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| 「メープルストリートに怪物が現れる」 | |
|---|---|
| トワイライトゾーンのエピソード | |
 リー・ワグナーとバリー・アトウォーター | |
| エピソードNo. | シーズン 1 エピソード 22 |
| 監督 | ロナルド・ウィンストン |
| 著者 | ロッド・サーリング |
| プロダクションコード | 173-3620 |
| 初回放送日 | 1960年3月4日 |
| ゲスト出演 | |
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「メイプル街に怪物が現れる」は、アメリカのテレビアンソロジーシリーズ 『トワイライトゾーン』の第1シーズンの第22話である。このエピソードは、シリーズのクリエイター兼ナレーターであるロッド・サーリングによって書かれた。このエピソードは、1960年3月4日にCBSで最初に放映された。2009年、TIME誌はこれを『トワイライトゾーン』のベストエピソード10に選んだ。[1]
オープニングナレーション
アメリカのメープル ストリート、晩夏。木々に囲まれた小さな世界では、玄関ポーチのグライダー、バーベキュー、子供たちの笑い声、アイスクリーム売りのベルの音が響き渡ります。轟音と閃光の音とともに、メープル ストリートはちょうど午後 6 時 43 分になります。
ナレーションは、近所の人たちが頭上を飛んできたものが流星だったのではないかと疑問に思った後も続きます。
これは土曜日の午後遅くのメープル ストリートです。モンスターがやってくる前の、静かで物思いにふける最後の瞬間のメープル ストリートです。
プロット
ある晩夏の午後、メープル ストリートは遊ぶ子供たちや話をしたり庭仕事をしたりする大人でいっぱいだったが、轟音と閃光を伴って影が通り過ぎた。皆がそれに気づいたが、通り過ぎる流星だと思い、活動を再開した。住人たちはすぐに停電に気づき、ストーブ、芝刈り機、車、電話、さらには携帯ラジオに影響を及ぼしていることに気づき、状況について話し合うために通りに集まった。ピート ヴァン ホーンは、フローラル ストリートが影響を受けていないか確認するために歩いて行くことを申し出た。彼の隣人であるスティーブ ブランドとチャーリー ファーンズワースは、さらに調査するために町に行くことにしたが、近所の少年トミーは彼らに行かないように勧めた。トミーは、同様の問題を引き起こしているエイリアンの侵略の物語を読んでおり、モンスターは誰も通りから出てほしくないのだと言う。トミーは、物語の中でエイリアンは人間のように見えるが実は偵察兵である家族として暮らしており、彼らが引き起こす停電は近隣を孤立させるためだと付け加えた。大人たちは信じられない様子で、原因は自然現象だと彼に保証した。
もう一人の住人、レス・グッドマンは、車を始動させようとしたが、うまくいかなかった。しかし、彼が車から離れると、車はひとりでに始動した。このため、近所の人たちはレスが宇宙人ではないかと疑う。皆が集まると、一人の女性が、レスが夜遅くまで庭に立って何かを待っているか探しているかのように空を見上げていたことを持ち出す。レスは、メープル ストリートに 5 年間住んでいることを弁護し、不眠症に悩まされていると主張し、近所の人たちに、パニックに陥らないよう注意するよう忠告する。スティーブは、この状況を鎮静化させ、魔女狩りにならないように努めるが、緊張は高まるばかりである。
夜が明けると、チャーリーはレス・グッドマンの家を監視し始める。スティーブはチャーリーに家に帰って寝るように勧める。もう一人の隣人ドンは、スティーブが自分でラジオを作ったと言うが、チャーリーは誰も見たことがないと主張する。疑いが深まると、スティーブの妻はそれは単なるアマチュア無線だと抗議するが、スティーブは皮肉を込めて、それで宇宙人と話していると答える。スティーブと他の隣人たちは、それぞれの奇癖を彼らが宇宙人である証拠として使い、言い争いを続ける。スティーブは、スケープゴートを探すような行動は、近所全体が「お互いを生きながらにして食い尽くす」最も確実な方法だと警告する。
住民たちに人影が近づいてくる。トミーはそれが怪物だと叫ぶ。身を守るために必要かもしれないと言い、ドンは二連式ショットガンを手に入れるが、スティーブはすぐにそれを没収する。人影が近づくと、チャーリーはパニックになり、ショットガンを手に取って人影を撃つ。倒れた人影に近づくと、彼らはそれがピート・ヴァン・ホーン（フローラル通りに電気が通っているか見に行っていた）であり、彼はすでに死んでいることに気づく。チャーリーが自分の性急な行動を弁明しようと奮闘する中、彼の家の電気がひとりでに点灯し、住民たちは彼に襲いかかる。ドンはチャーリーになぜ電気が復旧したのか疑わしげに尋ねるが、レスはチャーリーがすぐに殺したり告発したりするのを非難し、おそらくピートがチャーリーの地球外起源の証拠を見つけ、チャーリーを黙らせるためにドンを撃ったのではないかと示唆する。スティーブですら、ピートに対する無分別な殺人に憤慨し、チャーリーを擁護しない。チャーリーは自分の家に逃げ込む。皆が彼を追いかけ、石を投げつけ、そのうちの一つがポーチのランタンを壊し、割れたガラスがチャーリーの顔に飛んできて額に切り傷を負わせる。怖くなったチャーリーは、トミーに疑いを向けさせようとする。母親はすぐに彼を擁護するが、トミーだけがエイリアンの計画を知っていたため、近所の何人かもこの考えに賛成する。スティーブは状況を落ち着かせようとし続けるが、誰も耳を傾けない。
