悪魔の奴隷女

悪魔の奴隷女
映画週刊広告
監督	ロイド・B・カールトン
著者	フレッド・マイトン
脚本	メイ・B・ヘイビー
ストーリー	F. マクグルー ウィリス
制作：	ユニバーサルレッドフェザー
主演	ドロシー・ダベンポート エモリー・ジョンソン
配布元	ユニバーサル
発売日	1916年11月20日 （1916年11月20日）
実行時間	50～75分（5リール）
国	アメリカ合衆国
言語	英語インタータイトル

『悪魔の奴隷女』は、ロイド・B・カールトン監督による1916年のアメリカの無声 メロドラマです。この映画は、 F・マクグルー・ウィリスのストーリーに基づき、メイ・B・ヘイヴィーとフレッド・マイトンが脚本を担当しました。この映画にはドロシー・ダヴェンポートとエモリー・ジョンソンが出演し、他のレッド・フェザー映画、例えば『バリアーズ・オブ・ソサエティ』や『ブラック・フライデー』と同じキャストが起用されています。

この映画には、地獄を舞台にした寓話的なプロローグとエピローグがある。裕福な銀行家メイソン・ヴァン・ホートンは、実業家ジョン・マナーズと結婚している社交界の名士ドリア・マナーズと関係を持つようになる。メイソンはビバリー・ホープという別の女性に恋をし、ドリアとの関係を終わらせようとする。復讐心に燃えるドリアは、夫メイソンが自分を誘惑しようとしたと告げ、ジョンにヴァン・ホートンを経済的に破滅させて欲しいと頼む。激怒したジョン・マナーズは、メイソンの中央銀行の 1 つが破産するように手配するが、妻がヴァンドループ王子と愛し合っているのを発見する。ジョンは、ドリアが王子と浮気をしている間メイソンについて嘘をついていたことにすぐに気づく。ジョン・マナーズは彼女を捨て、ヴァンドループ王子は悪魔に変身してドリアを連れ去る。

この映画は1916年11月20日にユニバーサル社によって公開された。 ^{[1] [2]}

この映画のプロローグでは、観客は地獄の洞窟へと運ばれます。生命の創造主は、人間を創造するのを手伝うために冥界の霊を集めました。彼らは休みなく働き、創造物を完成させます。霊たちがその働きに感心している間に、悪魔が入り込みます。創造主の人間を調べて、サタンは1つの属性が欠けていると判断します。彼は人間に自己愛を植え付けます。悪魔は、傲慢が七つの大罪の中で最も邪悪なものであり、他のすべての不道徳は傲慢の罪から生じることを 知っています。

サタンは人間に最後の手を加え、この「人間」が人生の道を進む準備ができたと感じています。悪魔は人間にとって最も容易な道を選び、人間をこの世に送り出します。サタンは地獄に戻り、霊たちが別の人間を作ったことを知ります。サタンはこの人間を「女性」と宣言します。悪魔は女性に他の属性を加えず、人生の道を歩むよう送り出します。サタンは男性が彼女の堕落のスパイラルを解決してくれることを知っています。狂気の笑い声が洞窟に響き渡ります。サタンは自分がうまくやったと知っています。

メイソン・ヴァン・ホートンは、ヴァン・ホートン銀行の若き頭取で、自力で大金持ちになり、社会の重鎮です。銀行は町の貧しい地区にあります。何百人もの労働者が、苦労して貯めた貯金を銀行に預けています。メイソンは銀行に対してのんきな態度を取っており、銀行は破綻寸前です。兄のジョン・マナーズは裕福で、妻のドリアと結婚しています。彼女は社会的地位の向上を目指す社交的な吸血鬼です。ジョン・マナーズはメイソンがビジネスのトップに上り詰めるのを手助けしてきました。しかし、メイソンの失敗が起こったときはいつでも、それを利用することをいといません。

ドリアは夫と過ごすのに飽き飽きし、メイソン・ヴァン・ホートンに色仕掛けの才能を注ぎ込む。彼女はメイソンを誘惑し誘惑し、彼は彼女の誘いに抵抗しない。ビバリー・ホープは叔母のバーバラを訪ねる。メイソンは社交の場でビバリーと出会い恋に落ちる。ビバリーはとても優しくて高潔なので、メイソンは過去の人生を振り返る。彼女にプロポーズするために何か他のことができただろうか?

