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| 魂の書 | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2015年9月4日 | |||
| 記録済み | 2014年9月～12月 | |||
| スタジオ | ギヨーム・テル（パリ） | |||
| ジャンル | 重金属 | |||
| 長さ | 92 : 11 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | ケビン・シャーリー | |||
| アイアン・メイデンのスタジオアルバム年表 | ||||
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| 『魂の書』からのシングル | ||||
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『ザ・ブック・オブ・ソウルズ』は、2015年9月4日に発売された、イギリスのヘビーメタルバンド、アイアン・メイデンの16枚目のスタジオアルバムでバンド初のダブルスタジオアルバムであり、合計92分11秒と、これまでで最長のアルバムでもある。発売とツアーは、ボーカルのブルース・ディッキンソンが2015年初頭に癌の腫瘍を摘出した後、回復するまで延期された。また、 EMIレコードとの30年間の関係が終了して以来、パーロフォンから発売される初のアルバムでもある。
アイアン・メイデンの長年のコラボレーターであるケヴィン・シャーリーがプロデュースした『ザ・ブック・オブ・ソウルズ』は、2014年9月から12月にかけてパリのギヨーム・テル・スタジオでレコーディングされた。このスタジオは、彼らが2000年の『ブレイブ・ニュー・ワールド』の制作にも使用された。バンドは多くの曲をスタジオで書き、すぐにレコーディングしたため、即興のライブ感覚が生まれた。アルバムの最初のシングル「スピード・オブ・ライト」は、8月14日にミュージックビデオとして発売され、同時にベスト・バイ限定でデジタルダウンロードとCDシングルとして発売された。このアルバムは彼らの最長のスタジオレコードであるだけでなく、18分というバンドの最長曲「エンパイア・オブ・ザ・クラウド」も収録されており、この曲は2016年4月16日のレコード・ストア・デイにシングルとしても発売された。コンセプトアルバムではないが、魂と死すべき運命への言及が目立っており、マーク・ウィルキンソンが手がけたマヤをテーマにしたカバーアートワークで実現されている。
批評的にも商業的にも成功した『The Book of Souls』は、 24か国でアルバムチャートのトップを飾った。[1] [2]この作品でバンドは、1982年の『The Number of the Beast』、1988年の『Seventh Son of a Seventh Son』、1992年の『 Fear of the Dark』、2010年の『The Final Frontier』に続き、5枚目（初の連続）の全英1位を獲得した。米国では、ビルボード200で『The Final Frontier』の成功に並び、2021年の『Senjutsu』が3位になるまで、グループの最高位である4位を繰り返した。発売当時、『The Book of Souls』は、グループの全キャリアにおいて、スタジオアルバムのリリース間隔が5年と最長となった。
背景
バンドが16枚目のスタジオアルバムをレコーディングする意向は、2013年9月にボーカリストのブルース・ディッキンソンによって初めて明らかにされ、2015年にリリースされる可能性があると予想されていた。[3]アルバムは、プロデューサーのケビン・シャーリーとともにパリのギヨーム・テル・スタジオで2014年9月から12月にかけてレコーディングされ、[4] 2015年初頭に最後の仕上げが加えられた。[5]彼らは以前にも2000年の『すばらしい新世界』のレコーディングでこのスタジオを使用しており、ディッキンソンは「このスタジオには私たち全員にとって特別な思い出があります。同じ魔法のような雰囲気がまだそこに生きていて、とても元気だとわかってうれしく思いました!」と述べている。 [6]バンドは当初、2015年初頭にアルバムをリリースする予定だったが、ディッキンソンが癌の治療を受けていたため、9月4日に延期された。[7]
アルバムのタイトル、アートワーク、トラックリストは2015年6月18日に発表された。[7]パーロフォンからリリースされたこのアルバムは、 2013年にワーナーミュージックグループに買収されたEMI以外の会社からリリースされるバンド初のオリジナルスタジオアルバムである。 [8]米国では、アルバムはBMGが2013年にサンクチュアリレコードを買収したことを受けて、サンクチュアリ著作権/ BMGからリリースされた。[ 9 ] 8月14日、バンドはレキシレオン監督の曲「スピード・オブ・ライト」のミュージックビデオを発表した。[11 ] [12]さらに、この曲はデジタルダウンロードでも同時に利用可能になり、 [13]米国ではベストバイからシングルトラックCDとして発売された。 [14]
