小さな町の春

小さな町の春
中国語	小城之春
漢語ピンイン	小城智春
監督	フェイ・ムー
著者	李天吉
主演	ウェイウェイ ・シーユー・ リーウェイ
撮影	李勝偉
編集者	魏春宝 徐明
音楽：	黄一軍
制作 会社	文化映画社[2]
配布元	アメリカ（DVD）： シネマエポック
発売日	1948 （1948年） [1]
実行時間	93分。
国	中国
言語	中国語

『小城の春』は1948年の中国の白黒 映画で、脚本は李天濟（中国語：李天濟、ピンイン： Lǐ Tiānjì ）で、女性の感情移入的な描写で知られる監督フェイ・ムーが監督した^{。 [3]}この映画は、当時大きな財政赤字に陥っていた文化電影公司が低予算でミニマリスト的な筋書きと舞台設定の『小城の春』を制作したことで製作した^{。この映画には5人の登場人物しか登場せず[3]}、夫婦の葛藤と、リヤンの元同級生で皮肉にもユーウェンの元恋人であるチャン・ジーチェンが予定外に邸宅を訪れたことで起こる騒動に焦点を当てている。 ^[4]

この映画のオリジナルプリントは現在、中国電影資料館に保管されている。^[5] 2005年、中国映画100周年を記念した香港電影金像奨において、 『小城の春』は史上最高の中国映画に選ばれた。^[3]

この映画は、日清戦争後の江南地方の小さな町の廃墟となった邸宅を舞台に、かつては繁栄していたダイ家の物語を描いている。映画は、ユーウェン（ウェイウェイ）が城壁の跡に沿って一人で歩き、ゆっくりとした円環的な自分の人生を語るシーンで始まる。彼女の夫、リーヤン（シーユー）は病気で、家族を失った悲惨な現実に苦しんでいる。病気と鬱病のため、ユーウェンとの結婚生活は長い間愛のないものだったが、二人ともお互いに貞淑な配偶者であり続けている。リーヤンは中庭で、より良い時代を懐かしみながら日々を過ごしている。一方、リーヤンの十代の妹、シウ（チャン・ホンメイ）は、過去を思い出すには幼すぎ、廃墟となった家で明るく遊び心のあるままでいる。ラオ・ファン（ツィ・チャオミン）は、ダイ家の古い召使いで、忠実に家族と共にいる。

ダイ一家は平穏な暮らしを続けているが、リーヤンの幼なじみで上海出身の医師、チャン・ジーチェン（リー・ウェイ）の予期せぬ訪問によって突然の生活が脅かされる。チャンはユーウェンと以前関係があった人物である。ユーウェンはジーチェンへの愛と夫への忠誠心の間で葛藤する。ジーチェンが家に来た最初の夜、ユーウェンは二人の愛を再燃させ、彼を訪ね、気遣いを示すために寝具と魔法瓶を送る。翌日、リーヤン、ユーウェン、ジーチェン、そしてシウは一緒に散歩やボート遊びをして一日を過ごす。

その日、リヤンとジーチェンは後で話をし、リヤンは妻への愛を表明するが、自分には彼女にふさわしくないと感じている。リヤンは、ユーウェンがジーチェンと結婚すればもっと良くなるだろうと提案し、ジーチェンに罪悪感を抱かせる。16歳になったばかりのシウはジーチェンに恋愛感情を抱くが、ジーチェン自身もユーウェンへの愛とリヤンへの忠誠の間で葛藤している。映画が進むにつれて、リヤンとシウはジーチェンとユーウェンがお互いに強い感情を抱いているのではないかと疑い始める。

ある夜、智臣、リヤン、ユーウェン、シウは一緒に酒を飲み、ゲームをする。リヤンはユーウェンがしばらく見ていなかった幸せに気づくが、それは智臣とのやり取りによるものだった。その後すぐにユーウェンと会話し、リヤンは自分が不十分な夫であることを恥じ、ユーウェンが智臣と結婚していればよかったと声に出して願う。ユーウェンと智臣が互いへの情熱に打ち勝つか屈服するかで葛藤する中、リヤンは睡眠薬を過剰摂取して自殺を図る。ホアンはベッドで気絶しているリヤンを見つけ、他の全員を集める。リヤンは生き延びるが、自殺未遂が智臣に家を出るよう説得し、ユーウェンは夫との関係を続けるよう説得する。映画の最後のシーンでは、ダイ・シウとホアンが智臣を駅まで連れて行き、ユーウェンはリヤンと壁際に立って地平線を指差している。^[6]