マナーズ家で祝賀会が開かれる。社交界のエリート全員が招待されている。パーティーの最中、ドリアはメイソンに寄り添い、二人きりで会おうと誘う。メイソンは同意し、すべてのゲストが帰った後、ドリアのアパートの二階に忍び込む。彼女は長椅子に座って、メイソンの到着を待っている。メイソンは部屋に入り、ソファに座り、二人は抱き合う。メイソンは短いため息をついて身を引いてドリアにキスをする。二人の唇が触れそうになったとき、メイソンはドリアに最後にもう一度目を向ける。部屋は暗くなり、愛するベバリーの顔しか見えない。メイソンは恐怖で後ずさりし、よろめきながら立ち上がる。メイソンは罪悪感に全身が悶えながら部屋から飛び出す。結局、彼は愛する女性を裏切るところだったが、ベバリーのことが頭から離れず、ドリアの呪縛は解けた。メイソンが部屋を出るとき、好奇心旺盛なジョン・マナーズとすれ違う。

ドリアはメイソン・ヴァン・ホートンの愛情を勝ち取れず、我を忘れる。メイソンがドリアを拒絶したことが復讐心を抱くきっかけとなった。彼女は夫に、メイソンが部屋に押し入って自分の思い通りにしようとしたと告げる。激怒したマナーズはヴァン・ホートンを殺そうとする。ドリアは夫に、彼を傷つけるのではなく経済的に破滅させてくれと懇願する。マナーズの商才があれば、ヴァン・ホートンの銀行を破産させるのにそれほど時間はかからない。銀行の投資家たちは貯金を一銭も失う。メイソンは銀行の破綻の責任を自ら負う。彼は全額賠償することを誓う。銀行に投資した貧しい人々に返済するために全財産を犠牲にする。他の陰謀が渦巻く中、ベバリーはメイソンに恋をする。ベバリーはメイソンと結婚し、賠償計画の実現を手伝うことに同意した。

ドリアは自宅で披露宴を開き、メイソンを招待する。メイソンはジョン・マナーズと二人きりになれることを期待して、招待を受け入れる。披露宴が盛り上がると、見知らぬ女性が現れる。彼女はかつてヴァン・ホートン銀行の破綻したメンバーで、一生分の貯金を失っていた。ドリアは彼女の素性を知り、家から出て行くように命じる。女性は立ち去る代わりに、ドリアの部屋へと上階へ忍び込む。部屋に入ると、彼女は自分を刺して倒れ、血を流しながら床に落ちる。披露宴では、ディナーの客たちがテーブルの周りに集まる。ドリアが客をもてなしていると、天井から血が一滴落ちる。動揺したディナーの客たちは驚く。別の部屋が混乱している間、メイソンとジョン・マナーズは図書室でビジネスについて話し合っている。すると、客が急いで入ってきて、血の滴について話す。ジョン・マナーズは何が起こったのかを見るために急いで上階へ駆け上がる。状況を判断した後、図書室に戻る。上階の部屋の一つを通り過ぎると、ドリアとヴァンドループ王子が愛し合っているのが聞こえる。彼は部屋に入り、2人に立ち向かい、ドリアを非難する。ジョン・マナーズは、ドリアが自分を操っていたことに気づく。マナーズは階下に降り、当惑する客たちに、ヴァン・ホートン銀行の破綻の背後にドリアがいたことを説明する。この状況下で、マナーズはメイソンが賠償金を払うのを手伝う。彼はドリアを家から追い出し、永久に追放する。

