羊飼いの楽園

『羊飼いの楽園』は、ウォルター・モンタギューが脚本を書き、イニゴ・ジョーンズがデザインした、カロリーナ時代の仮面劇である。1633年にヘンリエッタ・マリア女王と侍女たちによって上演され、女王と侍女たちがセリフのある役を演じた最初の仮面劇として注目された。『テンピの復古』 (1632年)とともに、『羊飼いの楽園』は、来たる王政復古時代に女性が舞台に立つことが受け入れられるようになる姿勢と慣習の進化の一歩を踏み出した。 ^[1]

この仮面劇は、 1633年1月9日（新暦）にロンドンのサマーセット・ハウス^[2]でチャールズ1世の前で上演された。モンタギューのこの劇（「ファンタジー」、「マラソン」、「エクストラバンガンザ」などと呼ばれている）は短い作品ではなく、初演は7～8時間続いた。貴族のキャストによるリハーサルには4か月を要した^{[3] 。イニゴ・ジョーンズは、この巨大な作品のために9つのセットと8つの場面転換をデザインし、イギリスの劇場で}プロセニアム・アーチが初めて使用された。（ジョーンズがこの作品のためにデザインした舞台デザインには、印象的な森のシーンもいくつか含まれており、現在も残っている。）

この作品は同年2月2日に2度目の上演があったとみられ、その衣装の一部は後にジョン・フレッチャーの 『忠実な羊飼い』の再演で再利用された。ヘンリエッタ・マリアはその後、フレッチャーの劇を演じた国王一座に豪華な仮面劇の衣装を贈呈した。 ^[4]

サフィラ/ベルサ

バシリーノ/モラメンテ

アジェノール/ジェノリオ/パランテ 演：セシリア・クロフツ

フィダミラ/ジェメラ/ミランダ

王様

パンタモラ

アン・カーク演じるカメナ

メリドーロ

マルティロ

ボノリオ

オソリオ

ティマンテ

ヴォトリオ

ロメロ

ミラベラ王女（演じられず、他の登場人物によって言及されるのみ）

羊飼いの楽園は、プラトニックな愛を奉じた神話の田園共同体を扱っています。この共同体は、男女の報われない恋人たちの避難所であり、「悩める心の安らかな受け皿」です。羊飼いの楽園は、ヘンリエッタ・マリアが演じた「美女」ベレサによって支配されています。この作品のヒロインはフィダミラです。モンタギューのストーリーの大部分は、バシリーノという王子とその親友アゲノールを中心に展開します。2 人は同じ女性に恋をする傾向があります。(この作品は、登場人物が楽園に入るときに偽名を使うという点で複雑です。バシリーノはモラメンテになり、アゲノールはジェノリオと名乗ります。)

劇の終わりまでに、アジェノール/ジェノリオはナバラ王の長らく行方不明だった息子、パランテ王子であることが明らかになる。この仮面劇では、愛の本質について、プラトン的理想を語るマルティーロと、結婚を主張するモラメンテとメリドーロの間で長い議論が繰り広げられる。劇は喜劇に典型的な結婚で終わるため、バジリノ/モラメンテは、実は彼の元々の婚約者であったナバラ王女サッピラであるベレサと結婚し、アジェノール/ジェノリオ/パランテはバジリノの妹と結婚する。この台詞は、プラトン的愛よりも夫婦の結びつきが勝利することを示唆していると解釈できる。フィダミラは、ベレサ/サッピラとアジェノール/ジェノリオ/パランテの姉妹、つまり失われた王女ミランダであることが明らかになる。彼女は貞淑なままであるが、最後に羊飼いの楽園の女王となる。^[5]

モンタギューの仮面劇は、ウィリアム・プリンと彼のヒストリオマスティクスをめぐる論争に巻き込まれた。プリンが女性俳優を「悪名高い娼婦」と非難したことは、女王に対する直接的な侮辱と受け止められた。^[6]プリンはこれを否定し、彼の台本は実際には1633年1月の仮面劇の上演前に出版されていた可能性がある。^[7]仮面劇で貴族の女性たちが男装していたこともまた、眉をひそめた。少なくとも国王は、妻の演技に満足していた。リハーサルと上演は、彼女に英語の発音の必要な練習を与えた。^[8]

スチュアート朝初期の宮廷仮面劇の多くとは異なり、モンタギューのテキストは上演後すぐには出版されなかった。1658年 9 月 27 日に文具店登録簿に登録され、 1659 年に八つ折り版が出版された。初版は書誌的に混乱を招き、タイトル ページには文具店のトーマス ドリングかジョン スターキーのどちらかが記されている。散文の序文には「TD」の署名があり、おそらくドリングの名義である。一部の写本には「1629」と誤って日付が記されているが、これは初期の学者を誤解させた誤植である。

出版されたモンタギューの仮面劇のテキストは、ニューカッスル公爵夫人マーガレット・キャヴェンディッシュの戯曲『快楽の修道院』（1668年）の創作に影響を与えた可能性がある。^[9]

このテキストはいくつかの写本にも残っており、最も注目すべきは大英図書館のコレクションにあるスローン写本3649である。^{[10]この写本にはプロローグとして、印刷本には含まれていない}アポロとダイアナの対話が収録されている。また、仮面劇に登場した宮廷婦人たちの身元も記されている。

批評家は概してモンタギューの作品に好意的ではなく、「退屈」、「無価値」、「理解不能」と呼んでいる。(モンタギューの同時代人で、女王の仲間であったサー・ジョン・サックリングですら、それを嘲笑した。サックリングの詩の一つで、アポロがモンタギューに自分の作品を理解しているかどうか尋ねる。)アルフレッド・ハーベージは、その独創的な研究『騎士劇』の中で、モンタギューの仮面劇は騎士劇の欠点のほとんどを典型的に表していると考えている。(ハーベージの批評家は、彼が『羊飼いの楽園』以前に書かれ上演された劇の欠点をモンタギューのせいにしたと指摘している。) 欠点にもかかわらず、モンタギューの作品は、後のカロリーナ劇における田園劇形式の一時的な復活を確かに促した。

• チャーマーズ、ヒーロー。王党派女性作家、1650-1689年。オックスフォード、クラレンドン・プレス、2004年。
• グレッグ、WW 『アーバーの手引き』オックスフォード、クラレンドン・プレス、1967年。
• ハーベッジ、アルフレッド。キャヴァリア演劇。ニューヨーク、アメリカ現代語学協会、1936年。
• リープマン、マイケル。『イニゴ：英国ルネサンスの建築家イニゴ・ジョーンズの波乱に満ちた人生』ロンドン、ヘッドライン・ブック・パブリッシング、2003年。
• ミリング、ジェーン、ピーター・トムソン編『ケンブリッジ英国演劇史第1巻』ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、2004年。
• シャープ、ケビン・M. 『批評と賛辞：チャールズ1世の宮廷における文学の政治学』ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、1987年。
• スマッツ、ロバート・マルコム。『初期スチュアート朝イングランドの宮廷文化と王党派の伝統の起源』フィラデルフィア、ペンシルベニア大学出版、1999年。