カンザスの誘惑

カンザスの誘惑
スタジオアルバム​ 司祭
リリース	2019年4月5日 ( 2019-04-05 )
スタジオ	エルムウッド スタジオ (ダラス)
ジャンル	ダンスパンク[1] ポストパンクリバイバル[1] アートパンク[1]
長さ	42 : 38
ラベル	姉妹ポリゴン
プロデューサー	ジョン・コングルトン
司祭の年表
何も自然に感じない (2017) カンザスの誘惑 (2019)
『ザ・セダクション・オブ・カンザス』からのシングル
「カンザスの誘惑」 公開日：2019年1月9日 ( 2019-01-09 ) 「グッドタイム・チャーリー」 公開日：2019年2月20日 ( 2019-02-20 )

『ザ・セダクション・オブ・カンザス』は、アメリカのロックバンド、プリーストスの2枚目のスタジオアルバムである。2019年4月5日にシスターポリゴンレコードからリリースされた。 ^[2]

批評的には、このアルバムは主に音楽評論家から好意的なレビューを受け、資本主義やアメリカの政治に対する批判^[3]や、ゴスペル音楽、ディスコ、アートパンクからの折衷的な影響が賞賛された。一方、アルバムの制作品質やトラックの曖昧さを嘆く賛否両論のレビューもあった。

2019年1月9日、プリーストはデビューアルバム『Nothing Feels Natural』（2017年）に続く新作『The Seduction of Kansas』を発表した。発表と同時にタイトルトラックと、ボーカリストのケイティ・アリスが監督したミュージックビデオも公開され、アルバムのリードシングルとなった。^[4]

プリーストの中心メンバー3人に加え、アルバムでは新たなコラボレーターが参加。メインベーシストを務め、追加の作詞作曲も手掛けたジャネル・レピン（以前は『Nothing Feels Natural 』でチェロ、メロトロン、ラップスチールを演奏していた）、ツアーバンドにも参加したベーシストのアレクサンドラ・タイソン、プロデューサーのジョン・コングルトンが参加し、ダラスにある彼のエルムウッド・スタジオで2週間レコーディングを行った。バンドは、マッシヴ・アタックの『Mezzanine』、ポーティスヘッドの『Third』、ナイン・インチ・ネイルズの『The Downward Spiral』など、エレクトロニックを基調としたアルバムがこのアルバムに影響を与えたと述べている。^{[5] [6] [7]}

『ザ・セダクション・オブ・カンザス』は現代音楽評論家から好評を博した。批評集積サイトMetacriticでは、このアルバムは18人の批評家による評論の平均スコアが100点満点中78点であり、「概ね好意的なレビュー」となっている。^[9]

オールミュージックのヘザー・ファーレスは『ザ・セダクション・オブ・カンザス』に5つ星のうち4つを与え、アルバムの複雑さを称賛した。ファーレスは、プリーストは「伝統的なパンクバンドとしては型破りすぎるが、彼らは自分たちをより挑戦的で包括的な存在として定義し続けている」と述べた^。[10]ファーレスはさらに詳しく述べ、プリーストは「リスクが彼らの音楽にとって依然として重要な要素であることを証明している。タイトルトラックの甘いコーラスとディスコビートはポップと戯れ、グリアはアメリカの心と魂をめぐって争う企業や産業を思い描いている。プリーストが『ザ・セダクション・オブ・カンザス』で取り上げる問題に対する彼らの立場は常に明らかだが、彼らはそれをニュアンス豊かに表現している」と述べた。^[10]

Pasteのエレン・プリーストは、このアルバムに 10 点満点中 8.1 点を与えた。Phares 同様、プリーストもポストパンクからゴスペルまで、パンクの多様な影響を称賛した。プリーストは『The Seduction of Kansas』を「ポップでありながらも熱狂的、知的でありながらも無謀、そして時には不条理に近い」と評した。^{[20]プリーストはさらに}『カンザスの誘惑』について「アメリカ中西部の社会情勢に疑問を投げかけ、プリーストをパンクの文化人類学者として位置づけている。ポストパンクの英雄として最初に称賛されたプリーストは、今ではそれ以上の存在だ。彼らはポストジャンルの救世主であり、重要な議論と鋭い観察力を持ち込み、その過程でパンクの福音を説き続けている。『カンザスの誘惑』は、現実からかけ離れているように見える人物もいれば、恐ろしいほど人間性を彷彿とさせる人物もいる、心を乱すような物語で満ちている。」と述べている。^[20]

シカゴ・トリビューンの音楽担当記者グレッグ・コットは、アルバムに4つ星中3.5つ星を与え、アルバムを「激しいダンスパンクアルバムに見せかけた商品化に対する痛烈な批判。続編ではフックが強化され、範囲が広がり、言葉遊びが深まっている」と評した。[ ^11] ピッチフォークの副編集長アンナ・ガカもアルバムの社会的批評を称賛し、 『 The Seduction of Kansas』を「曖昧さが濃く、デビュー作の名言を犠牲にして、日常の悪の陳腐さについての人物描写に力を入れている」と総括した。ガカはアルバムに10点満点中7.7点の評価を与えた。^[15]

ニュー・ミュージカル・エクスプレスのジョーダン・バセットは、アルバムに複雑なレビューを与えた。バセットはアルバムを「オールドスクール・パンク、反資本主義、そして率直」と表現した。彼はアルバムを「反対派との共通点を模索する動きに駆り立てられたが、彼らは依然として対立している。その警告がなくても、『The Seduction Of Kansas』はコングルトンの軽妙なタッチの恩恵を受けた、楽しく踊れるファンク・パンクのレコードであり、自分の快適ゾーンから抜け出して自己意識を維持できることの証明だ」と要約した。^[14]ガーディアン紙のローラ・スネイプスも複雑なレビューを寄せ、コンセプトを賞賛しながらも、曲のトピックの多さと制作の質に不満を示した。スネイプスは「このような知的で恐れを知らないバンドにしては、制作が時々イライラするほど控えめになっている。辛辣な曲にふさわしいインパクトを与えるのに十分な音量に上げることができないようだ。また、プリーストが『YouTube Sartre』で空間を魅力的に使っているのに対し、『Not Perceived』と『Carol』は陰鬱で漂っている。また、Nothing Feels Naturalを鋭くした親密な危険感も欠けている。ここでのより個人的な曲は『親密さへの障壁』を認めているが、それを突破するには至っていない」と述べた。^[13]