メイソンとベバリーはお互いの愛を告白し、結婚します。ドリアはずっとヴァンドループ王子に夢中でした。王子はあらゆる機会に彼女に愛を注ぎました。ドリアはメイソンを誘惑できなかったので、今度は悪魔に報いなければなりません。ヴァンドループ王子は悪魔に変身し、ドリアは自分が悪魔の力にかかっていること、そして永遠に悪魔の奴隷であることを学びます。

「アメリカ映画の過渡期」という本の中で、著者は次のように指摘している。「1908年から1917年にかけては、アメリカ映画史上おそらく最も重要な変革期であった。この「過渡期」には、映画の形式やジャンル、映画製作の慣行や業界構造、上映場所、観客の人口統計に広範囲にわたる変化が生じた。^[3]この過渡期の1つの側面は、映画の上映時間が長くなったことである。長編映画^[a]は 、徐々にハリウッドのプロデューサーにとって標準的な作品になりつつあった。1913年以前は、年間の長編映画は両手で数えられるほどだった。^[6] 1915年から1916年にかけて、長編映画の数は2倍に増加した。+1⁄2倍、つまり342本から835本に増加した。 ^[6]カール・レムリは長編映画の製作に抵抗した最長のスタジオ長だったという主張が繰り返された。 ^[7]ユニバーサルは短編映画事業を縮小する準備ができていなかった。なぜなら短編映画は長編映画よりも製作費が安く、早く、利益率も高かったからである。 ^[b]

レムリはこの傾向に逆らい続けながら、長編映画の製作数を徐々に増やしていった。1914年、レムリは「長編映画の終焉が予測される」と題するエッセイを発表した。^[9] 1916年、レムリはブルーバード映画を賞賛する広告を掲載し、その広告の冒頭に次の言葉を付け加えた。^{[c]ユニバーサルは1916年に}ブルーバード44本とレッドフェザー47本 を含む91本の長編映画を製作した。^[11]

この映画はユニバーサルのレッドフェザーブランドでラベル付けされており、低予算の長編映画であることを示しています。この映画は1916年にユニバーサルが制作した43番目のレッドフェザー長編映画でした。^[12]

• ドロシー・ダヴェンポート(1895-1977)は、21 歳の女優がベバリー・ホープを演じた当時、ユニバーサルのスターとして確立されていました。彼女はこの映画に出演するまでに、何百もの映画に出演していました。これらの映画のほとんどは、ハリウッドの 10 代の頃の標準であった 2 リールの短編でした。彼女は 1910 年から映画に出演していました。彼女は 16 歳になるかならないかのときにウォーリー・リードと付き合い始めました。彼は 20 歳でした。彼らは 1913 年に結婚しました。1923 年に夫が亡くなった後、彼女は参加したすべてのプロジェクトのクレジットに「ウォーレス・リード夫人」という名前を使用しました。^[13]彼女は女優であるだけでなく、最終的には映画監督、プロデューサー、作家になりました。^[14]
• エモリー・ジョンソン（1894-1960）は、この映画でメイソン・ヴァン・ホートン役を演じたとき22歳でした。1916年1月、エモリーはユニバーサル映画製造会社と契約を結びました。ユニバーサル映画製造会社のカール・レムリはジョンソンに大きな可能性を感じ、彼をユニバーサルの新しい主演男優に選びました。レムリはジョンソンが第二のウォレス・リードになることを望みました。彼の計画の重要な部分は、銀幕で輝く映画カップルを作ることでした。レムリはドロシー・ダヴェンポートとエモリー・ジョンソンなら彼が求めていた相性を作れると考えました。ジョンソンとダヴェンポートは一緒に13本の映画を完成させました。彼らは1916年5月の長編映画『隣人博士』の成功から始まり、1916年11月の『悪魔の奴隷女』で終わりました。最後の映画を完成させた後、レムリはジョンソンが自分の望むスクリーンでの存在感を持っていないと考え、契約を更新しないことに決めました。^{[15] [14]}ジョンソンは1916年に6本の短編と11本の長編ドラマを含む17本の映画に出演した。1916年は彼の俳優人生の中で2番目に多い映画出演作となった。エモリーはユニバーサルで25本の映画に出演し、そのほとんどはドラマで、コメディや西部劇も少し含まれていた。
• リチャード・モリス(1862-1924) は、ヴァンドループ王子を演じた当時 54 歳の俳優でした。彼は性格俳優であり、かつてはオペラ歌手で、『Granny』(1913) で知られていました。彼は、1924 年に早すぎる死を迎えるまで、『In the Name of the Law』 (1922)、 『The Third Alarm』 (1922)、『 The West~Bound Limited』 (1923)、『The Mailman』 (1923)、 『 The Spirit of the USA』 (1924) など、ジョンソンの多くのプロジェクトに参加することになりました。
• アデル・ファリントン（ホバート・ボズワース夫人）（ 1867年頃- 1936年）は、ドリア・マナーズを演じたとき49歳でした。彼女はユニバーサル社と契約した女優でもあり、1914年から1926年の間に74本の映画に出演しました。彼女が映画界でキャリアをスタートさせたのは47歳（1914年）の時でしたが、ユニバーサル社は彼女を主役に起用することが多かったです。彼女は1909年に結婚し、1920年に離婚した夫のホバート・ボズワースと頻繁に共演しました。女優であるだけでなく、彼女は作曲家や作家でもありました。
• アーサー・ホイト(1874-1953) は、アルケミストを演じたとき 42 歳でした。彼は 275 本以上の映画に出演したアメリカの映画 性格俳優でした。彼は 1916 年に本格的な俳優としてのキャリアを開始し、1947 年まで業界で活躍しました。

