シルビア・ザイデル

シルビア・ザイデル
生まれる	( 1969-09-23 )1969年9月23日 ミュンヘン、西ドイツ
死亡	2012年7月31日(2012-07-31)（42歳） ミュンヘン、ドイツ
国籍	ドイツ語
市民権	ドイツ語
職業	女優

シルヴィア・ザイデル（1969年9月23日 - 2012年7月31日）は、1987年の ZDFテレビミニシリーズ「アンナ」でアンナ役を演じたことで最もよく知られているドイツの女優である。この役で彼女はドイツで人気の若手スターとなったが、名声のプレッシャーに苦しみ、後には個人的および職業的な課題と闘った。彼女の人生は、初期のスターダム、世間の注目から遠ざかる時期、そして晩年の演劇や小さな役に集中した生活の組み合わせによって特徴づけられた。^{[1] [2]}

シルビア・ザイデルは1969年9月23日、西ドイツのミュンヘンでヴォルフガングとハンネローレ・ザイデルの娘として生まれた。彼女には父の最初の結婚で生まれた義理の兄がいた。彼女はミュンヘン郊外のハルラヒングで育った。支援的で愛情深い環境で育ったザイデルは、最初はアイススケートに熱中し、6歳の時にミュンヘンの大会で2位になった後、バレエに転向し、ミュンヘンのバレエ学校でトレーニングを受けた。ザイデルは非常に内気な子供で、学校では内気さと不安に悩まされた。彼女は英語とフランス語が好きだったが、数学は嫌いだった。^{[3] [4]}

サイデルは、グレン・ミラーなどのビッグバンドジャズや、古典的な映画のサウンドトラックが好きだった。特に、フレッド・アステア、ディーン・マーティン、マリリン・モンローなどのスターが出演した古典的な映画が好きだった。彼女の寝室には、お気に入りの俳優、ミュージシャン、ファッションアイコンのポスターや写真が飾られていた。^[3]サイデルが子供の頃に好きだった俳優の一人はハインツ・リューマンで、母親が彼女のために彼のサイン入り写真を手に入れてくれたとき、彼女は大喜びした。母親はリューマンに手紙を書いて、シルヴィアがどれだけ彼を尊敬しているかを伝えていた。サインされた写真は、シルヴィアの寝室で特別な場所を占めていた。^[5]

ザイデルは1970年代と1980年代に小劇場作品に出演したほか、1984年の映画『ネバーエンディング・ストーリー』でクレジットなしの小さな役を演じた。彼女が初めてテレビに出演したのは、1985年のテレビシリーズ『SOKOミュンヘン』での小さな役だった。しかし、1987年にZDFのクリスマスシリーズ『アンナ』でアンナ役に抜擢され、ドイツで彼女の名前が知られるようになったのを機に、彼女のキャリアは飛躍的に伸びた。このシリーズはユストゥス・プファウの小説を原作としている。このシリーズは1エピソードあたり1,300万人以上の視聴者を集め、ドイツのテレビ界で目立つ若手スターとしての地位を固めた。^{[3] [2]}

シルヴィア・ザイデルがアンナ役に選ばれたのは、ドイツ全土でバレエ学校が若手ダンサーのオーディションを開催した結果だった。何千人もの少女たちがオーディションを受けたが、ザイデルは並外れた天性の才能を買われて選ばれた。^[5] アンナは演技と、白鳥の湖のシーンを含む複雑なバレエの演技の両方を要求される過酷なシリーズだった。正式な演技訓練を受けていなかったにもかかわらず、彼女はこの役の2つの難しい側面を技術と献身でバランスよくこなす能力を称賛された。シリーズでシルヴィアのバレエ教師を演じたミレーナ・ヴコティッチは、「シルヴィアはダンサーとしても女優としても素晴らしいキャリアを築くだろう」と信じていると語った。^{[3] [4]}

1987年のクリスマスに公開されたアンナは、ザイデルのキャリアの転機となった。このシリーズは、深刻な交通事故から立ち直ってバレエのスターになる才能ある若いバレエダンサー、アンナ・ペルツァーの物語で、ザイデルのこのキャラクターの描写は視聴者の心を打った。このシリーズはすぐに全国的な現象となり、何百万人もの視聴者を集めた。ザイデルの演技は彼女に何千通ものファンレターを送る熱心なファン層を獲得した。「アンナ」のキャラクターはドイツのテレビの歴史において象徴的なものとなった。^{[6] [2]}

これによって全国的なバレエブームが起こり、ドイツ全土の何千人もの少女たちがバレエダンサーになることを夢見てバレエ教室に通うようになった。アンナは複数のメディアに広がる文化的現象となった。^[2]ギジェルモ・マルチェナの「My Love Is a Tango」は​​シリーズで大きく取り上げられ、ヒットチャートのトップを飾った。ザイデルのダンスシーンはミュージックビデオに取り入れられ、その結果、彼女はマルチェナとともにゴールドレコードを受賞した。^[7]テレビシリーズに加えて、アンナは1988年のクリスマスに映画化され、これも成功を収めた。この映画はアンナの旅と闘いの物語の続きであり、ザイデルの人気をさらに確固たるものにした。彼女はこの間、ゴールデンカメラ賞やバンビ賞など多くの賞を受賞した。^{[1] [8] [9]} 1988年のゴールデンカメラ賞でザイデルはハリウッド俳優のカーク・ダグラスと出会い、彼は彼女を「ドイツの次の大スター」と称した。^[10]

しかし、アンナがもたらした名声は、祝福であると同時に呪いでもあった。サイデルは後に、この時期に世間やメディアから受けた極度のプレッシャーと監視について語っている。彼女は、常に監視されずにレストランに行って自由時間を楽しむことはできないと感じていた。^[11]名声について振り返り、「パン屋に行くと、みんながあなたを見てついてきます。学校のクラス全員があなたの後をついてきます」と彼女は言った。さらに「イタリアンレストランで食事をすると、みんながあなたのフォークに載ったスパゲッティをじっと見つめます」と付け加えた。シルビアはそれを圧倒的なものと表現し、「それがこんなに早く起こるとは驚きです」と述べた。^[12]

