結婚（ビデオゲーム）

結婚
デザイナー	ロッド・ハンブル
プラットフォーム	マイクロソフトウィンドウズ
リリース	2007年3月
ジャンル	アートゲーム
モード	シングルプレイヤー

The Marriage は、ロッド・ハンブルが作成し、 2007 年 3 月にMicrosoft Windows向けにリリースされた実験的なアート ゲームです。ハンブルは、ビデオ ゲームに特有の芸術的表現形式を探求し、従来のストーリーテリング、オーディオ、ビデオ要素ではなく、主にゲームの仕組みに頼って結婚に関連する感情を表現するようになりました。このゲームでは、プレイヤーがマウスを使用して操作する単純な色の図形のみが使用されます。プレイヤーのアクションによって、ピンクと青の四角形のサイズと不透明度が増減し、関係における個人的なニーズのバランスが表されます。

このゲームは、その革新的なコンセプトとデザインが賞賛されたが、ハンブルの添付文書の説明に大きく依存していることや、性別役割の描写が単純すぎることに対する批判も受けた。自覚的にメディアを受け入れているゲームとして、仲間のゲームデザイナーやゲーム研究の学者の注目を集め、彼らはこのゲームを使って、アートとゲームの関係、シミュレーションとメタファーの関係などの概念を展開した。このゲームは、ゲームメカニクスを通じて意味を生み出すことに重点を置いて設計されたゲームのムーブメントの始まりとなったとされている。

『The Marriage』は、制約の厳しいインタラクションとコントロールのメカニズムと抽象的なビジュアルを組み合わせることで、関与と解釈の種類に基づいた実験と意味付けを促します。^[1]ゲームの説明書では、その仕組みと意図された意味の詳細な説明を読む前に、まずゲームをプレイすることを推奨しています。^[2]

プレイヤーは抽象的な図形の上にマウスを移動させ、マウスの動きだけで操作します。プレイヤーの行動または不作為によって、ピンクと青の四角形が拡大または縮小され、不透明度が増減し、互いに近づいたり遠ざかったりします。^{[2] [3]}いずれかの四角形の上にカーソルを置くと、青い四角形が縮小し、四角形が互いに近づきます。カーソルを円の上に移動すると、円が消え、同時にピンクの四角形のサイズが小さくなります。2 つの四角形が端に触れて「キス」すると、サイズと透明度が逆の影響を受けます。青い四角形は縮小して透明度が増し、ピンクの四角形は拡大して不透明度が増します。青い四角形が黒以外の色の円に接触すると、拡大して不透明度が増します。ピンクの四角形が黒以外の色の円に接触すると、拡大しますが透明度は変わりません。いずれかの四角形が黒い円に衝突すると、サイズが小さくなります。正方形が互いに衝突したり、円と衝突したりすると、画面下部のライトバーのサイズが大きくなります。時間の経過とともに、青い正方形の端に触れない限り、ピンクの正方形の透明度は着実に増加します。^{[2] [4]}

青い四角形またはピンクの四角形が小さくなりすぎるか透明になりすぎるとゲームは終了します。両方の四角形を維持するために、プレイヤーはそれぞれのサイズと不透明度を上げる活動のバランスを取らなければなりません。ハンブルは、結婚生活においてパートナーが時には相反するニーズをバランスさせることの複雑さを伝えるためにこれを意図しました。^{[1] [2]}ゲームが進むにつれて背景色が変化し、プレイヤーがバランスを保つことができれば、最終的に黒い背景に 花火が打ち上がることになります。

ハンブルはビデオゲーム業界のベテランで、エバークエスト、シムズ、セカンドライフなど、数々のヒットゲームの開発に関わったことで知られているが、彼の独立した作品は実験的なことで知られている。ザ・マリッジは、オーディオ、ビデオ、その他の伝統的なストーリーテリングではなく、主にメカニクスを通じて個人的な意味を引き出すゲームへの彼の2番目の試みであり、ア・ウォーク・ウィズ・マックス、その前のスターズ・オーバー・ハーフムーン・ベイに続くものである。^{[5] [6] [7] [8]}ザ・マリッジは比較的意図的に前作よりも抽象的であり、より伝統的なオーディオ、ビデオ、ストーリーテリング要素が果たす役割をさらに制限している。^{[2] [9]}

『ザ・マリッジ』の核となるアイデアは、ハンブルが妻とともにカリフォルニア州カーメルに旅行していたときに生まれ、その後数週間かけて「木目に沿って彫ったり、筆の運びに逆らうのではなく筆の運びに沿って絵を描いたりするようなもの」と彼が表現したプロセスを経て発展していった。^{[2] [9]}

