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『クラウディウス・キヴィリスの陰謀』（オランダ語: De samenzwering van de Bataven onder Claudius Civilis）は、オランダの画家レンブラントが1661～62年頃に描いた油彩画で、元々は縦横約5メートルの半円形の、レンブラントが描いた最大の作品でした。この絵はアムステルダム市議会が市庁舎のために依頼したものです。作品は短期間設置された後、レンブラントに返却されましたが、レンブラントは報酬を受け取らなかった可能性があります。レンブラントは売却するために、絵を元のサイズの4分の1に大幅に縮小しました。これは彼が完成させた最後の世俗的な歴史画です。 [ 1 ]
この絵画は、タキトゥスの『歴史』に倣い、片目の首長クラウディウス・キウィリス（タキトゥスは実際にはユリウス・キウィリスと呼んでいるが、クラウディウス・キウィリスという名前は美術史に定着している）[ 2 ]が率いたバタヴィア人の反乱（西暦69～70年）のエピソードを描いている。彼は「表向きは宴会のために、聖なる森の一つに部族の首長たちと下層階級の最も勇敢な者たちを集め」、彼らを反乱に加わるよう説得し、その後「野蛮な儀式と奇妙な誓約の形で集会全体を縛り付けた」[ 3 ] 。
タキトゥスは、キウィリスは「先住民としては並外れて聡明で、顔の奇形（片目を失っていること）を共有していたセルトリウスかハンニバルの二番煎じだと自称した」と記している。彼は自由を取り戻すためにウェスパシアヌス帝と親しいふりをした。ベトゥウェの湿地帯にある部族の土地に戻ると、長年計画していた反乱を組織した。[ 4 ]
この絵画は、1655年に完成したダム湖畔の新しい市庁舎（現在の王宮）のギャラリーのために依頼されたものです。歴史画は17世紀においてジャンルのヒエラルキーの最高位にあるとみなされており（レンブラントもこの見解を共有していました）、バタヴィアの反乱は、最近終結したスペインとの戦争の先駆けとして見なされ、ロマンチックに描かれていました。[ 5 ] 1659年、ナッサウのヨハン・モーリス、ゾルムス＝ブラウンフェルスのアマリア、彼女の2人の娘と2人の義理の娘が新しい建物を見に来たとき、[ 6 ]市議会は詩人ヨースト・ファン・デン・フォンデルが作成したプログラムを使用して、すべての大きなスペースを埋めるためにレンブラントの元弟子であるゴーフェルト・フリンクに12枚の絵画を依頼しましたが、フリンクは作品を完成させる前に1660年に亡くなりました。[ 7 ]その後、決定権を持っていた市長のヨアン・ハイデコペルとアンドリース・デ・グラーフによって、ヤコブ・ヨルダーンスやヤン・リーフェンスを含む数人の画家の間で作業が分担された。市議会は画家にキャンバスを提供した。レンブラントは、当初の計画で反乱を描く予定だった8つの場面のうちの1つであるタキトゥスの場面を描くよう依頼された。[ 8 ]
剣の誓いはレンブラントが考案した。この絵には、バタヴィア人が持っている剣の数よりも1本多い剣（指導者の剣の前面に触れている剣）が描かれている。[ 9 ]この出来事を描いた他の作品では握手が描かれており、特に1612年にアントニオ・テンペスタが、反乱に関する書籍『Batavorum cum Romanis bellum 』の中でオットー・ファン・フェーンのデザインによる36枚の挿絵のうちの1枚として彫刻したものが挙げられる。 [ 10 ]翌年、ハーグでは、同じ主題でファン・フェーンに12枚の絵画を依頼した。[ 11 ] これらのバロック作品は、反乱を描いたものとして人々の想像力に入り込んでおり、フリンクのデザインはこの場面の彫刻を参考にしている。ファン・フェーンは、常にキヴィリスを横顔で描き、良い方の目だけが見えるようにすることで、バロックの礼儀作法の考え方に従った。
（1661年10月付の葬儀チケットの裏に）スケッチが残っており、タキトゥスの「聖なる森」から、開いたアーチのある大きなアーチ型のホールに場面を移したことが示されている。[ 12 ] 1662年7月までに納品された後、絵画は短期間その場所に掛けられたが、記録されていない理由で返却された。その理由は、歴史画に必要な礼儀作法の欠如、未完成、物語に対する英雄的アプローチの不足などが関係していた可能性がある。4枚の絵画すべてが設置されたとき、その不一致は明らかだった。[ 13 ] 評議会はおそらく、レンブラントの構想の不吉な壮大さよりも、似たようなスタイルのものを期待していたのだろう。[ 14 ] 明暗対比はレンブラントの後期の作品の特徴だが、「不気味な光と影、虹色の灰青色と淡黄色」はそうではない。[ 15 ]
1662年8月、絵画がまだそこにあったとき、レンブラントは「作品から得られる利益の4分の1を市庁舎に、また作品から得られる将来の収入の4分の1を市庁舎に提供する」という契約に署名した。[ 16 ]しかし、1662年9月24日、ケルン大司教兼選帝侯マクシミリアン・ハインリヒ・フォン・バイエルンが市庁舎に迎えられたときには、レンブラントの絵画はなくなっていた。[ 17 ] 反対意見の一つは、レンブラントがクラウディウス・キヴィリスの頭に不釣り合いな王冠を被せ、画面を支配していることであり、これは協議的で共和主義的な態度の特徴とは到底言えない。[ 18 ] ブランケルトは、他の画家たちがより慣習的な方法で画面空間を人物で埋め尽くしていたのに対し、この絵画には暗く使われていない空間が多すぎると指摘した。[ 19 ]