ロイド・B・カールトン（ 1872年頃- 1933年）は、1915年の秋にカール・レムリ監督のもとで働き始めた。 ^{[16]カールトンは、}サンハウザー、ルービン、フォックス、セリグなどの監督のもとで約60本の映画を監督した経歴を持ち、申し分のない経歴を持って入社した。^[17]

1916 年 3 月から 12 月にかけて、44 歳のロイド・カールトンはユニバーサル社で『ヤキ族の女』から『ヒルダの道徳』まで16 本の映画を監督しました。エモリー・ジョンソンはこれら 16 本の映画すべてに出演しました。カールトンの 1916 年の作品のうち、11 本は長編映画で、残りは 2 リールの短編でした。

カールトンはカール・レムリから、ダヴェンポートとジョンソンのコンビがスクリーン上で期待通りの相性を持っているかどうかを判断するという任務を与えられた。1916年、カールトンはドロシー・ダヴェンポートとエモリー・ジョンソンをペアにした映画を13本監督した。この映画は13本のシリーズの最後となる。

この映画を完成させた後、カールトンは『ヒルダの道徳』を制作し、ユニバーサルとのつながりを断ち切った。^[18]

F・マクグルー・ウィリス（1891-1957）とウォルター・ウッズ（1881-1942）は脚本家だった。業界誌に掲載された彼らの広告では、自分たちを「ウィリス・ウッズ 映画脚本家」と宣伝し、コピーには「より良い結果のために協力」と付け加えていた。そのため、共同で脚本を書いたときは、ウィリス・ウッズというペンネームを使った。この映画の著作権は「クレジット：ウィリス・ウッズ、フレッド・マイトン」となっている。^[31]両者ともユニバーサルの脚本家集団の契約メンバーだった。ウィリス・ウッズは、 この物語を書いたのと同時期に『どこかから来た見知らぬ人』も書いた。 ^[1]

この映画の著作権に関する説明では、脚本家のメイ・B・ヘイヴィーと原作者のウィリス・ウッズの名前が取り消されており、ウィリス・ウッズとフレッド・マイトンが物語の作者として認められている。しかし、ムービング・ピクチャー・ウィークリーのキャストリストに記載されているように、寓話集を構成するプロローグとエピローグはマイトンが担当した。^[31]