『小城の春』は日中戦争の余波を背景にしている。戦争中、日本軍は中国の多くの都市を爆撃し、約2000万人が死亡するなど、甚大な被害と損害をもたらした。^[7]また、戦争によって国民党は不安定な立場に置かれ、共産党の影響力は高まった。この映画は国共内戦中に制作された。フェイ・ムーは当時、脚本を使わず、脚本を3分の2にカットすることで、わずか3か月で映画を完成させた。映画の最後で、フェイ・ムーと脚本家のリー・ティエンジンは、智塵と宇文が一緒に革命に参加するという脚本を使うことを検討した。これは簡単な解決策であるため、古典的な左翼映画の一種の結末だった。しかし、彼らは最終的にこの結末は使わないことにした。^[8]ウェイ・ウェイは、将来の象徴的な役に備えて、感情を控えめに演じるように言われた。京劇俳優のメイ・ランファンがモデルを務めるよう指示された。^[9]国民党と共産党の戦争については、映画の中で、日中戦争が終わったにもかかわらず平和な時代に生きているという考えをリヤンが嘲笑する場面でほんの少しだけ触れられている。

『小都市の春』では、月明かり、ろうそく、蘭の花などのシンボルなど、古代の詩の類似点を映画のシーンやイメージに適用しました。また、日中戦争の背景と破壊された壁のイメージに基づいて、この映画では杜甫の詩「春望」のテーマが呼び出されました。

国は崩壊したが、山と川は残った。
春の街、草と木々は芽吹く。
時代を感じ、花は涙を誘う。
別れを憎み、鳥は心を騒がせる。3
か月連続で灯台が灯り、故郷からの手紙は金一万枚に値する。
白髪は、掻くには少なく、すぐにヘアピンを立てるには少なすぎる。

—  「春望」^[10]

この詩は、唐王朝をほぼ崩壊させ、唐王朝の長い衰退の始まりとみなされる757年の安史山の乱の後に書かれたものです。この詩は、杜甫の戦争に対する憎悪と人々への同情を表現しています。^[8]

1947年、呉祖光は脚本家の李天機に脚本を書くよう迫り、まずは『小城の春』から始めるよう言った。この作品は元々『苦い恋』というタイトルだったが、最終的には『失恋』に改名された。李天機は脚本を書き終えた後、国泰映画社と大同映画社の取締役に『小城の春』の脚本を提示したが、彼らは興味を示さなかった。呉祖光が曹瑜に脚本を文華の監督に渡すよう要請すると、曹瑜は同意した。費牧は1年以上経ってから脚本を要求した。そして半年後に映画『小城の春』が公開された。 ^[11]しかし、この映画は元の脚本からいくつかの変更を加えており、老いた中国人医師のキャラクターを削除し、戴秀と智塵の間の感情的なシーンを削除し、智塵と宇文の間のロマンチックなドラマを追加した。^[12]

この映画は、日中戦争後の国民と国家の肉体的、精神的トラウマを表現している。^[13]日本軍は降伏したが、中国は大部分が廃墟となり、戦後の国民に大きな影響を与えた。^[13]映画の中の城壁は重要なモチーフであり、その荒廃した状態は戦争による物理的な破壊だけでなく、人々の戦後の全般的な憂鬱も反映している。後者は、戦争後の財産の破壊と衰退に対処するために心身症を患う男性主人公の戴麗燕によって擬人化されている。^[13]映画の中で繰り返し映し出される壊れた城壁のシーンは、観客に戦争による破壊を思い起こさせる。^[13]

この映画は、登場人物の宇文と智塵の恋愛の葛藤を通して、儒教の価値観も探求している。スーザン・ダルバラによると、この映画は本能と感情が恋愛関係の不可欠な要素であることを認めているが、それらは知恵や知性によって導かれなければならないという。^{[3]宇文と智塵の関係には}魅力的な情熱があったが、結局それは実現せず、儒教の価値観である知恵、知性、忠誠の枠組みの中では実現不可能であることが強調されている。^[3]さらに、この映画には「愛を語るのは構わないが、礼儀の限界を超えてはいけない」という意味の「発虎清、智塵礼」というイデオロギーが登場する。井上と崔は、このフレーズが宇文、智塵、李厳の間の「行き詰まりを合理化する」上で重要な役割を果たしており、^[14]当時の中国における男女の関係を要約していると述べています。