ハンブルは、ゲームの意味をただ見ただけでは理解できないことを理解し、受け入れました。代わりに説明と積極的な関与が必要であり、厳密に視覚的な象徴ではなく、仕組みから意味を解釈します。2つの目立つ四角形は結婚のパートナーを表し、円はさまざまな方法で四角形に影響を与える外部変数です。四角形の大きさは、関係における人の「大きさ」、または性格を表します。^[10]

2007年のゲーム開発者会議で初めて公開された後、このゲームは2007年3月にフリーウェアとしてリリースされました。 ^{[11] [12]}ハンブルによると、ゲームの総開発時間は「一晩と数か月のデバッグ」でした。^[13]

The Marriage は、ビデオゲームジャーナリズムと学術研究の両方で分析の対象となってきた。ライターたちは、他のすべての痕跡を取り除こうとすることでその媒体を包含するゲームであるというその主なコンセプトに興味を持ち、その削減をビデオゲームと手続き性を研究する学者にとっての機会と考えた。^{[14] [15]} ゲーム研究学者のイアン・ボゴストは、The Marriage を「芸術的な意味を生み出すために主に計算ルールに依存する」「手続き型ゲーム」に分類した。 ^[16]ゲームデザイナーのクリストファー・フィダルゴは、このゲームは「ゲーム自体の芸術的可能性の証」とみなせると書いた。^{[14]ボゴストは、このゲームを}BraidやPassageと比較した。これらのゲームは、「手続き型レトリック、内省、抽象化、主観的表現、強い作者性」といういくつかの特性を共有している。^[16]ゲーム研究者のテレサ・クレア・ディヴァインは、ゲームにおけるアート（低級アートではなく高級アートという意味）の役割を評価する方法論を開発するために、ケーススタディとして「ザ・マリッジ」を使用した。ゲームのさまざまな側面にマルチパートアルゴリズムを適用した結果、彼女は「ゲーム」ではなく「ゲーム」と見なすことができ、並列大文字を使用して「高」と「低」の区別を示すことができると結論付けた。^[17]

デザイナーのジェイソン・ベギーは、The Marriageを使って「抽象ゲーム」の定義を具体化し、ゲーム内のオブジェクトが「ゲームのフィクションにおける記号」として機能する一方で、「その形態と機能の関係」が欠けていることに注目した。^{[18]メディア研究の講師セバスチャン・モーリングは、}ビデオゲーム研究におけるシミュレーションとメタファーの一般的な二分法の中心にThe Marriage を据えることで、抽象化の役割を詳しく説明した。彼は、このゲームについて書いてメタファーだと言った大多数の学者に異議を唱え、 The Marriage は抽象的であるという理由だけでメタファーだと考えたくなるが、シミュレーションに通常備わっている視聴覚的手がかりが欠けているという理由でメタファーだと考えたくなるが、シミュレーションとして考えた方が正確だと主張した。^{[19]これは、}ザ・シムズ3のような「模倣シミュレーション」ではなく、「非常に抽象的な記号論と、ゲームメカニクスにおける恋愛関係の活動の実装が少ないため、忠実度の低いシミュレーションです。」^{[3] [19]}ハンブルの「このゲームは結婚生活がどのように感じられるか」を表現することを意図しているという声明から始まり、ゲーム開発教授のドリス・ラッシュは、ゲームプレイが恋愛関係からあまりにも抽象化されており、「実際に恋愛関係にある経験をモデル化しているのではなく、そのメカニズムについての反省プロセスを部外者の視点から描いている」と書いています。^[4]しかし、モーリングによると、シミュレートされているのは「恋愛関係の活動や個人的な恋愛経験ではなく、比喩的に構造化された恋愛の概念」です。^[3]

インタビューでハンブルは、自分が受けた批判の中で最も多かったのはゲームの説明のために提供したドキュメントが詳細すぎるというものだったが、自分の意図を伝えることが重要だと感じていたため、そのドキュメントを含めたことを後悔はしていないと述べた。^[20]ルシュは説明なしでゲームをプレイすることの限界について、「人間の状態について何かを教えてくれる手続き的表現の力は、ゲームの内容とそのさまざまな要素が何を表しているかについての認知的理解にかかっていることを示している」と書いている。^[4]彼女は、説明がなければ、プレイヤーがゲーム体験から得る意義は、ゲームに組み込まれた意味ではなく、プレイヤー自身の創造性によるものになるだろうと主張している。抽象的な形にマウスを合わせるという仕組みは、それが意味する概念からかけ離れすぎているからだ。^[4]