若手女優だったザイデルは、常にスクリーン上の役柄と比較され、アンナ役という世間のイメージを払拭するのに苦労した。クリスマスシーズンに放送されたこのシリーズはドイツのテレビの定番となり、多くの人にとってザイデルは若いバレリーナ役と常に結び付けられることになった。才能と新しい挑戦への意欲にもかかわらず、ザイデルは型にはめられることが多く、アンナ役のイメージから抜け出すことができる役を獲得するのは困難だった。^{[13] [2] [14]}

この役で成功を収めていたにもかかわらず、サイデルの名声の経験は複雑なものだった。彼女は自分が型にはめられていると感じ、アンナ役の影から抜け出すのに苦労した。彼女は後にインタビューで、大衆やメディアから自分にかけられた期待から逃れることは難しかったと認めた。彼女は女優としてのキャリアを続けたが、サイデルは主にアンナで記憶されており、このシリーズの成功は彼女にとって決定的な瞬間であると同時に重荷でもあった。^{[11] [15]}

『アンナ』の成功後、シルヴィア・ザイデルはドイツで主要な役を見つけるのに苦労し、代わりにアメリカ、オーストラリア、イタリアの作品に出演して俳優としての経歴を増やそうとした。^[9]彼女はドイツでバレエダンサーとして型にはめられたことに不満を抱き、バレエの役しかオファーされなかったため、本格的な女優になりたいという希望を表明した。^[16]

彼女の海外での最初の主要役は、アメリカ映画『フェイス』（1990年）の主役であり、これは彼女が海外映画に出演した数少ない作品のうちの1つである。『フェイス』はドイツで最初に公開されたときは商業的には失敗だったが、その後、特にアメリカでのホームビデオのリリースやフランスやイタリアなどの国でのテレビ放送を通じて、カルト的な人気を獲得した。^{[17] [18]}

2010年にこの映画を振り返り、サイデルは、成功は限定的だったものの、プロジェクトには良い思い出があると語っている。彼女は特に、アメリカでジャズダンスを披露し、ジャズダンサーと一緒に仕事をする機会を楽しみ、深い充実感を感じたという。^[19]監督のテッド・マーハーは彼女の献身を称賛し、「才能あるダンサーであり、真の女優」と評した。^[20]撮影中のインタビューで、サイデルは、この経験は喜ばしいものだったが、ハリウッドにいた頃はドイツと故郷の快適さを深く懐かしく感じていたと語った。^[20]

1991年、ザイデルはイタリアに渡り、クラウディオ・アメンドーラとともにテレビシリーズ「プロント・ソッコルソ」に出演し、この時期に国際的なキャリアを広げた。イタリアでの時間を振り返り、ザイデルは「犠牲を払わなければならないとしても、ここにいられることを誇りに思う」と語った。彼女は、イタリアの同僚や自分が経験した「素晴らしいもてなし」について温かく語り、築き上げている友情に興奮した。彼女のキャリアを密接にサポートしてくれた父親に付き添われ、ザイデルはイタリアのライフスタイルに元気づけられた。ローマは新しい環境で自分を証明するチャンスを与えてくれたと感じ、それを「充実した経験」と表現した。より国際的なキャリアを志向する彼女は、イタリアでの時間を職業的にも個人的にも意義のある前進と見なした。^[21]

アンナに続く彼女の最も重要な役柄の一つは、オーストラリアのテレビシリーズ「Halfway Across the Galaxy and Turn Left」（1992年）で、これは彼女が最初に有名になってからの主な役柄の一つと考えられている。この28話のSFシリーズは、それほど広くは知られていないものの、彼女のキャリアの中で注目すべき国際的なプロジェクトだった。^{[16] [18]}「Halfway Across the Galaxy and Turn Left」で、シルヴィア・サイデルは彼女が深いつながりを感じたキャラクターであるドヴィスを演じた。彼女はその役柄を振り返り、「ドヴィスに関しては、私たちには共通点がたくさんあります。私たちは二人ともダンスが大好きです。でもドヴィスは妖精のようで、動物と話したり、美しい花が大好きです。その一方で、脅かされたり恐れたりすると、秘密の内なる世界に逃げ込む傾向があります」と述べた。^[22]

サイデルはオーストラリアでの撮影に興奮し、「オーストラリアで仕事ができて、この国や人々を知ることができて幸せです」と語った。彼女は過酷な撮影スケジュールの合間にメルボルンの活気あるナイトライフを楽しむ時間を見つけ、「ここのナイトライフは私に大きな感銘を与えてくれます。モダンなディスコ、高級レストラン、ロマンチックなカフェ、素晴らしい劇場などです」と述べた。^[23] 28話のシリーズのために7か月間オーストラリアで撮影した後、サイデルはミュンヘンに戻り、海外での時間を振り返った。彼女はこの仕事を「ただただ素晴らしい」と表現し、「私にとって本当の挑戦」だったと付け加え、制作中に楽しんだこととプロとして成長したことを強調した。^[16]

ザイデルは長年にわたりドイツのテレビ番組に数多く出演していたが、主に演劇に力を入れていた。演劇では世間の目にさらされるプレッシャーから解放され、女優として十分に成長できた。^[18]舞台や地方の劇場で様々な演劇に出演し、より創造的な自由を享受した。彼女は演劇が与えてくれた機会に感謝しており、それによって「小さな金髪のバレリーナ」という型にはまった役ではなく、「本当の役」を演じることができた。^[1]

彼女は演劇界を代表する女優となり、ドイツ、オーストリア、スイス各地の多くの舞台に出演し、主役を演じ、観客動員数も多かった。^[9]ザイデルが晩年に活動していたアゴン劇団の演出家兼共同創設者であるシュテファン・ツィンメルマンは、彼女の才能を振り返り、「並外れた才能」と評し、望むどんな役でも演じることができただろうと指摘した。^[24]