『ザ・ブック・オブ・ソウルズ』は、バンドにとって1995年の『エックス・ファクター』以来初めて、カバーにオリジナルのロゴタイプ（R、M、Nの拡張文字を使用）を使用したアルバムである。[15]アートワークはマーク・ウィルキンソンが作成したもので、[5]彼がアイアン・メイデンのために手がけた作品には『ライヴ・アット・ドニントン』（1998年のリマスター版）や『ベスト・オブ・ザ・B・サイドス』（2002年のコンピレーション）、シングル「ザ・ウィッカー・マン」や「アウト・オブ・ザ・サイレント・プラネット」のカバーなどがある。[16]ベーシストのスティーヴ・ハリスによると、カバーアートはタイトル曲と結びついており、バンドのマスコットであるエディの描写は「魂は（死後）生き続けると信じている」マヤ文明に基づいているという。 [17]アートワークの正確さを確認するために、バンドはマヤ学者のサイモン・マーティンを雇い、曲のタイトルもヒエログリフに翻訳してもらった。[18]マーティンによると、文明には魂の書はなかったが、「マヤ人は魂を非常に重視していた...だからタイトルとしてはマヤ文化にふさわしいが、アイアン・メイデン独自のものだ」とのこと。[18]コンセプトアルバムではないが、魂への言及はアルバム全体を通して見られ、[17]一般的な死についての考察も同様で、ハリスは「年を取るにつれて、自分の死やこうしたことについてより考え始める」と説明している。[19]
このアルバムをベースとしたツアーは、ディキンソンが癌治療から完全に回復するまで2016年初頭まで延期された。[20] ブック・オブ・ソウルズ・ワールド・ツアーは2月に始まり、バンドは南北アメリカ、アジア、オーストラリア、アフリカ、ヨーロッパの35カ国で公演を行った。[21]
執筆と録音
ハリスは、多くの曲が書かれてすぐにスタジオで録音されたことで、レコードの「ライブ感」が増したと述べている。[6]ギタリストのジャニック・ガースは、これは数週間かけて作曲とリハーサルを行うという以前のアプローチを放棄することを意味したと説明している。つまり、「アウトラインだけを持ってスタジオに入り、スタジオで曲を書き終えた - つまり、私たちは実際に曲を学び、リハーサルし、すべてを一度に書き留めていた」のだ。 [22]ギタリストのエイドリアン・スミスによると、これによって生まれたプレッシャーは「行動に移すきっかけになるので」良いものだったという。 [22]ガースは、各メンバーがセッションに約1時間のオリジナル曲を持ち込んだが、「そのうち15分しか使いたくないかもしれない」と述べ、[4]結果的に「本当に幅広い音楽的アイデア」が生まれた。[22]シャーリーとのスタジオコラボレーションのすべてと同様に、アルバムのほとんどはライブで録音され、多くの最初のテイクが自発性を高めるために使用された。[22]
「Shadows of the Valley」、「Death or Glory」、「Speed of Light」、そして「If Eternity Should Fail」はアルバムのために最初に書かれた曲であり、最後の曲はディキンソンによれば、元々はソロアルバムの可能性のために書かれ、バンドとして初めてドロップDチューニングが共同で使用された曲である。[23] [24]スミスは、「Speed of Light」と「Death or Glory」はレコーディングセッションの前に完成した少数の曲のうちの2曲であり、1999年に両メンバーがアイアンメイデンに再加入して以来、スミスとディキンソン（ハリス抜き）の最初のコラボレーションとなっていると述べている。[25]スミスとディキンソンは、両方の曲で、以前のシングル「 2 Minutes to Midnight」（1984年）と「Can I Play with Madness 」（1988年）を思い起こさせるように、意図的に短い曲を書いた。[25]ディキンソンによると、「Death or Glory」は第一次世界大戦の 三葉機についてである。[19]
バンドの以前の2枚のアルバム、2006年の『A Matter of Life and Death』と2010年の『The Final Frontier』とは異なり、ハリスはアルバムのすべての曲の作曲者としてクレジットされていない。[19]これは、ハリスが作曲段階で2度の死別（「古い学校の友人と家族の一員」）を経験し、それが彼の創作活動に影響を与えたためである。[19]結果は、ドラマーのニコ・マクブレインを除くすべてのメンバーが作曲者としてクレジットされるという、より共同作業的な作品となった。[19]ハリスがスミスと共作した「Tears of a Clown」は、ディキンソンによって『魂の書』の中でお気に入りの曲として賞賛されており、コメディアンのロビン・ウィリアムズの2014年の鬱と自殺に基づいている。[26]