この映画は、宇文のナレーションが「夫との関係を率直かつ率直に描写している」ことを考慮すると、フェミニスト映画とみなすことができる。^[15]彼女のあからさまな罪悪感の欠如は、当時の伝統的な規範から逸脱しているだけでなく、彼女の主観を支持しているように見えるこの映画は、当時制作された他の映画とも矛盾している。^[16]

『小都市の春』は、女性主人公の宇文のナレーションで始まる。彼女のナレーションは、彼女の退屈な日常生活を語る。彼女は、観客に公開されるストーリーを説明し、ナレーションに個人的な感情を盛り込む。彼女のナレーションは、戦争による離別後、彼女と智塵が映画の中で初めて実際に会うまで、約18分間続く。宇文のナレーションは、批評家から非常に芸術的でユニークであるとよく評価されている。香港の著名な詩人、梁栢観は、この映画の芸術性と叙情性についてコメントした。彼は、宇文の声は単なるナレーションではなく、むしろ現代の文学的イデオロギーの特徴である叙情的な映画形式であると主張している。梁によると、ナレーションは、映画の並外れた叙情性、およびフェイ・ムーの破滅に対する個人的な解釈と彼の詩的美学を確立する鍵である。著者はまた、物語は何が起こったかを説明するのではなく、主人公の内面的な感情の変化と葛藤に焦点を当てていると指摘している。^[17]

李潔によると、宇文のナレーションと彼女の個人的な主観的な視点のショットは、陰鬱な城壁、夫の悲観主義、家族の敷地の廃墟を結び付けているという。^[8]映画のゆったりとした撮影は、安史山の乱の際に書かれた杜甫の有名な詩「春を観る」を彷彿とさせる。宇文の声は、退屈で活気のない都市の廃墟と、登場人物が情熱と決着への憧れを明かす親密な家庭を結び付ける架け橋となっている。

• 魏偉(韋偉) :周玉紋(周玉紋Zhōu Yùwén )、ヒロイン。
• Yu Shi (石羽) [1]戴禮言Dài LƐyán役、Yuwenの夫。
• リー・ウェイ：章志忱Zhāng Zhìchén役、ダイ・リヤンの幼なじみでユーウェンの元恋人
• 崔朝明（クイ・チャオミン）：ダイとユウェンの忠実な召使い、ラオ・ファン（老黃lƎo Huáng ）役。
• 張紅梅：戴秀(戴秀Dài Xiù )、戴立燕の妹。

今日では古典として認識されているが、公開当初ははるかに物議を醸した。『小さな町の春』は、 1930年代の左派の先駆者たちとは異なり、より親密な情事に焦点を当てており、時間や状況以外には明確な敵対者はおらず、当時の政治への言及もわずかだった。この明らかな「政治的」基盤の欠如のため、『小さな町の春』は共産党から右派的かつ反動的なものとして拒絶され、1949年の中国内戦での共産党の勝利後も無視された。 ^[18]この批判は、1930年代にソ連が導入した社会主義リアリズムの文化政策と関連していた。^[19]映画の環境は、孤独で人里離れた町と崩壊した家庭の雰囲気を高めている。低音の音楽とゆっくりとしたリズムがそれを引き立てている。5人の登場人物以外には登場人物がいないことから、映画には「悲劇的で孤独な」雰囲気が生まれている。^[20]

この映画は、1980年代初頭に中国電影資料館が新しいプリントを製作して初めて観客を獲得し、人気が再燃した。 ^[21]現在、中国映画史上の古典的傑作の一つとみなされている。2011年、この映画は台北金馬映画祭実行委員会によって中国映画ベスト100に選ばれた。2005年には、香港電影奨協会が中国史上最高の映画に選んだ。^[3]第六世代の映画監督、王超もこの映画をお気に入りの一つと述べ、最も尊敬する監督は費牧だと語っている。^{[22] 2002年、この映画は}田荘荘によって『小鎮の春』としてリメイクされた。^[23]