近所の家々の明かりが点滅し始め、芝刈り機や車のエンジンが理由もなく始動したり停止したりします。群衆はヒステリックになり、非難を浴びせ、窓を壊し、武器を手に取り、状況は全面的な暴動へと発展します。一方、近くの丘の頂上では、2 人のヒューマノイド エイリアンが、近所の権力を操作する装置を使いながら、メープル ストリートの暴動を観察しています。彼らは、単に日常生活をいじるだけで、人々が被害妄想やパニックに陥り、それを悪用できるとコメントしています。また、彼らはこの戦略を使って、一度に 1 つの近所を征服し、地球を征服する意図についても話し合います。そして、彼らは階段を上って宇宙船に乗り込み、宇宙船は離陸します。
クロージングナレーション
征服の道具は、必ずしも爆弾や爆発や放射性降下物を伴うわけではありません。人間の心の中にのみ存在する、単なる考え、態度、偏見といった武器もあります。ちなみに、偏見は人を殺し、疑惑は人を破滅させます。そして、思慮に欠け、怯えながらスケープゴートを探すことは、子供やまだ生まれていない子供たちに、それ自体の放射性降下物をもたらします。そして残念なことに、これらのことはトワイライトゾーンに限定することができません。
生産
エイリアンたちは、1956年のSF映画『禁断の惑星』で使われていた制服を着てる。また、同映画に出てくるC-57D巡洋艦の下半分に通じる格納式階段の模型セットがこのシーンで再利用されている。エピソードの最後には、宇宙空間にある巡洋艦のストック映像の特殊効果ショットが見られる（同じショットは『サード・フロム・ザ・サン』でも使われた）。この手法は『人類への奉仕』でも使われた。巡洋艦は、 『禁断の惑星』での向きと比較すると上下逆さまに映っている。
2003年リメイク
2003年にこのエピソードのリメイク版が『トワイライトゾーン』の2002年リバイバル版のために制作されたが、「The Monsters Are on Maple Street」と改題された。クレジットは「Story By」となった。アンドリュー・マッカーシーがウィル・マーシャル役、タイタス・ウェリヴァーがディラン役で主演した。2つのエピソードの違いは、リメイク版の方がテロへの恐怖を描いている点である。リメイク版で電力サージが起こるのはエイリアンではなく、政府、具体的にはアメリカ陸軍が、小さな町がテロへの恐怖にどう反応するかを実験しているせいである。結局、近所の住民は、電力サージが起こった後も家から一歩も出なかった家族に怒りと不満をぶつけ、まだ電気が通っているから自分たちが原因だと思い込む。住民は全員、テストした他の通りの住民全員と同様、惨めにテストに不合格となる。
フォレスト・ウィテカーによる冒頭と結末のナレーションも変更されている。
メープル ストリート、米国 心地よい土曜日の午後の郊外コミュニティ... しかし、数分後、メープル ストリートの住民にとってすべてが変わります。恐れていたモンスターがすでに自分たちの中にいるかもしれないと気付くのです。
最後のナレーションは次の通りです。
理性の声だけが存在するだけでは十分ではありません。この不確実な時代に、私たちは悪人があらゆる場所に潜んでいることを確信しているため、見つけられなければ自分たちで悪者を作り出してしまいます。恐怖は私たちを警戒させ続けるかもしれませんが、私たちを引き裂くのも恐怖です。悲しいことに、その恐怖はトワイライトゾーンの外ではあまりにも頻繁に存在します。
その他のメディア
このエピソードのラジオドラマ化は、2000年代半ばに『トワイライトゾーン』ラジオシリーズの一部として制作され、フランク・ジョン・ヒューズがスティーブ・ブランド役を演じました。 『トワイライトゾーン: ラジオドラマ - コレクション 12』に収録されています。
グラフィックノベル版は、サバンナ芸術工科大学とウォーカー社が共同で出版しました。短編小説版は『Stories from The Twilight Zone』に掲載され、2 つの頭を持つエイリアンの一族がメープル ストリートに移住するところで終わります。
このエピソードはその後の数十年間のSFに大きな影響を与えた。このエピソードからインスピレーションを得た映画には、デヴィッド・コープ監督の『トリガー・エフェクト』 [2]やフランク・ダラボント監督の『ミスト』 [3]などがある。
参照
参考文献
- ^ ギルバート・クルーズ（2009年10月2日）。「トワイライトゾーンのエピソードトップ10」。TIME 。 2018年9月24日閲覧。
- ^ マスリン、ジャネット（1996年8月30日）。「映画評 - トリガー・エフェクト（1996年） - 都市の不安が深刻化」ニューヨーク・タイムズ。
- ^ エドワード・ダグラス (2007年11月16日). 「フランク・ダラボント氏との独占インタビュー！」ComingSoon.net . 2018年9月24日閲覧。
さらに読む
- デヴォー、ビル (2008)。『トワイライトゾーン』のトリビア。ジョージア州アルバニー: ベアマナーメディア。ISBN 978-1-59393-136-0。
- グラムス、マーティン (2008)。『トワイライトゾーン：テレビの古典への扉を開く』メリーランド州チャーチビル：OTR パブリッシング。p. 800。ISBN 978-0-9703310-9-0。
- ジクリー、マーク・スコット（2018年）。『トワイライトゾーン コンパニオン』（第3版）。カリフォルニア州ウェストハリウッド：シルマン・ジェームズ・プレス。ISBN 978-1-935247-17-3。