犬（ゴヤ）

犬
アーティスト	フランシスコ・デ・ゴヤ
年	1819年～1823年頃
タイプ	石膏に油絵を描き、キャンバスに転写
寸法	131.5 cm × 79.3 cm ( 51+3 ⁄ 4 インチ ×  31+1 ⁄ 4 インチ）
位置	プラド美術館、マドリード

「犬」（スペイン語：エル・ペロ）は、現在マドリードのプラド美術館にある、スペインの芸術家フランシスコ・デ・ゴヤの絵画に通常付けられる名前です。犬の頭が上を見つめています。犬自体は、絵の下部近くの暗い傾斜した領域を除いて何も描かれていない広大な画像の他の部分にほとんど埋もれています。動物の体は、識別できない塊で隠されています。プラド美術館の絵画「犬」の看板には、犬が文字通り溺れて苦しんでいる様子が描かれています。

この犬はゴヤの黒い絵のうちの 1 枚で、ゴヤが 70 代半ばで独り暮らしをし、深刻な精神的および肉体的苦痛に苦しんでいた 1819 年から 1823 年の間に、自宅の壁に直接描いたものです。彼はこの絵を公開するつもりはなく、ゴヤが家を出てから 50 年経つまで、この絵は家から取り除かれることはありませんでした。

1819年、ゴヤはマドリード近郊のマンサナレス川のほとりにキンタ・デル・ソルド（聾者の別荘）という名の家を購入した。それは2階建ての小さな家で、以前住んでいた人が聾者だったことからその名が付けられたが^{[1] 、ゴヤ自身も1792年に罹った病気（おそらく}鉛中毒）のせいで機能的に聾者だった。1819年から1823年にかけて、ゴヤは14点の作品を制作し、家の壁に直接 油絵の具で描いた。

73歳で、命に関わる2度の病気を乗り越えたゴヤは、おそらく自分の死を心配していただろうし、キンタ・デル・ソルドに移る前の10年間にスペインを巻き込んだ紛争や、次第に深まる内乱にますます憤慨していた。実際、ゴヤはこの時期に『戦争の惨禍』シリーズを構成する版画を完成させていた。当初は家の部屋をより感動的なイメージで飾っていたが、やがて、今日では『黒い絵』として知られる強烈で忘れがたい絵でそのすべてを塗りつぶした。依頼されておらず、公に展示されることも意図されていなかったこれらの絵は、悪意、紛争、絶望の強烈な場面を描写しており、彼の暗い気分を反映している。

ゴヤがキンタ・デル・ソルドで制作した作品に題名を付けていたとしても、彼はその題名を決して明かさなかった。現在知られている題名は彼の死後に他の人が付けたものであり、この絵画は「犬」、「犬の頭」 、「埋もれた犬」、「半分溺れた犬」 、 「半分水に沈んだ犬」といった一般的な題名のバリエーションで識別されることが多い。より口語的には「ゴヤの犬」、あるいはスペイン語の「エル・ペロ」または「ペロ・セミフンディド」という題名で識別されることが多い。

この絵は、2 つの不均等なセクションに分かれています。上側の汚れた黄土色の「空」と、右上がりに黒くフェードアウトする、より小さな傾斜した湾曲した暗褐色のセクションです。この下側のセクションの上部には、犬の頭が見えています。犬の鼻先は持ち上がり、耳は後ろに引かれ、目は上向き右方向を向いています。かすかな暗い形が犬の上に浮かんでいます。これは損傷または意図的な挿入であると考えられることもありますが、一般的には、ゴヤが犬で上塗りする前に壁を飾っていた以前の絵画からの遺物であると考えられています。

犬の謎めいた描写は、ゴヤの意図についてさまざまな解釈を生んできた。この絵は、悪意ある力に対する人間の無駄な闘いを象徴的に描いたものとみなされることが多い。^[2]犬を包む黒い傾斜した塊は、犬が埋もれてしまった流砂、土、またはその他の物質であると想像されている。犬は、逃れようともがいたがうまくいかず、今や、決してやってこない神の介入を期待して空を見上げることしかできない。^[3]絵の大部分を占める広大な「空」の帯は、犬の孤独感と絶望的な状況を強調している。犬が黒い塊の上に慎重に頭を上げているのは、絵の視野の外にある何かを恐れているから、あるいは見捨てられ、孤独で、無視されているイメージかもしれないと見る人もいる。ロバート・ヒューズによると、「それが何を意味するのかは分からないが、その哀愁は物語よりも下のレベルで私たちを感動させる」^[4]

