロ- ガブリエルの母オフェリアは必死にガブリエルを探している。彼女は40歳。^[14]小説ではオフェリアはラテン系とヨーロッパ系白人のハーフで、^[5]父親はドミニカ人で母親はカナダ人である。^[6]劇中ではアフリカ系アメリカ人女優のジョイレット・ハリスが彼女を演じた。^[5]
  • マサチューセッツ州サマービル在住で、ボルチモア・サン紙にこの本の書評を書いたジュディス・ウィンは、「落ち込んでいる」オフェリアは「ハンサムな都会の母なる地球人で、ガブリエルについての霊的な予感をキッチンの壁に描いている」と述べ、「ロペスはトニ・モリスンの小説のような憂鬱で超自然的な色合いの叙情性をオフェリアの場面に吹き込んでいる」と評した。^[15]
• エディ「ジョー・パス」パサレッリ-南フィラデルフィアの イタリア系アメリカ人、38歳のエディは恋人を失い、崩壊しつつある結婚生活を離れ、エディが運転するトラックが火災で焼けたため、シン・ジミーという名のギャングに1万ドル（インフレ率で20556.8ドル）を支払わなければならないことに気づく。エディはミュージシャンのジョー・パスにちなんで「ジョー・パス」というあだ名がつけられた。^{[16]彼は突然}ロックスボロの家を出て、母親が借りているケンジントンのアパートに引っ越す。^[17]エディはガブリエルにとって父親のような存在になる。^[11]ある時、エディは自分がアメリカ合衆国大統領ビル・クリントンと比較されているのを聞く。小説では、彼は「大統領の顔が白髪で太っていたことを考えると、必ずしも褒め言葉として受け止めなかった」と書かれている。^[15]ウィンは「躁病の」エディは「エルモア・レナードの卑劣なスリラーから飛び出してきたようだ」と述べた。^[15]オニールは、エディが本の最後で「荒れ狂う雄牛」になると述べた。^[11]舞台版ではポール・L・ノーランがエディを演じた。^[18]当初エディ役だったマイケル・マッコーリーは制作を降板し、当初バグノ中尉役にキャスティングされていたノーランがマッコーリーに代わって出演した。^[9]
• レイトナー神父-カリフォルニア州ピッツバーグ出身のローマカトリックの司祭。レイトナーは近所の人々に衝撃を受け、息子を探すオフェリアに協力する。オニールはレイトナーを「二次元的」で、レイトナーが「英雄的に行動する」ため、ロペスがレイトナーを「不釣り合いな不可知論者」にしたと述べている。オニールは、レイトナーは「カトリック教会内の解放神学運動の基礎である、キリストの貧者への偏愛」を認識していないようだと付け加えた。オニールは「この男よりも深いホールマークカードがある。（ウィラ・キャザー以来、信じられる司祭を私たちに与えたアメリカ人小説家はいるだろうか？）」と述べた。 ^[11]舞台版ではスコット・グリアがレイトナーを演じた。^[18]ポズナーは、レイトナーのキャラクターを「キャスト内で適切な人種バランスを見つける」ためにアフリカ系アメリカ人またはラテン系にすることを検討したと述べた。^[9]ポズナーはレイトナーを白人のキャラクターのままにすることにした理由について、「レイトナーはかなり世間知らずな振る舞いをしており、それがアフリカ系アメリカ人やラテン系アメリカ人としては信じ難いものに思えてきた。世間知らずなアフリカ系アメリカ人やラテン系アメリカ人がたくさんいないわけではないが、レイトナーは善意の白人リベラルなやり方で世間知らずなのだ。例えば、私自身もレイトナーのように振る舞うのが想像できる」と語った。^[9]