アルバムの最後の曲「Empire of the Clouds」は、1984年のアルバム『Powerslave』に収録されている「Rime of the Ancient Mariner」に代わり、バンドの最長曲となり、演奏時間は18分となった。[5]この曲は、ディキンソンが初めてピアノを弾く曲で、1930年のR101飛行船墜落事故が題材となっている。[23]スミスによると、ディキンソンはアルバムのレコーディング・セッションのほとんどを「ピアノを置いた防音ガラスの箱」の中で一人で過ごし、[22]マクブレインの助けを借りて完成させたという。[23]スミスは、ディキンソンが「一人でピアノを置き」、バンドが「それに合わせて演奏」し、ディキンソンとシャーリーの指示に従ったため、レコーディングは大変だったと述べている。[22] [25] 2016年のレコード・ストア・デイでは、「Empire of the Clouds」は4月16日にシングルとして発売された。[27]オープニング曲「If Eternity Should Fail」と共に、ディキンソンが単独で書いた2曲を収録したアイアン・メイデンのアルバムとしては『Powerslave』以来初となる。 [28] 1998年の『Virtual XI』以来初めて、最後の曲がスティーヴ・ハリスによって書かれたり共同で書かれたりしなかった。『The Book of Souls』はまた、アイアン・メイデンの歴史上（1986年の『Somewhere in Time 』に続く）でハリスがシングルのいずれも作詞作曲または共同作曲していない2枚目のアルバムでもある。
92分の長さで、アイアン・メイデンの最長スタジオアルバムであり、彼らにとって初のダブル・スタジオ・レコードでもある。[7]ディキンソンは「各トラックが作品全体の不可欠な部分であることに全員が同意したので、ダブル・アルバムにする必要があるなら、ダブル・アルバムにするべきだ！」とコメントしている。[6]
アートワーク
頻繁にコラボレーターを務めたマーク・ウィルキンソンが表紙アートを制作し、エディをマヤの戦士として描いている。ハリスは表紙をシンプルにしたいと考え、暗闇の中でエディのバストショットのみで邪悪な存在感を演出した。部族の紋章は完全に一般的なもので、作り話である。[29]
受付
批判的な反応
Metacriticでは、このアルバムは20人の批評家によって100点満点中80点というスコアを獲得しており、「概ね好評」となっている。[30] Classic Rockでは9/10のスコアを付けており、「この年代のバンドでこれほど活力がありインスピレーションにあふれたサウンドを出せるバンドは他には考えられない」と述べている。[33] Kerrang!とMetal Hammer は満点を付けており、前者は「並外れたビジョンを持ったアルバム」と評し、[35]後者は「キャリア最高のパフォーマンスを通した壮大な感情の旅であり、5年間の待ち時間を補って余りある」としている。[36] Blabbermouth.netも非常に好意的で、9.5/10のスコアを付け、「『ブレイブ・ニュー・ワールド』以来アイアン・メイデンの最も包括的で自信に満ちた作品であり、間違いなく彼らの最高の業績の1つである」としている。[41] PopMattersは10点満点中9点を付け、バンドが「1988年以来見られなかったような形で最高峰に戻った」と称賛した。[42] AllMusicは5点満点中4点を付け、「何度も聴くことで、彼らの最高のレコードとして棚のスペースを獲得する」と述べた。[31] Guardianも5点満点中4点を付け、「重々しい『Shadows of the Valley』」を批判したにもかかわらず、「The Book of Soulsは、アルバムのより大げさな部分を傷つける印象的な生々しさで特徴づけられている」と絶賛した。[34]
ローリング・ストーン誌とビルボード誌はより批判的で、5つ星のうち3.5と評価し、後者は「特大」だが「全体的に驚くほど魅力的」と評した。 [32] [39] Paste誌は10点満点中7.9点と評価し、「印象的な作品だが、バンド自身の野心によって行き詰まっている」と述べたが、それでも「ディキンソンの第2幕のメイデンの最高のレコードであり、印象的な成果である」と結論付けた。 [43]一方、 Uncut誌は10点満点中7点を与え、「やや反芻的なトーンが支配的である」と述べた。 [40] Q誌とレコード・コレクター誌はともに、このアルバムに5つ星のうち3つの評価を与えた。前者は「長すぎる」と批判し、「彼らの最高傑作ではない」と結論付けた。 [38]後者は「アルバムの大部分がミッドテンポのギターの連打で構成されすぎている」とし、「彼らのキャリアの黄昏期の他のアルバムとほとんど変わらない」と主張した。 [44]
