パンニング（オーディオ）

パンニングとは、オーディオ信号(モノラルまたはステレオペア) を、パン コントロール設定によって決定される新しいステレオまたはマルチ チャンネルのサウンド フィールドに分配することです。一般的な物理レコーディング コンソールには、入力ソース チャンネルごとにパン コントロールがあります。パン コントロールまたはパン ポット(「パンニング ポテンショメータ」の略) は、位置インジケータ付きのアナログ コントロールで、完全に左に回した7 時から完全に右に回した5 時の位置まで連続的に調整できます。オーディオ ミキシングソフトウェアでは、パン ポットを、物理的なノブやスライダーのように機能する画面上の仮想ノブやスライダーに置き換えます。

パンポットには、ソース信号が左右のバスにどれだけ送られるかを決定する内部アーキテクチャがあります。「パンポットはオーディオ信号を左右のチャンネルに分割し、それぞれに個別のゲイン（ボリューム）コントロールが装備されています。」^[1]この信号分配は、テーパーまたはローと呼ばれることがよくあります。

中央（12時）にすると、各バスに−3、−4.5、または−6デシベル（dB）を均等に送信するようにローを設計できます 。「パンポットが真北を向いている間、信号は両方のチャンネルを同じ音量で通過します。」^[1] 2つの出力バスが後でモノラル信号に再結合される場合は、−6 dBのパンローが望ましいです。2つの出力バスをステレオのままにする場合は、−3 dBのローが望ましいです。中央で−4.5 dBのローは、2つの妥協案です。パンコントロールを片側に完全に回すと、ソースは1つのバス（左または右のチャンネルのいずれか）に最大強度（0 dB）で送信され、もう一方のバスにはゼロ強度（− ∞ dB）で送信されます。パン設定に関係なく、全体的な音響出力レベルは一定のままです（または一定であるように見えます）。^[2]ファントムセンター現象 により、センター位置にパンされた音は左右のスピーカーの間から聞こえますが、頭部伝達関数HRTFにより、ヘッドホンで聞かない限りセンターからは聞こえません。^[要出典]

オーディオにおけるパンニングは、動画技術におけるパンニング動作からその名前を借りています。オーディオ パン ポットをミックスで使用すると、音源がサウンドステージの片側から反対側へ移動しているような印象を与えることができますが、理想的には、タイミング (位相とドップラー効果を含む)、フィルタリング、残響の違いが存在することで、定義された空間内での動きをより完全に表現できます。単純なアナログ パン コントロールは、相対的なレベルを変更するだけです。直接信号を置き換えるリバーブを追加したり、位相を変更したり、スペクトルを変更したり、遅延タイミングを変更したりすることはできません。「したがって、トラックは、実際には水平面の反対側にあるトラックを減衰しているにもかかわらず、ミキサーのパン ポットを向けた方向に移動しているように見えます。」^[3]

パンニングは、オーディオ ミキサーでステレオ信号のステレオ幅を縮小または反転するためにも使用できます。たとえば、ステレオ ソースの左チャンネルと右チャンネルをまっすぐ上にパンすると、ミキサーの左出力と右出力の両方に均等に送信され、デュアル モノ信号が作成されます。^{[引用が必要]}

初期のパンニング プロセスは、ファンタジア(1940)の初期の先駆的なステレオ音響再生システムであるFantasoundの開発に使用されました。

パンポットが利用可能になる前は、「トラックを左出力、右出力、または両方（センター）に割り当てるために3ウェイスイッチが使用されていました。」^[4] 1960年代中期から後半にかけてビルボードチャートのいたるところに見られ、わかりやすい例としては、ビートルズの「ストロベリー・フィールズ・フォーエバー」やジミ・ヘンドリックスの「パープル・ヘイズ」、スティーヴィー・ワンダーの「リヴィング・フォー・ザ・シティ」などがあります。^[5]ビートルズの「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」では、レノンのボーカルは最初の2つの節で右端に切り替えられ、3番目の節では中央に切り替えられてから左端に切り替えられ、最後の節では左に切り替えられ、ブリッジではマッカートニーのボーカルが右端に切り替えられています。^{[6] [7]}

• パンロー
• バランス

• ラムゼイ、フランシス、マコーミック、ティム (2002)。サウンドとレコーディング入門。フォーカル プレス。ISBN 978-0-240-51680-6