• ディアブロ- 醜い麻薬王ディアブロは、ガブリエルと「ブラックキャップス」の他のギャングメンバーを支配している。オニールはディアブロを「スティーブン・セガールの映画から抜け出してきたようなキャラクター」と表現した。^[11]舞台版ではエルビス・O・ノラスコがディアブロを演じた。^[18]
• マリソル- ガブリエルの恋人。マリソルは夜間学校に通い、昼間はレストランで働いている。劇中では、当時CAPAの4年生だったミシェル・シーブリーズがマリソルを演じた。^[9]
• ラロ・カマチョ- ガブリエルの親友の一人であるラロはブラックキャップスに所属している。ディアブロは彼を致命傷を与える。劇中ではイトー・ロブレスがラロを演じた。^[9]
• ラルフ- ラルフはガブリエルの親友の一人であり、ブラックキャップスに所属している。ディアブロはラルフにガブリエルを殺すよう依頼し、ラルフは自殺する前にガブリエルと対峙する。舞台では、当時CAPAの4年生だったラモン・アポンテがラルフを演じた。^[9]
• マイク・インバーソ- インバーソはエディの怪しげな友人で、エディを常に侮辱している。彼は市長の指輪を盗んでシン・ジミーとディアブロに金を払う計画を立てる。舞台版ではジョン・ルミアがマイクを演じた。^[18]フィラデルフィア・シティ・ペーパーのデイジー・フリードはインバーソを「悪者」と評した。^[9]
• ビル・バグノ- バグノは警察官であり、ベトナム戦争の退役軍人である。舞台版ではH・マイケル・ウォールズがバグノを演じた。^[18]当初はポール・ノーランがバグノ役にキャスティングされていたが、エディ役に変更された。^[9]
• アンソニー・ファジョーリ- ファジョーリ葬儀社のオーナー。ガブリエルとエディが市長の指輪を盗むのを手伝う。
• デマルコ市長- 小説の中で死ぬ腐敗した市長。オニールはデマルコをフランク・リッツォと比較している。^[11]
• サラ・ラーナー^[19] - サラはエディの恋人。物語が進むにつれて彼女は彼のもとを去る。43歳のサラは身長5フィート11インチ（1.80メートル）、赤毛と緑の目をしており、爪に装飾をしていない。エディは彼女がユダヤ人であるという事実を気に入っている。なぜなら彼女は彼のコミュニティから離れているからだ。テンプル大学の代用教員であるサラは、エディのアパートに引っ越す前はオールドシティのアパートに住んでいる。^[17]
• ステラ- ステラはオフェリアの同僚であり友人である。劇版ではジーン・コリーがステラを演じた。^[9]
• マリー- マリーはエディの妻。彼女はエディとうまくいっていないため、エディが去ったときに裏切られたと感じている。^[17]演劇版ではジーン・コーリーがマリーを演じた。^[9]
• クルーチーフ- ガブリエルが働くブラックキャップスのクルーチーフ。劇中ではギズモという名前が与えられ、カリーム・ディアロ・カーペンターが演じた。フィラデルフィア・シティ・ペーパーのデイジー・フリードは、劇中のギズモはガブリエルと「重要で、滑稽で不吉な関係」を持っていると述べた。^[9]