サイデルは演技に対する深い愛情を次のように表現した。「私は自分の職業に恋をしたが、それを取り巻くすべてに恋をしたわけではない。」サイデルは、小さな舞台で演技することに快適さを感じ、観客とより密接につながることができたと語った。これらの小規模な作品は彼女に充実感を与え、より個人的な環境で自分の技術への情熱を披露する機会を与えた。^[12]

1990年、サイデルは1948年の映画『ジョニー・ベリンダ』の舞台化で、強姦と苦難に耐える聴覚障害のある少女を演じ、ベリンダの演技で大きな賞賛を受けた。これは彼女にとって初の主役であり、劇のために手話を学ばなければならなかった。彼女は観客と批評家から広く賞賛された。^[25]

演劇の仕事において、ザイデルは、彼女のイメージに対する従来の期待を打破できる役柄を頻繁に探し求めました。たとえば、1995年のクリスマス劇『フラウ・ホレ』では、美しく高潔なキャラクターであるゴールドマリーの役ではなく、いたずら好きで「魅力のない」人物であるペックマリーの役を選びました。ザイデルは、この役の方が魅力的で楽しいと感じました。これは、より予測可能なキャラクターよりも風変わりで挑戦的なキャラクターを好む彼女の好みを反映しています。^[26]

ザイデルは演劇のキャリアを通じて、ピエール・ブリスやヨアヒム・ハンセン（俳優）などの有名俳優を含む多くの著名人と共演した。また、有名なファッションデザイナーのルドルフ・モシャマーとも共演した。これらのコラボレーションはドイツの演劇界における彼女の存在感をさらに高め、彼女はテレビでの初期の名声をはるかに超えて、定期的に公演を続け、自分の技術への献身を維持した。^{[14] [27] [28] [29]}

ザイデルは、劇場公演中に、彼女をアンナとしてしか知らなかった観客が、女優としての彼女の幅広い演技力に驚きを表明した時の感動を振り返った。彼女はこう回想する。「彼らは『あなただ！他にどんな役も演じられるなんて知らなかった。すごい』と言った。」ザイデルは、特に小規模な舞台に移行し、親密なパフォーマンスと演劇愛好家の評価に充実感を見出した時、そのような認識が彼女にとってどれほど意味があったかを述べた。^[12]

テレビでのキャリアは停滞したが、ザイデルは舞台女優としての仕事に専念し続けた。2002年、政治風刺ドラマ「Staatsaffairen」でメルクール演劇賞にノミネートされ、彼女はこの賞を心から喜んだ。彼女は、アンナ時代にバンビ賞を受賞したことよりも、このノミネートの方が彼女の初期のキャリアを特徴づけていた金髪のバレリーナのイメージを超えて、シリアスな舞台役での才能が認められたことを意味していたため、より誇りを感じたと述べた。 ^[12]彼女は定期的に劇場で働き続けたが、2011年までに徐々に公の場から退き、出演頻度は減っていった。^{[13] [15]}

シルヴィア・サイデルの恋愛関係には、作家のパトリック・マッギンリーとの8年間のパートナー関係も含まれていたが、特に彼女がうつ病と闘っていたため、困難に直面した。^[15]サイデルはパトリックとの関係に喜びを感じており、2011年のインタビューで彼を「今まで出会った中で最高の男性であり、人生の贈り物」と表現した。^[30]しかし、彼女の死の直前に関係は終わった。^[31]

それ以前には、1994年にナイトクラブで出会ったウリという男性と3年間の交際をしていた。2人は1998年まで一緒にいた。^{[32] [9]}インタビューの中で、ザイデルは結婚も出産も望んでいないと述べ、出産は軽々しく考えるべきではない重大な決断であると述べた。彼女は結婚には興味がなかったが、適切なパートナーを見つけたいという希望は表明していた。^{[33] [9]}

1995年の夏、ザイデルはミュンヘンのサマーフェスティバルで「シルヴィのスイーツ＆シェイクショップ」という屋台をオープンした。彼女は友人たちとプラリネやお菓子、ミルクシェイクを販売し、楽しいプライベートな活動としてお菓子作りを楽しんでいたが、フェスティバルで彼女の写真が撮られたこともあり、メディアの注目を集めた。^[34]

90年代半ば、ザイデルはテクノミュージックに興味を持ち、テクノクラブに通い始めた。1995年6月、ベルリンのラブパレードに参加した。 ^[35]ザイデルは90年代にはあまり知られていなかったミュンヘンのナイトクラブ、ザナドゥで過ごすのも楽しんでいた。また、1995年には、このナイトクラブで撮影された「111 Wege eine Frau anzumachen」という短編学生映画に出演した。^[36]

サイデルは動物が好きだった。子供の頃、彼女はスピーディーという名前のハムスターやサミーという名前のウサギなど、モルモットやウサギを飼っていた。死の直前には、有名な芸能人にちなんでディーン・マーティンとジェリー・ルイスという名前のモルモットを2匹飼っていた。^{[3] [31]}

2002年6月、ザイデルは慈善団体「Wünsch Dir Was」を通じて、ある少女の願いを叶えた。マーレーネは8歳で、白血病から回復中だった。アンナのファンであるマーレーネは、入院中にこのシリーズを観ており、ザイデルに会いたいと思っていた。2人は動物園で一緒に一日を過ごしたが、マーレーネは後に、この思い出は素晴らしく幸せな経験だったと語っている。この訪問の写真が慈善団体のウェブサイトに掲載されている。^[37]

1988年の『アンナ・デア・フィルム』の撮影中、ザイデルの18歳の誕生日が撮影現場で祝われた。共演者のロニー・ジャノ（同シリーズでザイデルの兄を演じた）は出席予定ではなかったが、祝賀会に加わり、2人の絆の強さを物語っている。^{[3] 2人の友情は}アンナの役以降も続き、ザイデルは2001年のインタビューで、当時の人の中で連絡を取り合っていたのはジャノだけだったと語っている。^[38] 1996年、2人は再会して舞台で共演し、アンナの役を終えて舞台が静かになった頃まで2人の絆が続いていたことを示した。^[39]