F・マクグルー・ウィリスは、 1891年8月18日にアイオワ州プレザントンでフランク・マクグルー・ウィリスとして生まれました。このプロジェクトに取り組んだとき、彼は25歳でした。1914年、さまざまな旅回りの劇団で短期間舞台のキャリアを積んだ後、短編映画のシナリオを中心に執筆するフリーランスの脚本家になりました。彼が初めて長編映画のスクリーンにクレジットされたのは、1915年に「The Quest」のシナリオを書いた後でした。^[32]

ウォルター・ウッズ（ウォルター・ウッズはウォルター・ウッドと呼ばれることもあった）^{[1]は1881年1月14日に}ペンシルバニア州で生まれた。彼がこの脚本に取り組んだとき、彼は35歳だった。ウッズはいくつかのストック・プロダクションやロード・プロダクションの主役としてスタートし、最終的にはストック・プロダクションのマネージャーやディレクターになった。ユニバーサルに入社した後、ウッズの最も重要なプロジェクトの1つは、連続映画『グラフト』の2リールのエピソード20本の脚本を書いたことだった。彼は1915年から1938年の間に76本の映画の脚本を書いた。^[33]

1915年3月15日、^[34]レムリは世界最大の映画製作施設であるユニバーサル・シティ・スタジオをオープンした。^[35]この映画はロケ撮影を必要としなかったため、全編がこの新しいスタジオ複合施設で撮影された。^[1]

映画の制作中は、プロジェクトを参照する方法が必要です。プロジェクトには仮タイトルが付けられます。仮タイトルは仮タイトルの別名です。仮タイトルがリリースタイトルになることがよくあります。

この映画の開発中、仮題は「The Devil's Die」と記載されていました。後に、この映画は「The Devil's Bond s woman」という別の仮題を取得しました。^[1]

ユニバーサルの社内刊行物「The Moving Picture Weekly」には、特定のユニバーサル映画にふさわしい音楽を提案するセクションがありました。音楽は「M. Winkler が特別に選曲し、編集」したものです。映画の各リールには、以下に示すように、推奨事項が記載されていました。

悪魔の奴隷女

リールI

I. アッシャーの「オリンピア」から「そして生み出された」までなど。

2. タイラーの「Creepy Creep」から「Mason Van Horton」までなど

3. ガンネの「Extase」から「Scene: Dancing」まで。

4. 「ハーレクイン・ワンステップ」、ロバーツ作、「シーン：オフィス内部」まで。

5.「アリア・バレリーナ・ヴァルス・レントン」

この映画の完全な音楽推薦の画像はこのページのギャラリーセクションにあります。^[36]

著作権は1916年11月10日に米国著作権局に提出され、^[31] 以下のように記録された: ^[d]

1916年、「赤い羽根」映画は常に月曜日に公開された。^[37]この映画は1916年11月20日月曜日に正式に公開された。^[1]

映画館に有料の観客を呼び込むことで、広告は映画の成功を確実にする上で重要な役割を果たします。成功したマーケティング キャンペーンは、ストーリー、俳優、公開日、その他の重要な情報を共有することで、潜在的な利害関係者の興奮を生み出します。映画館のオーナーは、競争の激しい市場でより適切な予約の選択を行うのに役立つ知識を得ました。映画の広告キャンペーンと並行して、Carl Laemmle は潜在的な利害関係者が映画を観るかレンタルするかを選択するのに役立つ追加機能を導入しました。

ユニバーサルは 1916 年に長編映画を製作費で分類する先駆者となり、ハリウッドのスタジオとして初めてこの手法をとった。この動きの背後にある理由の 1 つは、「ビッグ ファイブ」映画スタジオが独自の映画館を所有しており、エンターテイメント製品の販売先が保証されていたためである。大手とは対照的に、ユニバーサルは劇場や映画館チェーンを所有していなかった。ユニバーサル製作の長編映画にブランドを付けることで、映画館のオーナーはレンタルする映画を評価するためのツールを追加で持つことになる。同時に、ファンはどの映画を観たいかを判断するためにこれを利用することができる。^[e]