ピエール・ボナールの1910年の作品『赤いチェックのテーブルクロス』に描かれた犬にはゴヤの影響が明らかであるが、ボナールの明るく曖昧さのない絵画の雰囲気はゴヤの不吉なほど難解な作品とは正反対である。^[3]

ゴヤは黒い絵を一般公開するつもりはなかったが、今日では彼の最も重要な作品の一つとみなされている。ゴヤが1823年にフランスに亡命したとき、彼はキンタ・デル・ソルドを孫のマリアーノに譲った。何度か所有者が変わった後、1874年にこの家はフランス人銀行家エミール・デルランジェ男爵の所有となった。キンタ・デル・ソルドの壁に70年飾られていた壁画はひどく劣化していたため、家の新しい所有者はそれらを保存するために、プラド美術館の学芸員サルバドール・マルティネス・クベルスの指示のもと、キャンバスに転写した。 ^[5]

1878年にパリで開催された万国博覧会で展示した後、デルランジェは最終的にスペイン政府に寄贈した。壁画は経年劣化の影響に加え、崩れかけた石膏をキャンバスに貼り付ける繊細な作業によって必然的に生じた損傷により、ほとんどの壁画に修復作業が必要となり、細部が失われている可能性もある。「犬」はそれほどひどい損傷を受けていないようだが、絵の右上にあるかすかな黒い形は損傷と考えられることもある。「犬」はキンタ・デル・ソルドの2階にあったため、「黒い絵」の由来をめぐる論争では、ゴヤが住んでいた当時、この別荘に2階があったかどうかが焦点となっている。

ゴヤは、これらの絵画が初めて公開された頃には、すでに亡くなっていた。スペインの画家アントニオ・サウラは、この「犬」を「世界で最も美しい絵画」と考え^[6]、同時代の画家ラファエル・カノガルは、この絵画を「視覚詩」と呼び、西洋世界初の象徴主義絵画と称した。ピカソは「黒い絵」の大ファンであった（ただし、特に「犬」を選んだわけではない）。また、ジョアン・ミロはプラド美術館への最後の訪問の際に、同じくらい高く評価していた「犬」とベラスケスの「ラス・メニーナス」の2つの絵画を見たいと要望した。プラド美術館の学芸員マヌエラ・メナは、「犬の前で祈らない現代画家は世界中に一人もいない」と語った^[5]。

マイケル・ナイマンとビクトリア・ハーディによるオペラ『フェイシング・ゴヤ』の冒頭の歌詞は「砂に溺れる犬たち」であり、この絵画を直接的に指している。

• コネル、エヴァン（2004）。フランシスコ・ゴヤ：生涯。対位法。pp. 256。ISBN 978-1-58243-307-3。
• ハーゲン、ローズマリー。ライナー・ハーゲン (2003)。フランシスコ・ゴヤ、1746 ～ 1828 年。ベーシックアートシリーズ。タッシェン。ISBN 3-8228-1823-2。
• ヒューズ、ロバート (2003 年 10 月 4 日)。「揺るぎない目」。ガーディアン。2009 年6 月 26 日閲覧。
• ヒューズ、ロバート(2004)。『ゴヤ』。ニューヨーク：アルフレッド A. ノップフ。ISBN 0-394-58028-1。
• ラボック、トム (2008 年 7 月 11 日)。「フランシスコ・デ・ゴヤ: 犬 (c1820)」。インディペンデント。2009年6 月 26 日閲覧。
• アントニオ・サウラ、ビセンテ・ハルケ・ソリアーノ（1997年）。1997 ～ 1998 年、医師「名誉の原因」としての厳粛な活動。シニア・D・アントニオ・サウラ。カスティーリャ・ラ・マンチャ大学。 p. 81.
• ゴヤの想像上の肖像 1966年。テート。2009年6月26日閲覧。

• ウィキメディア・コモンズのペロ・セミフンディドに関連するメディア