ザイデルは、年月が経つにつれてアンナの名声が薄れ、彼女が街中でたまに人目につく程度で普通の生活を送れるようになったことを喜んだ。彼女は、アンナとして名声を博していた時期に長い間切望していた匿名性を満喫した。^{[12] [14] 2012年のインタビューで、彼女は}「Ich bin ein Star – Holt mich hier raus! 」 (通称Dschungelcamp)への出演依頼について振り返り、「Dschungelcampには絶対に出ないわ。そうしたら、匿名性を保つための私の努力がすべて無駄になってしまうから」と述べている。^[31]

シルヴィア・ザイデルと、1990年代後半までマネージャーも務めていた父親との関係は、世間の注目を集めてきた。^[40]ザイデルと父親が90年代半ばに借りていた家の家主であるケスラー兄弟の声明を含むいくつかの報告は、彼女の父親が彼女の人生とキャリアにかなりの支配力を及ぼしていたことを示唆している。ケスラー兄弟は、彼女の父親が、所有していない家の改築に多額の資金を費やすなど、重要な財政上の決定を下し、それがザイデルと父親の財政難につながったと述べた。彼らはまた、支配感についても述べており、ザイデルは父親の承認なしに決定を下すことができなかったことを示唆している。^[41]

しかし、2007年のインタビューで、サイデルは父親の行動を擁護する異なる見解を示した。父親はプロのマネージャーではなく、間違いを犯したが、特に母親の死後、父親の動機は彼女を守りたいという思いに根ざしていると感じたと彼女は認めた。サイデルは、母親を亡くした後、父親には生きる意味がほとんどないと信じていたため、自分のキャリアを管理するという父親の要請を拒否することはできなかったと説明した。^[14]

母親の死後、ザイデルは父親との関係を「私たちは互いに寄り添い合っていた」と述べ、非常に親密だったと述べている。^[14]また、インタビューでは、父親が何でも話せる「良き友人のよう」だったとも語っている。「父は私にとってとても大切な存在です。でも、いつも一緒にいるわけではありません。誰もが自分の生活を持っています。」この肯定的な考察は、彼らの絆についての洞察を提供し、より支配的な力関係を示唆する噂とは対照的である。^[42]また、彼女は父親を失うことへの深い恐怖を明らかにし、「父が突然いなくなるのではないかとひどく恐れています。」と述べた。この恐怖は、母親の死が彼女に与えた感情的な影響と、彼女の人生における父親の存在の重要性を浮き彫りにした。^[43]

ケスラー兄弟など、父親が彼女を支配していたという主張にもかかわらず、サイデルは1998年にマネージャーを変更し、キャリアを新たな方向に進めることを自ら決断することで自立を示した。サイデルは「人生では、職業上の理由で物事は変化しなければなりません。たまたま別の誰かがビジネスを管理しているというだけです」と述べた。父親がこの変化を受け入れたかどうか尋ねられると、彼女は「受け入れざるを得ません」と答えた。変化があったにもかかわらず、「もちろん、彼はまだとても興味を持っています」と彼女は断言した。^[11]

シルビア・ザイデルは生涯を通じて常に深い不安と恐怖に悩まされていた。2007年8月のインタビューで彼女はそのことについてこう語っている。「私の恐怖は私を台無しにしました。それは自由の反対です。私は恐怖と自信のなさに苛まれ、美しい瞬間を楽しむことができませんでした。」^[14] 「私自身が私の最大の問題です」とシルビアは1993年のインタビューで振り返っている。「私の気分、私の恐怖は常にそこにあります。私は何でも考えすぎて、そうすることで自分自身を消耗させてしまいます。」^[44]

サイデルは名声の絶頂期にも、不安や自信喪失の時期を経験していた。1990年のインタビューで、彼女は仕事がないときに感じる不安感や疲労感について、キャリアにおける感情的な課題について打ち明けた。「長い間演技ができないと、感情的に落ち込んでしまう」と彼女は認め、予測不可能なキャリアがもたらす感情的な負担を強調した。彼女は演技を心から愛しているが、職業上の不確実性により、感情的に脆弱な気持ちになることがあると述べた。^[45] 1995年には、彼女は進行中の苦悩について率直に話し、「もう何をしたらいいのかわからないときがある。爆発し、泣き、叫ぶ」と述べた。彼女はまた、将来のパートナーは「特に私が心理的な問題を抱えていることを知って、とても理解のある人」でなければならないと述べた。^[46]

2007年8月のインタビューで不安障害との闘いについて語ったザイデルは、不安障害の過去があったにもかかわらず、その時はとても気分が良く、それが続くことを望んでいると語った。しかし、5年後の自分をどう思っているかと聞かれると、「人生にはまだまだ困難な瞬間が待ち受けていると思います」と認めた。^[14]

ザイデルは晩年、うつ病に悩まされた。これはおそらく1992年9月に亡くなった母親のハンネローレから受け継いだもので、母親の早すぎる死はザイデルを悲嘆に暮れさせた。^[47]ザイデルの父親のヴォルフガングは2008年に亡くなり、彼女が直面した困難をさらに複雑にした。^{[15] [8]}

ザイデルの母ハンネローレは、ザイデルが子供の頃からうつ病を患っていた。彼女は人生の最後の数年間を病院に通ったり通わなかったりしながら過ごした。彼女は、母ハンネローレがますます引きこもりがちになり、もう生きたくないという強い願望を表明していた様子を語った。1991年の夏、ザイデルがローマで撮影中、母は自殺を図り、鉄格子のついた病院のベッドに横たわったまま拘束された。「それが私が初めて母から逃げ出した時でした」とザイデルは回想する。母は11か月間入院し、その間ザイデルと父は母と密に連絡を取り合っていた。「電話代は莫大な額でした」と彼女は言う。一緒に過ごした年月を振り返り、「12年間、私たち3人（ザイデル、父、母）はこのひどい絶望と闘いました」と彼女は語った。しかし、彼女の心には痛ましい認識が残っていた。「そして突然、いつかすべてが無駄になるだろうということがはっきりと分かりました」。^[44]