ユニバーサル社の業界誌『The Moving Picture Weekly』には、「PUTTING IT OVER」という広告欄があります。映画館の経営者は、ユニバーサル社から特定の映画の宣伝方法に関する提案を受けます。1916 年 11 月 11 日号には、この映画に関する次のような宣伝提案が掲載されました。

「11月20日の『赤い羽根』は『悪魔の奴隷女』というタイトルです。メフィストの衣装は簡単に手に入ります。赤い服、短いケープ、尖った靴、羽根のついた帽子をかぶった普通のオペラのメフィストフェレスが、手首を鎖でつないだ美しい服を着た女性を引きずり回すという演出は、とても効果的でしょう。これはロビーのタブロー・ヴィヴァンとして使うこともできますし、劇場の照明がついたときにスクリーンの前で舞台に立ってポーズをとらせ、公開日を記した適切なプラカードを掲げることもできます。」^[41]

雑誌の映画評論家たちは総じてこの映画を酷評した。 1916年11月25日発行のモーション・ピクチャー・ニュース誌
でピーター・ミルンは次のように書いている。^[42]

「悪魔の奴隷女」は、脚本家が多すぎて台無しにしてしまったのではないかと思われる。たとえば、下半身が何度かフラッシュする寓話的なシーンがある。これらはストーリーとはほとんど関係がなく、削除したほうが映画は良くなるだろう。メインの筋書きはありふれたもので、基本的に説得力のある状況に基づいていない。ロイド・B・カールトンの演出は、彼がいつも維持している水準をはるかに下回っている。二重露光とディゾルブはうまくできていない。外部は慎重に選ばれておらず、内部は適切ではない。アデル・ファリントンは説得力のない吸血鬼で、あまりに力を入れすぎて、彼女の外見を真剣に受け止めることはできない。

1916年11月22日発行のニューヨーク・クリッパー紙の記者は次のように述べている。^[43]

ありきたりで、面白味のない「映画」で、よくある筋書きの要素が盛り込まれている。この映画は、制作に気を配っていないことと、複数の作者の独創性に欠けていることが分かる。主役たちは、割り当てられた説得力のない役柄で全力を尽くしているが、他のキャストは大げさに演じすぎている。ストーリー自体には、5 巻分の映画を撮影するだけのボリュームがなく、冥界を垣間見る寓話的なシーンの導入は、物語に何も加えていない。全体として、この映画は、今日の優れた作品の基準をはるかに下回っている。

無声映画時代の映画の多くは、このWikipediaのページで説明されている理由により現存していない。^[f]アメリカ議会図書館 によると、この映画の既知のコピーはすべて失われている。^[47]

• Braff, RE (1999)。『ユニバーサル・サイレント：ユニバーサル・モーション・ピクチャー・マニュファクチャリング・カンパニーのフィルモグラフィー、1912-1929』マクファーランド。ISBN 978-0-7864-0287-8. 2024年1月24日閲覧。
• フレミング、EJ（2010年）。『ウォレス・リード：ハリウッドアイドルの生と死』マクファーランド。ISBN 978-0-7864-8266-5。
• ヒルシュホーン、クライヴ (1983)。『ユニバーサルストーリー - スタジオとその2,641本の映画の完全な歴史』。ニューヨーク：クラウン出版グループ。pp. 22-23。ISBN 0-517-55001-6。
• カウィン、ブルース F. (1987)。『映画の仕組み』カリフォルニア大学出版局、p. 46。ISBN 9780520076969。
• Keil, C.; Stamp, S. (2004)。アメリカ映画の過渡期：観客、制度、実践。ACLS 人文科学電子書籍。カリフォルニア大学出版局。ISBN 978-0-520-24027-8. 2023年2月24日閲覧。

• AFI 長編映画カタログの「悪魔の奴隷女」
• AllMovieの「The Devil's Bondwoman」
• 「悪魔の奴隷女」silentera.com。
• IMDbの「悪魔の奴隷女」
• TCM 映画データベースの「悪魔の奴隷女」

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