オニールは、この小説にはありきたりな脇役もいたが、中心人物たちが「この小説の欠点を補った」と述べた。^[11]ステップは「ロペスは矛盾を得意としている。彼の子供たちは冷酷な勇ましさと童顔の恐怖を体現し、大人たちは信仰と絶望を体現している。悪役は怪物的であると同時に哀れで、口の悪い街の悪党であり、無慈悲な変質者でもある」と述べた。^[10]ヤゴダは「信じ難い」登場人物は「著者の代役であり、貧困で犯罪が蔓延する地区をノートを持って観察しているだけで、その日常生活の実際の参加者ではないという印象を拭えない」とし、ガブリエルは「最悪の」例であると主張した。^[12]フィラデルフィア・シティ・ペーパーのトビー・ジンマンは、劇版では「登場人物ではなく風刺画が観客のあらゆる偏見に迎合している。イタリア人はばかげた漫画であり、アフリカ系アメリカ人は残忍か被害者であり、感情的または道徳的な危機の重要な場面はすべて笑いのセリフで中断され、登場人物とその苦難を事実上矮小化している」と述べた。^[18]

サード・アンド・インディアナの演劇化は、フィラデルフィアのアーデン・シアター・カンパニーによって制作された。この演劇は、フィラデルフィアのオールドシティにあるアーデンが運営する劇場、アルカディア・ステージで、1997年3月20日から5月4日まで上演された。^[20]脚本家のアーロン・ポズナー ^[4]は、この劇団の芸術監督だった。^[9]ティーンエイジャーのバーナード・グレイが、ストリートスラングの指導でポズナーを助けた。^[18]

この劇には12人の俳優、オリジナルの音楽、劇と原作小説で議論された問題についてのパネルディスカッション、ビデオ映像が使われた。ポズナーは制作費が高く規模も大きかったと述べた。^[20]ポズナーは「これは本当に私を夢中にさせた巨大なプロジェクトでした。スティーブの状況、スティーブのキャラクターであり、サードとインディアナとして完全に認識できる一方で、劇の脚本は小説とは非常に独創的で異なっています。脚色というよりは新しい劇を書くようなものです」と述べた。^[20] スティーブ・ロペスは「この本ではできなかったが劇では子供に焦点を当てていると思います」と述べ、「アーロンは子供の視点に落とし込みました。その結果、ストリートの言葉遣いやストリートアクションが増えましたが、それはおそらく良いことだと思います」と述べた。^[5]

ポズナーは、ロペスのラジオインタビューとその反応を聞いて、この劇を書こうと決めたと述べている。「ある人は素晴らしいと言ったが、別の人はロペスには全く理解できないと言った」とポズナーは回想している。^[4]この小説を読んだ後、彼はこれを次のプロジェクトにしようと決めた。^{[20]ポズナーは劇を書いている間、何度か}北フィラデルフィアを訪れて地域のリーダーや住民と話をした。1997年に彼は「私はその地域の完全な部外者以外の何者でもないふりをするつもりはない。今はいくらか快適で、いくらか情報に通じた部外者だ」と述べている。^[4]スティーブ・ロペスは劇の制作には関わっていない。ポズナーによると、彼とロペスはポズナーが劇を脚色している​​間に何度か会ったという。ポズナーはロペスにコンサルタントになることを申し出たが、ロペスは当時は予定が多すぎると言った。ポズナーはロペスが「協力的な態度」で、「私は小説を書いた、君は劇を書いてくれ」と言ったと語った。 ^[20]ロペスは、ポズナーが劇は小説とは違った焦点を持つだろうと彼に言ったと語った。^[5]ポズナーは小説の中の人種によってガブリエルとオフェリア・サントロの配役を制限しなかった。彼は「物語は十分に普遍的であり、ラテン系の経験に縛られることはないと結論付けました。子供と母親を演じるために、私が見つけられる最高の俳優の組み合わせを探しました」と語った。^[5]最終的に、2人のアフリカ系アメリカ人が2人のキャラクターに配役された。^[5]

ある時、オプラ・ウィンフリーとクインシー・ジョーンズのスタッフが協力して『サード・アンド・インディアナ』の映画化を決めた。オプラのグループは「ハッピーエンド」を望んでいた。オプラの選択肢は消えた。ジョーンズは別の投資家グループを見つけたが、彼らは映画化のために資金を集めたものの、計画を実行しなかった。2003年、当時35歳だったセンターシティ在住のトム・ブラッドフォードは、 『サード・アンド・インディアナ』の映画化計画を開始すると述べた。^[21]

ジュディス・ウィンは、 『サード・アンド・インディアナ』は『クロッカーズ』とよく比較されてきたと述べた。^[15]ウィンは「ロペス氏の本は『クロッカーズ』のパノラマ的な視点や、違法薬物の『幹部』とストリート・キッズのセールス・クルーを動かす社会的勢力への強い関心には及ばない。しかし、『サード・アンド・インディアナ』は、より限定された言葉で、それ自体に強烈な打撃を与えている」と述べた。^[15]