ザイデルは、母親がクリニックで受けた医療に不満を表明し、医師が警察に自殺の危険はないと保証していたことを明らかにした。その結果、ハンネローレがミュンヘンのマックス・プランク研究所から姿を消したとき、医師の声明に安心した警察は、2度アパートの前を車で通ったが、中に入らなかった。悲劇的に、これは貴重な時間を失うことを意味し、ハンネローレは自ら命を絶った。ザイデルはこれを振り返り、「それが彼女を救ったかもしれない。私は決して忘れない」と述べた。当時、彼女は父親と一緒にレーゲンスブルクでテレビシリーズ「クルード - 悪夢のゲーム」の撮影にいた。^{[44] [48] [11]}

サイデルは、母親がうつ病によって経験した深い精神的苦痛について率直に語り、その圧倒的な混乱を描写した。1993年のインタビューで彼女はこう説明している。「それは本当です。本当に、自分の内側で何かが引き裂かれそうな気がします。とても痛いのです！そして、もうこれ以上耐えられない！と思うのです。」^[49]母親の病状の深刻さを振り返り、サイデルはこうも述べている。「彼女はエイズと癌を合わせたよりもひどい病気、うつ病に苦しんでいたのです。」^[41]

サイデルは、重度のうつ病に苦しむ母親のもとで育ったことによる、深い精神的負担について語った。彼女は、「私が14歳のとき、母は私の前にひざまずき、頭を私の膝に置いて、ひどく泣いたのです。この間ずっと、母はシルビアに死にたいと絶えず言い続け、シルビアは母親を支えようとしながら、幼い頃から重い精神的負担を背負うことになったのです。」と振り返った。^{[50] [44]}

母親の死後、サイデルは悲しみの深さを率直に語り、自殺願望があったことさえ認めた。彼女は「母はきっと天国で大丈夫だろうと思うと、時々安らぎを感じる。でも、母を追いかけたいという衝動も分かる。私を止めているのは、私の身近な人たちだけ。私は彼らにそんなことはできなかった」と語った。^[44]

2年後、母親を失ったことを振り返り、ザイデルは「最初は悲しくて攻撃的でした。心を閉ざし、何も気にしていませんでした」と語った。時が経つにつれ、彼女は母親の魂がまだ自分と共にあるという信念に慰めを見出し、「今では、魂が留まっていること、母がまだ私と共にいて私を助けてくれていることを知っています」と語った。彼女は時々、誰もいない夜遅くに母親の墓を訪れ、心の内を打ち明けたと語った。^[42]

ザイデルは、母親の死が彼女の人生観をどれほど大きく変えたかを次のように表現した。「私はもう二度と気楽にはなれないでしょう。今では、この絶望的で暗い存在である母を以前よりよく理解しています。」この回想は、うつ病との闘いが彼女に与えた深い影響を強調し、ザイデル自身の人生観に永続的な痕跡を残した。^[44]

年月が経つにつれ、ザイデルは精神衛生についての意識を高め続け、うつ病が家族に及ぼした影について公に語った。2006年、彼女はトーク番組「NachtCafé」に出演し、「燃え尽き、落ち込み、人生に疲れ果てた - 危機からの脱出方法」と題したエピソードで、母親のうつ病との闘いを振り返り、自身の経験を共有して病気に光を当てた。^[51]

母親の死後、シルビア・ザイデルは感情の激動に直面した。個人的な悲しみと格闘する一方で、彼女はメディアの厳しい監視の対象にもなった。センセーショナルな記事を待ち望んでいたドイツのマスコミは、彼女の人生と苦悩について憶測し始めた。母親の死をめぐる噂と、その後ザイデルが公の場から姿を消したことは、彼女の孤独感を助長した。^{[1] [52]}

メディアが彼女の私生活に焦点を当てたことは、特にそのような傷つきやすい時期に、ザイデルにとって非常につらいことでした。彼女は、この時期にメディアの嫌がらせによって自殺願望が強まったことを明らかにしましたが、友人や父親がそれを支えてくれました。^[48] 友人や同僚は後に、噂やセンセーショナルな見出しによってしばしば彼女に否定的な印象を与え、マスコミが彼女の感情的な葛藤を悪化させたと話しました。メディアの強い圧力は、ザイデルが公の場から退きたいという願望を強めるだけであり、彼女の精神的健康に重大な影響を与えました。^[31]

サイデルは、母親の死がメディアでどのように伝えられたかについて、大きな不満と無力感を表明した。彼女は、通りに飛び出して「それは真実ではない。新聞に書かれていることを信じないで。すべてがまったく違っていた」と叫びたいと思ったと述べた。彼女は自分が感じた無力感を嘆き、「あなたはとても無力で、とても無力で、何もできない」と語った。^[12]

母親の死後、ザイデルとその家族はメディアからの執拗な嫌がらせに直面した。自宅のプライバシーの中でさえ、彼らは平穏に過ごすことはできなかった。ブラインドが引かれているにもかかわらず、ジャーナリストたちは何時間も繰り返し玄関のベルを鳴らした。プライバシーを切望する家族は、見られないように床に這いつくばった。この侵入は、この困難な時期にザイデルに焦点を当てるメディアの侵略的で執拗な性質を強調した。^[12]

母親の葬儀に出席することさえ、マスコミの介入により非常に悲惨な経験だった。記者を避けるため、ザイデルと父親は家族の友人にスモークガラスの車に乗せられ、秘密の埋葬地まで連れて行かれた。友人は後部座席で何度も赤信号を無視して、尾行するパパラッチをかわしていたが、二人は毛布にくるまって横たわっていた。この話は、人生で最も辛い時期の1つであるこの時期に、ザイデルに平穏なひとときさえ与えなかった容赦ないマスコミの圧力を浮き彫りにしている。^[12]