ケネス・クラーク へ：
現存する断片を見るだけで、なぜ公式見解がそれを受け入れられなかったのかがわかるだろう。それは実に素晴らしい絵だが、ところどころ不条理に近い。シェイクスピア的という言葉は、この場合は正当化される。レンブラントは、『リア王』や『シンベリン』の舞台となるような、半ば神話的で英雄的かつ魔法的な過去を喚起しており、シェイクスピアと同様に、この遠近感によって、原始的な壮大さのエピソードに、グロテスクなもの（両端の人物像）の生命力あふれる粗削りさを挿入することができたのだ。[ 20 ]
クレンショーは、レンブラントが数ヶ月間不在だったため、「障害が生じたときに適切な場所に十分な支援者がいなかった」と記している。[ 21 ] その代わりに、フリンクの未完成の作品は回収され、ドイツ人画家ユルゲン・オーフェンスによって4日間で急速に完成された。当時、フリンクが以前所有していた家に住み、スタジオを使用していたオーフェンスは、作品に対して48ギルダーを受け取ったが、フリンクは12枚の絵画シリーズに対して12,000ギルダーを約束されていた。ヨルダーンスとリーフェンスは、それぞれの作品に対して1,200ギルダーを受け取った。[ 22 ] 財政難に陥ったレンブラントは、売りやすくするために大幅に縮小し、部分的に描き直さざるを得なかった。テーブルは延長され、左側の男が追加された。[ 23 ] その後数ヶ月のうちに、レンブラントは妻サスキアの墓を売らざるを得なくなった。[ 24 ]
1734年8月10日、この絵画はアムステルダムのオークションで、アレンスボーグ出身の商人ニコラース・コール（1675年 - 1751年）によって購入された。伝えられるところによると、この絵画はコールの未亡人ソフィア・グリル（1766年にオランダのズワメルダムで死去）の相続によってスウェーデンにもたらされた。裕福なクラエス・グリルの唯一の娘、アンナ・ヨハンナ・グリルが入手した。アンナ・ヨハンナ（1745年 - 1801年）はストックホルムの商人ヘンリック・ヴィルヘルム・ペイル（1730年 - 1797年）と結婚した。おそらく芸術家仲間の助言、あるいはその大きさのためか、ペイルはこの絵画をスウェーデン王立美術アカデミーに寄贈した。この絵画は、1782年にグスタフ3世がアカデミーを訪れた様子を描いたエリアス・マルティンの絵画の背景の壁に掛けられているのが見ることができる。 1785年、この絵画はストックホルム宮殿に移された。[ 25 ] 1798年、この作品はペイルの未亡人で、アカデミーの会員であり、一時期会長も務めたアドルフ・ウルリック・グリルの妹であるアンナ・ヨハンナ・グリルによって美術アカデミーに寄贈された。
1772年のクーデターで国王を財政的に支援していたペイルはこれに応じ、王室コレクションの図面には、この絵画がギャラリーの中央に描かれている。1782年頃、絵画は修復家のエリック・ハルブラッドによって修復された。油絵をあるキャンバスから別のキャンバスに移す方法を開発または習得していたハルブラッド（1720-1814）は、レンブラントの元のキャンバスから絵具の層を取り除き、新しいキャンバスに貼り付けた。この危険な作業中に何らかの損傷が生じたようで、絵画に見られる追加の剣はおそらくハルブラッドがそれを隠すために追加したものと思われる。この絵画は現在も美術アカデミーが所有しているが、1864年以降ストックホルムの国立美術館に寄託されている。[ 26 ]
20世紀初頭、デンマークの作家カール・マドセンはミュンヘンのスケッチに目をつけ、レンブラントが破産後スウェーデンに逃亡したと推測した。彼は、レンブラントが片目の北欧の神であり王であり司祭であるオーディンを描いたと示唆した。[ 27 ]実際、レンブラントのウェステルケルクでの埋葬は1866年に発見され、絵画の真の歴史は1891年に出版された。[ 28 ]
2008年3月、アカデミーは絵画を7億5000万クローナ（6100万ポンド、1億2300万ドル）と評価したが、その後、購入後はすぐに美術館に返却し、以前と同じように展示するという条件で、3億クローナ（2400万ポンド、4900万ドル、つまり60％割引）で売りに出した。この異例の措置は、展覧会やその他の活動のための資金を調達するために取られた。[ 29 ]結局、絵画の買い手は見つからず、アカデミーが所有権を保持した。
この絵画は後にアムステルダムで開催されたレンブラント後期の展覧会に出品され、アムステルダム国立美術館で『夜警』の隣に展示された。
2017年5月から2018年9月まで、この絵画はスウェーデンのヨーテボリにあるヨーテボリ美術館で開催されたレンブラント特別展の目玉作品だった。[ 30 ]
その後、作品は国立博物館に返還され、同博物館は展示料としてアカデミーに年間40万スウェーデン・クローナを支払っている。2023年には匿名の寄付者から資金提供があり、この取り決めが継続されることになった。