交響曲 D 615（シューベルト）

このスケッチは、シューベルトの交響曲の発展において、第6番と第9番の間の重要な節目となる、未完成の交響曲4曲（D 615、 D 708A、D 729（第7番）、D 759 （第8番））の最初のものです。これら4曲の完成度はそれぞれ異なり、D 615は2楽章（アレグロとフィナーレ）の未完成のスケッチのみ、D 708Aは4楽章すべての未完成のスケッチ、D 729は構造的には完成しているもののオーケストレーションが完全には行われておらず、D 759は最初の2楽章が完成しオーケストレーションも行われていますが、第3楽章はピアノのスケッチが未完成です。以前の作品では、第4交響曲にはベートーヴェンの影響が見られ（ただし、初期のシュトゥルム・ウント・ドラング運動を彷彿とさせる）、第5交響曲にはモーツァルトの影響が、第6交響曲にはロッシーニの影響が見られた（シューベルトは第6交響曲を作曲する前にロッシーニの音楽を聴いて非常に感銘を受け、ロッシーニの作風の要素を自身の音楽に取り入れた）。

シューベルトは交響曲第6番を作曲した後、ロッシーニの影響を受けた第6番の路線を続けるべきかどうか迷い、交響曲の創作において危機に直面した。そのため、ベートーヴェンの影響がいくらか見られ、それは彼の交響曲作品全体を通して続くことになるが、シューベルトはすぐに独自のスタイルを確立し、新たな領域を開拓していく。さらに、数年前に声楽曲で習得していたにもかかわらず、器楽曲の作曲法をまだ習得中であった。歌曲の作曲においては、歌詞が使用する構造のヒントを与えてくれるという点で助けになったが、器楽曲ではそのような助けは得られなかった。これは、シューベルトが最初の6つの交響曲をピアノのスケッチを事前に作成することなく、直接オーケストラのスコアに書き上げたが、D 615とD 708Aはピアノのスケッチとしてのみ現存していることからもわかる。彼は第7交響曲で再び直接オーケストラのスコアに書き上げたが、第8交響曲にはピアノのスケッチが存在する。シューベルトが1820年代半ばの手紙で述べているように、これらの未完成の交響曲4曲は、彼がいかに「壮大な交響曲（第九交響曲で実現することになる）を作曲するための道筋を計画する」ことに没頭していたかを示している。弦楽四重奏曲、八重奏曲、そしてこれらの未完成の交響曲は、その計画における中間段階であった。第六交響曲から第九交響曲に至るまでの過程で、これほど多くの未完成の交響曲が存在することは、彼がいかにこの偉大な交響曲の作曲に心を奪われていたか、そしてこの計画が彼にとってどれほど重要であったかを示している。

20世紀半ば、エルンスト・ヒルマー博士はウィーンの図書館（ウィーン市立図書館）で、シューベルトの作品集である「交響曲」と題された1818年5月付けの楽譜を発見した。そこには、ニ長調またはそれに近い調で書かれた9楽章のスケッチが収められていた。1951年、オットー・エーリヒ・ドイチュはシューベルト作品目録の初版で、これらの素材すべてが1つの交響曲のためのものだと想定し、それをD 615と名付けた。しかし、様式的な証拠から、素材の量が1つの交響曲にするには多すぎるという事実にもかかわらず、これらの素材すべてが1つの交響曲のためのものであったとは考えられない。実際、この楽譜には「ニ長調の2つの交響曲」と記されており、1900年頃に司書が同様の考えを持っていたことがうかがえる。1978年の透かしと筆跡の分析により、実際には3つの交響曲が存在していたことが判明した。それらは、D 615（2楽章、1818年作曲）、D 708A（4楽章、1821年作曲）、D 936A（3楽章、1828年作曲、一般にシューベルトの交響曲第10番と呼ばれる）である。これらの個別のDeutsch番号は、1978年の第2版Deutschカタログに記載されている。

D 615のスケッチはD 936Aのスケッチよりもはるかに断片的であったため、ブライアン・ニューボールドは1990年代にシューベルトの交響曲第7番、第8番、第10番の完成に取り組んだ際、D 615の完成は試みなかったが、既存の断片をオーケストレーションした。さらに、D 708Aよりもさらに断片的であったため、ニューボールドが2012年にBBCラジオ3の委嘱で交響曲D 708Aを完成させた時点でも、D 615は未完成のままであった。

ゆっくりとした導入の始まり

最初のテーマ

シューベルトの初期の交響曲の多くと同様に、この交響曲もニ短調の緩やかな序奏で始まる。その冒頭はハイドンの交響曲第104番の緩やかな序奏をいくらか彷彿とさせるが、すぐに和声的に遠い領域へと移行し、三全音に関連する変イ長調にまで及ぶ。これはニ長調の伝統的なソナタ形式の楽章へと移り、属調であるイ長調の第2主題で三連符を多用した移行部があるが、スケッチは提示部の終わりで終わる。提示部の終盤近くでは、ハ長調の終止形とイ長調の終止形が交互に現れる。ブライアン・ニューボールドは提示部で質が低下していると指摘し、「いくつかの有望なアイデアがあるにもかかわらず、シューベルトが筆を休める前に息切れしてしまう」と述べている。

ロンドのテーマ

モーリス・J・E・ブラウンはこの楽章を緩徐楽章と解釈したが、ニューボールドは交響曲の主調であることから、ほぼ間違いなく終楽章であると解釈している。ロンド形式で書かれており、シューベルトの交響曲の終楽章としては初めてこの形式を採用しているが、主題の2回目の提示の途中で中断される。ニューボールドは、「終楽章は（第1楽章に劣らず）魅力的だが、シューベルトは最終的に、その美しさや緩やかなバレエ的な構成への傾向を、成熟期の交響曲作曲家にとって正しい方向性とは考えなかったのかもしれない」と述べている。