ザイデルの私生活に対するメディアの厳しい監視は、特に母親の死後、世間の邪魔で望ましくない注目にもつながった。ある時、彼女の車に「なぜ母親を一人にしたのか」と書かれたメモが残された。これはザイデルを深く傷つけ、メディアの侵入的な報道によって引き起こされた感情的なストレスを増大させ、彼女の悲しみを悪化させた。^[48]

才能と早い時期からの成功にもかかわらず、サイデルは名声の世界で生きていくのが難しかった。彼女の私生活に対する世間の関心とマスコミからの監視は、彼女の負担をさらに増した。母親の死の際のメディア報道の悲劇的で押し付けがましい性質によって、彼女の精神的苦痛はさらに悪化した。^[13]

2003年のインタビューで、ザイデルはタブロイド紙を公然と批判し、「私はもうタブロイド紙の人たちに敬意を払わない。まったく敬意を払わない。彼らは本当にひどくて安っぽい仕事をしている」と述べた。彼女は自身の経験を振り返り、メディアとの関係が修復不可能なほど損なわれ、今では誰と話すかを慎重に考え、可能な限りジャーナリストと関わることを避けていると述べた。^[12]

最後のインタビューの1つで、サイデルはメディアが彼女の人生を「大転落」と形容し、彼女の個人的な苦悩に触れたことに不満を表明した。彼女は、このような物語にもかかわらず、彼女は一貫して演劇で成功し、時にはテレビでも活躍していたと指摘した。彼女は、メディアが彼女の芸術への継続的な貢献を認めるのではなく、彼女の人生を衰退の物語に矮小化したやり方に憤慨していた。^[53]

シルヴィア・ザイデルは、1996年のコメディ映画「Luise knackt den Jackpot」で、有名な俳優マリアンヌ・ゼーゲブレヒト、オリバー・リード、デイヴィッド・ワーナー（俳優）と共演し、明るく喜劇的な設定の中で才能を発揮した。^[54]

彼女のキャリアにおけるもう一つの忘れられない瞬間は、カルト的な名作『ネバーエンディング・ストーリー』（1984年）での、クレジットされていない妖精役である。彼女の役は短かったが、愛される名作となった象徴的なファンタジー映画の一部であった。^{[3] [55]}

2005年、サイデルはイギリスのエレクトロニックミュージシャン、リチャード・デイヴィスの曲「Sometime」のミュージックビデオに出演した。このミュージックビデオは彼女の芸術的表現に新たな層を加え、彼女のその後のキャリアにおいて注目すべき瞬間となった。^[56]

キャリアの後半では、ザイデルは2007年にドイツの人気メロドラマ「Storm of Love」で重要な役を演じた。出演期間はわずか数か月だったが、役柄は大きく、ザイデルはテレビで長い役を得られたことを喜びとしている。 ^{[14]ドイツのテレビでは、}オットフリート・フィッシャーやホルスト・フランクといった有名俳優と共演した。^{[57] [58]}

ザイデルの最後の主要なテレビ出演は、ソコ・ミュンヘンの「バレリーナの血」というエピソードでバレエ教師を演じたことだ。これは若いバレエ生徒をめぐる殺人ミステリーである。厳格でありながら憂鬱なバレエ教師の役は、彼女のキャリアの初期と後期をつなぐ象徴的な役である『アンナ』を彷彿とさせる。^[59]

女優としてのキャリアに加え、ザイデルはドイツ語の吹き替えでいくつかの主要キャラクターの声も担当している。特に注目すべきは、1999年のドイツ語版『マンスフィールド・パーク』でファニー・プライスの声を担当したことである。また、 1996年のアニメ版『インクレディブル・ハルク』ではベティ・ロスの声を担当した。さらに、2000年のファンタジー映画『ダンジョンズ&ドラゴンズ』では皇后サビナとノルダの声を、 2000年のフランス映画『キング・イズ・ダンシング』ではマドレーヌの声を担当し、ドイツ語圏の観客にこれらのキャラクターを生き生きと届けた。^{[18] [60]}

晩年、シルヴィア・サイデルは意味のある映画やテレビの役を見つけるのに苦労し続け、女優として仕事を得ることの難しさについて語った。2010年のインタビューで、サイデルはアンナが彼女のキャリアに与えた永続的な影響に怒りを表明し、その役が彼女のチャンスを曇らせ、彼女の言葉で言えば彼女の人生を「台無しにした」と述べた。彼女は、真面目な女優として認められようと努力したにもかかわらず、業界が主にアンナを通して彼女を見続け、より幅広い役を追求する機会を制限していることに不満を感じていた。サイデルは、困難にもかかわらず演技に専念することを再確認し、同じインタビューで「私の仕事は弁護士でも医者でもパン屋でもありません。私は女優です。そしてそれは大変な職業で、仕事を見つけるのは難しいのです」と述べた。^[19]

ザイデルは2012年4月の最後のインタビューで、常にアンナと結び付けられることに不満を表明したが、その役割を後悔していないとも述べ、「素晴らしい時間だった」と表現した。^[31]また、最後のインタビューで、何か違うことをしていたかと尋ねられたとき、彼女は次のように振り返った。「私はおそらく、第二の収入源としてトレーニングを検討したでしょう。看護師か老年看護師になる自分を想像できます。何か意味のあることをして、毎月一定の給料をもらえる仕事です。」^[31]

苦難にも関わらず、彼女は演劇界で精力的に活動し続けた。晩年、ザイデルはミュンヘンのアゴン劇団と密接に協力し、生涯最後の演劇作品「Zusammen ist man weniger allein」を制作した。^{[8] [61]}ザイデルはこの作品に心からの熱意を示した。彼女は特にこの物語の人間関係の肯定的な描写に惹かれたと語り、「現代のおとぎ話」と呼んだ。ザイデルは「人生で物事がこんなにうまくいくことは稀だ」と述べた。^[62]