アメリカン・ジャーナリズム・レビューのカール・セッションズ・ステップは「物語だけでも本当にページをめくる手が止まらないが、ロペスはもっと高い目標を掲げ、成功している。この本は皮肉と優しさの両方を兼ね備え、どうにかして、巧みに絶望と永遠の希望の両方を伝えている」と評した。^[10]ステップは『サード・アンド・インディアナ』を「感動的で、忘れがたい」と評し、「人間の勝利のビジョンのバランス」を高く評価した。^{[22] [23]} 1994年のレビューで、ニューヨーク・タイムズのベン・ヤゴダは「この小説は決して失敗作ではない」が、「あまりにも突飛で陳腐なことを無謀に扱っているため、成功作とは言えない」と述べた。^[24]フォートワース・スター・テレグラムは、この本を「1994年のベスト・ブック」リストに挙げた。^[25]ピッツバーグ・ポスト・ガゼットのブライアン・オニールは『サード・アンド・インディアナ』は「読む価値がある」と述べた。 ^[11] パブリッシャーズ・ウィークリー誌は、この「タフで説得力のある小説」で著者は「説教をせず」、その代わりに「残酷なほど正直に、絶望の場面と希望のきらめきを交互に描き、事実上の暴力を詳細に描写するときでさえ、ディアブロのような男たちがルールを作り、生死を裁定する世界に閉じ込められた人々について思いやりをもって書いている」と評した。^[3] ワシントン・ポスト紙のドワイト・ガーナーは、間違った「心」や「深い感傷」がロペスの「物語の動脈を詰まらせ、本は到着時点でほぼ死んでしまっている」ことを意味していると主張した。^[26]

ウィンは、この小説は「『若者の声が沈黙し、人間の未来が無駄にされた』ことに対する、怒りに満ちた忘れがたい証言」であると主張している。^[15]ウィンは、ロペスは「ほとんどのアクションを爆発的な結末まで効率的に進めている」が、オフェリアと司祭に関するサブプロットは「中途半端」で、「ストーリーにあまり貢献せずにペースを落としている」と述べた。^[15]オニールは、この小説には「素晴らしい」とはいえ「説得力のある」プロットのひねりがあり、「[ロペスの]名誉にふさわしい」ハリウッド風の結末はないが、小説は「ある種消え去っていく」とも述べた。^{[11]ステップは、ガブリエル、エディ、ディアブロを通して、ロペスは「}エルモア・レナードにふさわしい、あり得ないサブプロットと、悪についての深く瞑想的な研究を並置することに成功している」と述べた。^[10]

スティーブ・ロペスは、バッドランズの住民からの反応はおおむね好意的だったと述べた。ロペスは、自分がそこに住んでいないという理由で、その地域の住民の中には、この小説を書いたことで批判する者もいたと述べた。ロペスは、「私はそこに住んでいないほとんどの人よりもこの地域のことをよく知っていて、その人たちのために本を書いた。この本を内側から外側へ書こうとしたら、私は詐欺師になってしまうと決心した。私がこの本でやったことは、部外者をこの地域に招き入れ、新鮮な目で地域を見てもらおうということだった」と主張した。^[4]

タイムズ・リーダー紙のボブ・ノセックは演劇版について「『サード・アンド・インディアナ』が成功したのは、時には希望だけでは十分ではないことを恐れずに示しているからだ」と述べた。^[13]シティ・ペーパー紙のトビー・ジンマンは書籍版を気に入ったが、彼女が批評した演劇版については「悪い言葉を使った放課後特別番組を見たような気分だった」と述べた。^[18]

• (スペイン語) Urraca, Beatriz. 「Inscrito en la calle: la estetica naturalista de Steve Lopez en Third and Indiana.」バイリンガルレビュー28.1 (2004 年 1 月)、p. 47。 - Academic OneFileで入手可能、Jstorで入手可能、Highbeam Researchで入手可能
• フィラデルフィア ウィークリー編集スタッフ。「Book Smart」。フィラデルフィア ウィークリー。2006 年 5 月 24 日。