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| バーチャル XI | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1998年3月23日 | |||
| 記録済み | 1997年 – 1998年2月 | |||
| スタジオ | バーンヤード（エセックス、イングランド） | |||
| ジャンル | 重金属 | |||
| 長さ | 53 : 22 | |||
| ラベル | エミ | |||
| プロデューサー |
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| アイアン・メイデンのスタジオアルバム年表 | ||||
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| バーチャル XIのシングル | ||||
Virtual XI (発音は「バーチャル・イレブン」) は、1998年3月23日にリリースされた、イギリスのヘビーメタルバンド、アイアン・メイデンの11枚目のスタジオアルバムである。これは、ブレイズ・ベイリーがボーカルを務めたバンドの2枚目であり最後のアルバムである。また、このアルバムは、R、M、Nの文字が他の文字よりも大きくなっているのではなく、同じサイズになっているなど、わずかに変更されたロゴを採用した最初のアルバムでもある。このロゴは、2010年の The Final Frontierまで、次の数枚のアルバムでも採用されている。
背景
バーチャル XI のタイトルは、音楽以外の 2 つのイベントと結びついています。バンドのコンピュータ ゲームEd Hunterのリリースと、 1998 FIFA ワールド カップがその年の 6 月に開催されるという事実です。 [1]ハリスは、「ファンは私たちとほぼ同じで、興味もほぼ同じだと思ったので、『98 年はワールド カップの年だ。新しいアルバムにサッカーを取り入れよう』と考えました。当時、私たちはすでにコンピュータ ゲームに取り組んでいたので、『その要素も取り入れよう』と考えました」と説明しています。[1]アルバムのリリース前に、バンドは宣伝ツアーを企画し、「イギリスのゲスト ミュージシャンやプロ サッカー選手」とヨーロッパ中でサッカーの試合を開催しました。[2]
アルバムのブックレットのアートワークのほとんどはエド・ハンターのゲームから取られているが、[3]カバーはメルヴィン・グラントが作成した。グラントによると、彼はバーチャルリアリティに関連したデザインを依頼されたが、後にサッカーの試合を追加することでアートワークを変更するように依頼された。これはバンドがリリースをワールドカップと関連付けることを決めていたためである。[4]これはまた、バンドの新しい代替ロゴを採用した最初のアルバムで、「R」、「M」、および両方の「N」の延長された端が削除された。このバリエーションは、将来のすべてのスタジオアルバム、ライブアルバム（Flight 666とMaiden England '88を除く）、およびThe Final Frontierまでのシングルで使用された。バンドの16枚目のスタジオアルバム であるThe Book of Soulsから、元のロゴが再利用された。
このアルバムでは一部のキーボードパートをバンドの創設者でベーシストのスティーヴ・ハリスが演奏したが、以前のアルバムではすべてのキーボードパートをハリスのベース技術者であるマイケル・ケニーが担当していた。[5]
前回のワールドツアーと同様に、バーチャルXIワールドツアーのいくつかの米国公演はベイリーの声の問題によりキャンセルされたが、[6]公式の理由は彼が花粉に対する重度のアレルギー反応を患っていたためであった。[7]
これはブレイズ・ベイリーが参加した2枚目で最後のスタジオアルバムとなった。1999年2月、 1993年と1990年にそれぞれ脱退したブルース・ディキンソンとエイドリアン・スミスがメンバーに復帰するとの発表を受けて、ブレイズ・ベイリーはアイアン・メイデンを脱退した。[8]
歌