ザイデルの精神状態は晩年にかけて悪化し、2008年9月の父親の死によってさらに悪化した。^[15] 2009年の40歳の誕生日に、ザイデルは父親を亡くしたばかりのため、誕生日を祝わないと述べた。インタビューで彼女は、その日は「特につらい日」だったと語り、父親の死だけでなく、父親の最近の誕生日も思い出したと語った。彼女は「その日が終わったときはただうれしい。決して幸せな誕生日ではない」と述べた。悲しみにもかかわらず、彼女はパートナーのパトリック・マッギンリーの存在に慰めを見出し、「実際、私が感謝しているのは、ボーイフレンドがここにいてくれることだけです」と語った。何か願い事があるかと聞かれると、彼女は「健康で、ボーイフレンドのパトリックと一緒にいられること、そしていつも仕事があることを望みます」と述べた。^[63]

経済的な困難は彼女の精神状態にも悪影響を及ぼした。彼女はインタビューでこう語った。「私はよく失業し、家賃をどうやって払えばいいのか分からない。仕事があるだけでも幸せだ。手に入るものは何でも手に入れなければならない。それで生活するのは困難だ。」^{[15] [64]}

ザイデルは2011年後半に自殺を図り、2011年後半から2012年春までミュンヘンのマックス・プランク精神研究所で治療を受けたが、そこは彼女の母親が以前治療を受けていたのと同じクリニックだった」^{[47] [41]} 。釈放後、彼女は病気のため休職していたアゴン劇場に復帰したいと希望を表明した。^[61]シュテファン・ツィンメルマンは「彼女がオフィスに立っている姿が今でも目に浮かぶ。彼女は勇気と計画に満ちていた」と回想している。^[24]

ザイデルが最後に公の場に姿を現したのは、2012年4月のテレビ番組「レッツ・ダンス」（ドイツのテレビシリーズ）のときだった。舞台裏では、彼女は明るく、他の人と冗談を言い合い、「元気よ。何年も演劇に出演してきて、まったく普通の生活を送っているわ」と語っていた。 ^[65]しかし、その直後、彼女は再び自殺を図り、恋人のパトリック・マッギンリーとの関係は終わった。^[66]

2012年春、シルヴィア・ザイデルが自殺を図った後、彼女の親友で、シュテファン・ツィンメルマンとともに劇団a.gonの共同創設者でもあるイリス・フォン・ザストロウが、ボーデン湖畔の夏の別荘に彼女を泊めてくれた。「彼女が心を開くまでには長い時間がかかりました」と、アイリスはザイデルの内向的な性格を指摘しながら回想する。徐々に二人は共通点を見つけ、アイリスが彼女と話をすればするほど、ザイデルの苦しみは深刻な病気によるものであることが明らかになっていった。「彼女のうつ病は母親から受け継いだ重度の神経疾患でした」とアイリスは説明した。^[47]

二人は一緒にケーキ屋を開こうと計画していたが、それはザイデルのお菓子作りへの愛情から生まれたプロジェクトだったが、彼女の健康状態の悪化によりそれは不可能になった。「店の場所さえ見つけていた」とアイリスは回想し、ザイデルを妨げたのは人生観の欠如ではなく、むしろ彼女の病状の深刻さだったと強調した。彼女にとって「すべて」だった母親を失ったことは、彼女に深く永続的な影響を与えた。ザイデルの気持ちを振り返り、アイリスは、ザイデルが「常に不安を抱えるのをやめて、もう生きたくない」と思っていたことを明かした。彼女はその気持ちをアイリスに何度も伝えていた。^[47]

亡くなる数か月前、サイデルはアイリスを含む親しい友人たちと距離を置くようになった。「シルビアはそうしたかったのです」とアイリスは説明した。彼女はすでに自殺を計画していたのである。サイデルの治療を振り返り、アイリスは「医療制度はシルビアを完全に見捨てました」と述べた。彼女は、サイデルが亡くなる数か月前に治療を受けたクリニックでさえ、彼女の自殺願望に気づいていたにもかかわらず、適切な薬の調整を行わずに彼女を退院させたと付け加えた。「そこが狂気の沙汰です」とアイリスは述べ、適切な治療の提供における制度的失敗と彼女が考えるものに対する不満を表した。サイデルが自殺するつもりであることを知っていたかと尋ねられると、アイリスは「私はいつも彼女が自殺しないことを願っていました」と答えた。^[47]

人生の最後の数週間、彼女はアパート近くのバーによく出没していた。バーテンダーは自分が彼女の唯一の友人だと主張したが、親友のアイリスはこの主張を否定した。^{[67] [47]}ステファン・ツィンメーマンは、ザイデルが一人ぼっちにされたわけではなく、アイリスがクリニックに彼女を訪問し、シルビアを休暇に連れて行き、ザイデルがアパートに戻った後も友人たちが彼女の面倒を見ていたことを強調した。^[41]

バーテンダーのマリアは、ザイデルの最後の数週間は、彼女がよそよそしく、物静かであったと回想している。彼女は、ザイデルがバーのジュークボックスで歌手のシウ・マルムクヴィストの「プリマバレリーナ」と「愛は永遠に」という2曲をよく聴いていたと述べている。マリアは、これらの曲がザイデルにつかの間の幸福感をもたらしているようだと指摘している。マリアによると、ザイデルはパトリック・マッギンレーとの関係の終わり、経済的な苦悩、悲しみと絶望感を率直に打ち明けていたという。^[68]

アンナでの共演者であるパトリック・バックは、2012年夏にザイデルとSat.1の新シリーズ「30年後のアンナとライナー」のシーンをリハーサルしたと述べた。バックは、ザイデルが生きていたらテレビで大復活を遂げていたかもしれないと語った。^[69]

2012年7月31日、42歳だったシルヴィア・ザイデルはミュンヘンのアパートで自殺し悲劇的な死を遂げた。彼女は数日間、アパートで横たわって死んだ。^[52]窓からザイデルのアパートが見えたバーテンダーのマリアは、何日も明かりが点いていることに気づいた。彼女はザイデルが役作りのために勉強しているのだろうと思ったが、やがて不審に思い警察に通報し、警察が彼女の遺体を発見した。^[64]当時、彼女の死因は錠剤の過剰摂取によるものと報じられたが、公式の死因は発表されなかった。イリス・フォン・ザストロウは、ザイデルが春に自殺を図ったのは錠剤によるものだったと述べている。^{[70] [47]}