Engadgetは、このゲームに対する批評家の反応を「非常に大きい」と評し、ビデオゲームの世界の内外から注目を集めたことを指摘した。 ^[21]このゲームは、その革新性、効果的な表現、プレイヤーへの影響を称賛されている。 ^{[1] [9] [20]}何人かの評論家は、このゲームの芸術としての価値と、それが議論と反省を生み出した程度についてコメントした。 ^{[12] [22] [23]}アートゲームデザイナーのジェイソン・ローラーは、「このゲームと、このゲームについて議論した経験は、現代アートのギャラリーでの経験を思い出させました。」と述べている。 ^[12]

MTVに寄稿したスティーブン・トティロは、ゲームをプレイする際に遭遇した難しさと、ゲームをクリアできないことが、実は彼自身の関係に不安を抱かせたと述べた。^[9]ハンブルはIGNに対し、プレイヤーの失敗を避けたかったが、ビデオゲームの伝統的な要素を覆そうとしているが、実際にはそうするのは難しいと説明した。「それらがあまりにも頻繁に使用される理由がすぐにわかります。それらは、常に難しい設計状況から抜け出すための非常に便利なツールです。」^[5]

評論家の中には、ハンブルの描写がステレオタイプ的あるいは単純化された性別役割分担であると批判する者もいる。^{[9] [20] [24]}トティロは、「ハンブルは、妻以外の物事（および人々？）に関わることで恩恵を受けるのは夫であり、妻は夫との接触からのみ恩恵を受けると考えていると推測せざるを得なかった」と述べた。^[9]ハンブルによると、彼は多くの解釈の余地を残すつもりだったが、これは彼が意図したメッセージではなかったという。^{[9] [20]}むしろ、「中心となる点は、両方のニーズが満たされなければ、結婚は終焉するということです。言い換えれば、愛は異なるニーズを満たすことです。私自身は、「一人の時間」も「一緒に過ごす時間」も必要ですが、どちらか一方だけが必要というわけではなく、ゲームのルールはそれを探求する方法でした。」^[20]エドワード・ピコットはゲームを「詩的」と評したが、同時にゲームの「性別に対するステレオタイプ的な見方」に対する懸念も表明した。ピコットは、特にマス目に青とピンクが使われていることからそれが顕著だと指摘している。 ^[25]デジタルゲームの基礎会議で、トレナーらは、ハンブルがマス目に選んだピンクと青の色は、その色が引き起こす性別に関連した意味合いにより、意味づけを完全にメカニクスに頼るという彼の意図を覆すものだと主張する論文を発表した。^[26]

他の人たちはその前提を批判し、単純化された表現と固定された相互作用モデルに対応するために人間の経験の複雑さと曖昧さを減らすことに反対した。^{[23] [24]}これらの批判と他の解釈から、ハンブルは重要な教訓を学んだと述べた。「最初に示すメカニクスがその後のすべてを定義し、2つのマス目間の最初の衝撃の力とそれに対する反応がゲームの残りの部分の見方を定義する。以前はこれに気づかなかったが、これは今後に教訓となる。」^[20]

トレアナーらは、ハンブルのアプローチが「ゲームデザイナーの手続き型運動を刺激した」と評価している。 ^[26] また、ザ・マリッジは、デザイナーのペトリ・パーホとブレット・ダウヴィルによる2つのゲームにも直接影響を与えた。2007年の実験的ゲームプレイワークショップで「発表された中で最も興味深いゲーム」と呼んだパーホは、同様の芸術的説明でエイプリルフールのポンのクローンとしてザ・ディボースを作成した。 ^{[27] [28]}ダウヴィルのマイ・ディボースは、同様の美学とトーンを利用したまったく新しいゲームである。^{[29] [30] [31] [32]}

• Nutt, Christian (2011年4月20日). 「Rod Humble On Ethical Game Design And The Challenge Of Free Will」. Gamasutra . 2021年8月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。
• モーリング、セバスチャン (2015)。「愛の模擬メタファー: 結婚生活においてメタファーを適用して愛の関係を模擬する方法」。エネボルド、ジェシカ、マカラム・スチュワート、エスター (編)。ゲーム・ラブ: 遊びと愛情に関するエッセイ。マクファーランド。196～215 ページ。ISBN 9780786496938。

• 公式サイト