スタイル的には、ベイリーは『Virtual XI』は「『X-Factor』を生き延びたので、前作と比べてより明るいアルバムだった...私たちはバンドであり、自分たちの道を進んでいると感じていた」と述べている。[9]ハリスによると、ベイリーが作詞した「Futureal 」は「仮想現実に閉じ込められたことについて」であり、「非常に率直なロックだが、メイデン風に仕上げられている」と説明している。 [10]アルバムの2枚目のシングルに関して、マネージャーのロッド・スモールウッドは「 The Angel and the Gambler 」ではなく「Futureal」をアルバムのリードシングルとしてリリースすることについて「スティーヴと少し争った」が、「スティーヴが断固として反対した」と主張している。[10]ハリスによると、「The Angel and the Gambler」は「少しならず者で、一夜限りの男と、彼を正そうと遣わされた天使という2人のキャラクターの物語だが、彼はそれを受け入れない」という。[10]
アルバムの残りの曲のうち、「Lightning Strikes Twice」は、ハリスによれば、「決して諦めないタイプの曲です...とても前向きで希望に満ちた曲で、いろいろな解釈ができます。」[11]「The Clansman」は映画「ブレイブハート」にインスピレーションを受けたもので、[12]ハリスはこの映画について、「自分が築き上げようとしたコミュニティに属し、それを奪われないように戦わなければならないことがどんなことなのかを歌った曲」と述べている。[11]「When Two Worlds Collide」について、ハリスは次のように述べている。「歌詞的には、ブレイズは自分が生きてきたさまざまな世界について、そしておそらく自分の世界がアイアン・メイデンの歌手という世界にどう変化し、適応しなければならなかったかについて書こうとしていたと思います。」[11]「The Educated Fool」は、ハリスによれば、「年を重ね、みんなが賢くなることを期待しているが、どういうわけか年を重ねて知識が増えるほど、その答えがわからなくなっていく」ことについての曲である。[11]「Don't Look to the Eyes of a Stranger」は、スティーヴ・ハリスが親の視点から「見知らぬ人は皆、潜在的な脅威である」と観察したことに触発されたものであり、[13] 「Como Estais Amigos」はフォークランド紛争の両陣営の兵士へのトリビュートである。[14]歌詞はベイリー、作曲はガーズが担当しており、このアルバムはアイアン・メイデンの中でスティーヴ・ハリスが最終曲の作詞も共同作曲も行っていない初のアルバムとなっている。
ブルース・ディッキンソンがバンドに復帰した後も、アイアン・メイデンはコンサートで「フューチャーアル」と「ザ・クランズマン」の両方を演奏し続けた。「フューチャーアル」は1999年のみライブで演奏されたが、「ザ・クランズマン」は2003年までバンドのセットリストに登場し、その後2018年のレガシー・オブ・ザ・ビースト・ツアーでも登場した。ディッキンソンがボーカルを務めた両曲のライブ録音が公式にリリースされている。「フューチャーアル」はシングル「ザ・ウィッカーマン」のB面として発売され、「ザ・クランズマン」のパフォーマンスはライブアルバム『ロック・イン・リオ』と『ナイツ・オブ・ザ・デッド』で見つけることができる。『ロック・イン・リオ』の録音はアイアン・メイデンの2011年のコンピレーションCD 『フロム・フィアー・トゥ・エタニティ』にも収録されている。
『Virtual XI』のセッション中に書かれた 4 曲、 「Nomad」、「Dream of Mirrors」、「Mercenary」、「Blood Brothers」は、その後の『Brave New World』に収録されました。
ブレイズ・ベイリーはライブアルバム『 As Live as It Gets』で「Futureal」と「When Two Worlds Collide」のソロバージョンを録音し、アルバムの最後の曲である「Como Estais Amigos」をコンサートで定期的に演奏しているが、この曲はアイアン・メイデンのセットリストには一度も登場していない。[15]
トラック「The Clansman」は歌手ブランディの曲「I Tried」でサンプリングされた。[16]
批評家の反応
バーチャルXIは批評家から賛否両論の評価を受けた。オールミュージックのスティーブン・トーマス・アーレウィンは「表面的には、彼らの最高傑作のザクザクとしたリフや悪魔的な恐怖感をすべて表現しており、レコードにひどい欠点はない。問題は、フック、リフ、曲に記憶に残るものがなく、音楽や制作に本能的なエネルギーがほとんどないことだ。その結果、最も熱心なファン以外には生気のない音に聞こえる」とコメントした。[17]彼はまた、ブレイズ・ベイリーは「有能だが個性のないボーカリスト」だと述べた。 [17]
トラックリスト
人事
プロデュースと演奏のクレジットはアルバムのライナーノーツから引用されている。[21]