「Spring in a Small Town」は、YouTube で Christopher Rea 教授が翻訳した英語の字幕付きで視聴できます。また、この映画の詳細については、Christopher Rea 教授の Web サイトで映画を解説するビデオ レクチャーをご覧ください。その他の字幕付きバージョンは、British Film Institute および Cinema Epoch から市販されています。

2002年、 『小町の春』のリメイク映画『小町の春』が田荘荘監督によって制作された。^[24] このリメイクはヴェネツィア映画祭で称賛と評価を受け、絶賛されたが、宇文のナレーションを削除したことで批判された。^[25] 中国本土の代表的な演出家の一人である李六義は、北京人民芸術劇場と中国国家劇場の俳優たちと共同で、2015年4月10日に『小町の春』の世界初演をプロデュースした。^[26]この舞台は1948年の古典映画を同じ名前とセリフで翻案したものである。^[27]

この映画が制作された当時、中国の映画録音方法は主に光学録音だったが、同時期の外国ではすでに磁気録音が採用されていたため、映画の音声は比較的古い録音技術の影響を受けた。この映画はモノラル録音技術を使用しており、映画の音、音楽、セリフが1つのチャンネルにミックスされている。これにより、観客はすべての音が同じ方向から来ているという印象を受ける。^[28]

事前録音とライブ再生を使用する現代の映画とは異なり、フェイ・ムーは俳優に歌をライブで歌わせ、録音させました。また、当時は技術と設備が不足していたため、録音の技術的処理の条件がありませんでした。^[28]映画には、チャン・ホンメイとシー・ユーが歌う「あの遠い場所」とシー・ユーが歌う「愛らしい小さなバラ」の2曲があります。^[29]録音はミャオ・ジェンユー、音楽はホアン・イージュンがクレジットされています。^[29]

• 李傑。「瓦礫の中の故郷と国家：費牧の『小都市の春』と賈樟柯の『静物』」現代中国文学文化21、第2号（2009年）：86-125。www.jstor.org/stable/41491010。
• スーザン・ダルヴァラ（2007）フェイ・ムーの『小さな町の春』の美学と道徳政治、中国映画誌、1：3、171-187、doi：10.1386/jcc.1.3.171_1
• チョウ、レイ。2016年。「翡翠の粒：女性、抑圧、そしてフェイ・ムーの小さな町の春」。第1版、134-140ページ：Routledge。
• トマシ、ダリオ。 2016.「ノワールのシナ：小さな町の春（フェイ・ムー、1948年）」。シネフォーラムLVI (559): 72。
• Hoberman, J. 2005. Voice Choices: 映画: クローズアップ: 「小さな町の春」。第 50 巻。ニューヨーク州ニューヨーク: Village Voice Media, Inc.
• ベッティンソン、ゲイリー、ジェームズ・ウッデン、SpringerLINK ebooks - 文学、文化、メディア研究。2016年。中国映画の詩学。ニューヨーク：パルグレイブ・マクミラン。doi ：10.1057/978-1-137-55309-6
• パーク、J. (2009)。フェイ・ムーの「小さな町の春」の多面性。北東アジア文化ジャーナル、1 (18)、85–97。doi :10.17949/jneac.1.18.200903.004
• リア、クリストファー。『中国映画古典 1922-1949』（コロンビア大学出版、2021年）、第11章「小さな町の春」。
• 刘思。 （2014年）。 『小城之春の诗化叙事戦略略研究』 『電影文学』、2014 年、第 18 号、35–36 ページ
• 张源。 （2017年）。 『小城之春の新与诗意研究』 電影文学、2016 年、第 22 号、92–94 ページ

• 中国映画古典オンラインコース、モジュール 10: 小さな町の春: 英語字幕付きの全編映画、2 つのビデオ講義、クリップ、リンク、学術ウェブサイト chinesefilmclassics.org に掲載
• IMDbの小さな町の春
• ロッテン・トマトの「小さな町の春」
• AllMovieの小さな町の春
• 中国映画データベースの「小さな町の春」
• ニューヨーク州作家協会による「小さな町の春」の映画ノート[2]
• 小さな町の春 復元版と HD 版が YouTube に登場
• 小さな町の春（1948年）英語字幕付きYouTube