最後の18分間の「Empire of the Clouds」は特に賞賛され、PopMattersは「傑作」であり「1984年の『Powerslave』に収録されている『古代水夫の歌』と同じくらい魅惑的」と評した。[42] AllMusicは「彼らのカタログにないヘビーメタルの組曲」と評した。[31] Blabbermouth.netとNMEは「古代水夫の歌」に匹敵するとは考えなかったが、前者は「バンドのキャリアを映画のように凝縮した曲として、1分1秒が価値がある」と述べ、[41]後者は「最高傑作」と呼んだ。[37] Classic Rockからも「素晴らしい作品」と評価され、 [33] Billboardは「ハイライト」と評した。[32]スプートニクミュージックは、この曲をバンドの過去2枚のスタジオアルバム（2006年のアルバム『A Matter of Life and Death 』の「The Legacy」、2010年のアルバム『The Final Frontier』の「When the Wild Wind Blows」）の最後の曲と比べて「大幅に進歩している」と評価し、「知的で刺激的」と評した。 [45]しかし、 ガーディアン紙は、この曲がバンドの以前の作品の愛好家には受けそうにないと主張したが、「そのようなファンは、ハリスの『The Red and the Black 』で和らげられるかもしれない」とは述べた。[34] ガーディアンは、 13分半の「The Red and the Black」の「本物の緊迫感と機敏さ」を称賛し、[34]ポップマターズは「[ハリスの]作曲としては予想通りだが、今回は聴いていて楽しい」と評した。[42]対照的に、ペーストはアルバムの長めの3曲（10分のタイトル曲も含む）に対してやや批判的で、「結局、プログレッシブ・ロックの渋滞により、これらの曲は何度も聴いてもインパクトが薄れてしまう」と述べたが、「The Red and the Black」は「パワースレイヴの「古代水夫の歌」のペースと雰囲気を持っている」と賞賛した。[43]
賞賛
『ザ・ブック・オブ・ソウルズ』は2015年のクラシック・ロック・ロール・オブ・オナー・アワードでアルバム・オブ・ザ・イヤー賞を受賞し、[46] 2016年 のメタル・ハマー・ゴールデン・ゴールド・アワードの最優秀アルバム賞を受賞し、[47] 2016年のバンディット・ロック・アワードで最優秀インターナショナル・アルバム部門を受賞した。[48]さらに、いくつかの出版物でその年のベストアルバムに選ばれた。
年末ランキング
10年末のランキング
商業的パフォーマンス
このアルバムは商業的に成功し、24か国で第1位を獲得したほか、現在は小売チャートを発表していない19の地域で第1位を獲得した。[1] [2]これは6万枚以上の売上を記録し、イギリスのアルバムチャートでトップに立った5枚目のアルバムとなり、[61]前作『The Final Frontier』を上回った。前作は44,385枚を売り上げたものの、チャートの順位は同じだった。 [62]アメリカでは、このアルバムはビルボード200で第4位にチャートインし、それまでの『The Final Frontier』と並んで最高位となったが、『 The Book of Souls』の方が再び売上枚数で上回り、63,000枚に対して74,000枚を売り上げた。[63] [64]ビルボードによると、これはニールセン・サウンドスキャン追跡システムが1991年に稼働を開始して以来、米国でのバンドの最高の売上週となった。 [65] 2016年1月現在、『The Book of Souls』は米国で148,000枚以上を売り上げている。[66]
トラックリスト
人事
プロデュースと演奏のクレジットはアルバムのライナーノーツから引用した。[67]
アイアン・メイデン
- ブルース・ディキンソン – 「Empire of the Clouds」のボーカル、ピアノ
- デイヴ・マーレー – ギター
- ジャニック・ガース – ギター
- エイドリアン・スミス – ギター
- スティーブ・ハリス – ベース、キーボード
- ニコ・マクブレイン – ドラム
追加ミュージシャン
- マイケル・ケニー – キーボード
- ジェフ・ボヴァ – オーケストレーション
技術者
- ケビン・シャーリー – プロデュース、ミキシング
- スティーブ・ハリス – 共同プロデュース
- デニス・カリボー – エンジニアリング
- アデ・エムズリー – マスタリング
- クリス・ベルマン – 追加のレコードマスタリング
- スチュアート・クラウチ – アートディレクション、デザイン
- マーク・ウィルキンソン – 表紙イラスト
- アンソニー・ドライ – ディスクのイラストレーション
- ジュリー・ウィルキンソン –マヤ 写本絵図
- サイモン・マーティン –マヤの象形文字
- Jorge Letona – Maya フォント デザイン
- ジョン・マクマートリー – 写真
- ロッド・スモールウッド – マネジメント
- アンディ・テイラー – マネジメント
- デイブ・シャック – マネジメント
チャート
認定資格
参考文献
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外部リンク
- 公式サイト