アイアン・メイデン
- ブレイズ・ベイリー – ボーカル
- デイヴ・マーレー – ギター
- ジャニック・ガース – ギター
- スティーブ・ハリス - ベース、キーボード（「The Clansman」、「The Angel and the Gambler」、「Don't Look to the Eyes of a Stranger」）、プロデュース、ミキシング
- ニコ・マクブレイン – ドラム
追加人員
- マイケル・ケニー - 「The Clansman」、「The Angel and the Gambler」、「Don't Look to the Eyes of a Stranger」を除く全曲のキーボード
生産
- ナイジェル・グリーン – プロデューサー、エンジニア、ミキシング
- ミック・マッケナ – アシスタントエンジニア
- サイモン・ヘイワース – マスタリング
- メルヴィン・グラント – スリーブイラスト
- 合成寸法 - スリーブデザイン、3D画像
- サイモン・ファウラー – 写真
- ジョージ・チン – 写真
- ロス・ハルフィン – 写真
- ロッド・スモールウッド – マネジメント
- メルク・メルキュリアディス – 経営
- アンディ・テイラー – マネジメント
チャート
認定資格
参考文献
- ^ ab ウォール、ミック(2004)。アイアン・メイデン：ラン・トゥ・ザ・ヒルズ、公認伝記（第3版）。サンクチュアリ出版。p. 320。ISBN 1-86074-542-3。
- ^ パターソン、ローレンス(2009)。ブレイズ・ベイリー: At the End of the Day。ブレイズ・ベイリー・レコーディングス社、p. 72。
- ^ ポポフ、マーティン(2005)。「リアリティチェック」。メタル・ハマー・プレゼンツ：アイアン・メイデン 30 Years of Metal Mayhem：49。
- ^ 「アイアン・メイデンのイタリア版ファンジン『エディーズ』のメルヴィン・グラントインタビュー」メルヴィン・グラント。2017年2月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年11月27日閲覧。
- ^ 「Iron Maiden Virtual XI credits」. AllMusic . 2011年9月27日閲覧。
- ^ ウォール、ミック（2004年）。アイアン・メイデン：ラン・トゥ・ザ・ヒルズ、公認伝記（第3版）。サンクチュアリ・パブリッシング。322ページ。ISBN 1-86074-542-3。
- ^ パターソン、ローレンス(2009)。ブレイズ・ベイリー: At the End of the Day。ブレイズ・ベイリー・レコーディングス社、p. 84。
- ^ ソルニエ、ジェイソン (2010年4月30日). 「ブレイズ・ベイリーインタビュー：アイアン・メイデンのシンガーがウルフスベインについて語る」. ミュージック・レジェンド. 2013年5月24日閲覧。
- ^ パターソン、ローレンス(2009)。ブレイズ・ベイリー: At the End of the Day。ブレイズ・ベイリー・レコーディングス社、p. 69。
- ^ abc ウォール、ミック（2004年）。アイアン・メイデン：ラン・トゥ・ザ・ヒルズ、公認伝記（第3版）。サンクチュアリ出版。317ページ。ISBN 1-86074-542-3。
- ^ abcd ウォール、ミック（2004年）。アイアン・メイデン：ラン・トゥ・ザ・ヒルズ、公認伝記（第3版）。サンクチュアリ出版。318ページ。ISBN 1-86074-542-3。
- ^ ヤング、サイモン。「The Rest of the Beast」。ケラング！レジェンド（2）：124-126。
- ^ ウォール、ミック（2004年）。アイアン・メイデン：ラン・トゥ・ザ・ヒルズ、公認伝記（第3版）。サンクチュアリ・パブリッシング。319ページ。ISBN 1-86074-542-3。
- ^ パターソン、ローレンス(2009)。ブレイズ・ベイリー: At the End of the Day。ブレイズ・ベイリー・レコーディングス社、p. 70。
- ^ “Como estais amigos by Blaze Bayley コンサート統計 | setlist.fm”.セットリスト.fm。
- ^ 「ポップシンガーのブランディがアイアン・メイデンをサンプリング」Blabbermouth.net 2004年6月29日2011年11月28日閲覧。
- ^ abc Erlewine, Stephen. Iron Maiden – Virtual XI at AllMusic . 2011年6月26日閲覧。
- ^ ポポフ、マーティン（2007年8月1日）。コレクターズ・ガイド・トゥ・ヘビーメタル：第3巻：90年代。バーリントン、オンタリオ州、カナダ：コレクターズ・ガイド・パブリッシング。p.213。ISBN 978-1-894959-62-9。
- ^ Stagno, Mike (2006年6月11日). 「Iron Maiden – Virtual XI」. Sputnikmusic . 2011年6月26日閲覧。
- ^ “Iron Maiden = アイアン・メイデン* – Virtual XI = バーチャル・イレブン”.ディスコグス。 1998 年 3 月 18 日。2020 年7 月 15 日に取得。
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{{cite AV media notes}}: CS1 maint: 引用AVメディア内のその他(メモ)(リンク) - ^ Ryan, Gavin (2011).オーストラリアの音楽チャート 1988–2010 (PDF 版). マウント・マーサ、ビクトリア州、オーストラリア: Moonlight Publishing. p. 138.
- ^ 「Austriancharts.at – Iron Maiden – Virtual XI」（ドイツ語）Hung Medien。2024年6月16日閲覧。
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- ^ “Le Détail des Albums de Chaque Artiste – I”. Infodisc.fr (フランス語)。 2014 年 10 月 22 日のオリジナルからアーカイブ。2012 年6 月 9 日に取得。 メニューからIron Maidenを選択し、 OKを押します。
- ^ 「Offiziellecharts.de – Iron Maiden – Virtual XI」（ドイツ語）。GfK Entertainment Charts。2024年6月16日閲覧。
- ^ 「アルバム トップ 40 slágerlista – 1998. 15. hét」 (ハンガリー語)。マハズ。 2024 年 6 月 16 日に取得。
- ^ 「歴史」（イタリア語）。FIMI 。 2024年6月16日閲覧。「Ricerca per」を「Titolo」に設定し、「Virtual XI」を検索して「Classifiche」をクリックします。
- ^ オリコンアルバムチャートブック 完全版 1970-2005 . 東京六本木:オリコンエンタテインメント. 2006. ISBN 4-87131-077-9。
- ^ 「Norwegiancharts.com – Iron Maiden – Virtual XI」. Hung Medien. 2024年6月16日閲覧。
- ^ 「オフィシャル・スコティッシュ・アルバム・チャート・トップ100」。オフィシャル・チャート・カンパニー。2024年6月16日閲覧。
- ^ サラヴェッリ、フェルナンド (2005)。Sólo éxitos: año a año、1959–2002 (スペイン語) (第 1 版)。スペイン: Fundación Autor-SGAE。ISBN 84-8048-639-2。
- ^ 「Swedishcharts.com – Iron Maiden – Virtual XI」。Hung Medien。2024年6月16日閲覧。
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- ^ 「オフィシャルアルバムチャートトップ100」。オフィシャルチャートカンパニー。2024年6月16日閲覧。
- ^ 「オフィシャル・ロック＆メタル・アルバム・チャート・トップ40」。オフィシャル・チャート・カンパニー。2024年6月16日閲覧。
- ^ 「アイアン・メイデンのチャート履歴（ビルボード200）」。ビルボード。2024年6月16日閲覧。
- ^ 「Italiancharts.com – Iron Maiden – Virtual XI」. Hung Medien. 2024年6月16日閲覧。
- ^ 「Spanishcharts.com – Iron Maiden – Virtual XI」. Hung Medien. 2024年6月16日閲覧。
- ^ 「英国のアルバム認証 - アイアン・メイデン - バーチャル XI」。英国レコード産業。