ザイデルは、アゴン劇場のイリスを含む親しい人々に数通の別れの手紙を書いた。^[47]彼女の死は、友人、家族、同僚、そしてアンナを見て育った全世代のドイツ人に衝撃を与えた。^{[13] [8]彼女はアゴン劇場の演劇}「König der Herzen」に出演する予定だったが、参加する前に亡くなった。リハーサルは2012年9月に開始される予定だった。^[61]

彼女の葬儀には異母兄弟を含む近しい家族や友人が参列した。^[66]演劇仲間たちはザイデルの葬儀には招待されなかったが、後に花束を持って彼女の墓前に集まり、個人的な追悼式を開いた。アイリスは、この集まりが彼らにとって非常に重要だったと語り、「シルビアは私たち全員に深い感動を与えた」と語った。^[47]

ザイデルはミュンヘンのグリューンヴァルト墓地の骨壷墓に両親とともに埋葬されている。^[66]彼女の死は、信じられないほどの成功と計り知れない個人的な苦悩の両方を特徴とする人生の悲劇的な終わりであった。^[2]

アンナの著者ユストゥス・プファウエは、死亡記事でザイデルを愛らしく繊細な人物と評した。「シルビアは自分が受け取れる以上の愛を与えてくれました」とプファウエは語った。彼女は撮影現場でも実生活でも肘を使ったことはなかった。しかし、プファウエは「この職業で長年成功するには、肘を使えるようにならなければなりません。シルビアはそれをしたくなかったか、できなかったのかもしれません」と指摘している。プファウエは深い後悔の念を表明し、「誰かが最後の数年間、彼女の様子を見守るべきでした。誰かが彼女の様子を尋ねるべきでした。誰かが助けを申し出るべきでした」と述べた。彼は続けて、「今日、私は恥ずかしく思います。その誰かが私だったかもしれないのに」と語った。^[41]

シルヴィア・ザイデルの功績は、ドイツのテレビ史上最も愛されている役柄の一つであるアンナ役の演技によって大きく定義される。ザイデルは個人的、職業的に困難に直面したが、アンナ役での演技はシリーズのファンから賞賛され続けている。アンナ役はドイツのテレビ文化における彼女の地位を確固たるものにし、彼女は1980年代の最も象徴的な若手スターの一人として記憶されている。^{[52] [31]}

彼女の晩年は、鬱状態が続き、スポットライトから遠ざかっていたが、名声、特に若いスターにとっての名声の代償を思い起こさせるものである。サイデルの死は、世間の注目を浴びて育った人々が直面する苦悩と、エンターテインメント業界におけるメンタルヘルスの問題に対するさらなる認識と支援の必要性に注目を集めた。^{[15] [31]}

サイデルの功績は、女優としてのキャリアだけでなく、精神疾患との闘いに対するオープンな姿勢によっても定義される。彼女は不安や恐怖との闘い、母親の死後に経験した悲しみと絡み合った課題について率直に語った。サイデルは、特に母親の死を背景に、うつ病への意識を高めるために懸命に働き、多くの人が沈黙の中で直面している感情的な闘いを自分のプラットフォームで強調した。^[71]

彼女は自殺願望についても声を大にして語り、そのような話題があまりオープンに議論されていなかった時代に、精神疾患についての意識を高めるのに貢献した。インタビューで個人的な苦悩について語る彼女の姿勢は、精神疾患を取り巻く偏見を打ち破り、同様の課題に直面している人々に声を与えるのに役立った。ザイデルは彼女の正直さを通して、精神疾患の複雑さに対する理解を深めることに貢献し、公共の場での精神疾患に関する会話に永続的な影響を与えた。^[71]

ザイデルの生涯は短く、個人的な困難に満ちていたが、映画、テレビ、演劇への彼女の貢献は、精神衛生とうつ病についての意識を高める役割とともに、今でも記憶に残っている。^{[2] [71]}

• ネバーエンディングストーリー（1984）
• アンナ [de] (1988)
• 信仰（1990）
• モンペン!? (1995) (短編)
• 111 Wege eine Frau anzumachen (1995) (短編)
• ルイーゼ・ナックト・デン・ジャックポット(1996)
• デイリー・ベネフィット（2004）（短編）
• トビ(2010) (短編)

• SOKO 5113 (1986-2011) (3 エピソード)
• アンナ（1987）
• アンナ - シルヴィア・ザイデル(1989)
• プロント・ソッコルソ [it] (1992)
• 銀河の真ん中を通り過ぎて左へ曲がる(1993)
• クルード – ダス・メルダーシュピール(1993)
• サンモリッツの Ein unvergeßliches Wochenende (1995)
• パークホテル シュテルン(1997)
• プフンドスケル（2002）
• 神の意志(2002)
• クリーンアップ [de] (2003)
• トラミッツと仲間たち（2004）
• ライプツィヒ殺人事件（2005年）
• シスカ（2006）
• 愛の嵐(2007)
• ウンター・フェアダハト（2007）
• デア・アルテ(2007-2010) (5 話)
• ローゼンハイム・コップス（2008-2011）（2 エピソード）
• ソコ・キッツビューエル（2009）
• ダ・コムト・カッレ(2009)
• すべての友情の中で(2009)
• フォルストハウス ファルケナウ(2011)
• 白青の歴史(2013)

• インクレディブル・ハルク (1996 TVシリーズ) (1996/1997) – [ベティ・ロス]
• ルイスとクラークとジョージ(1997) – [ジョージ]
• マンスフィールド・パーク (1999年の映画) (1999) – [ファニー・プライス]
• メメント (映画) (2000) – [レナーズ・エヘフラウ]
• ダンジョンズ & ドラゴンズ (2000 年の映画) (2000) – [皇后サヴィナ & ノルダ]
• 王は踊る(2000) – [マドレーヌ]

• Vier Frauen und ein Unfall ： Heike 役
• 8 ルイーズ役のフラウエン
• Die süßesten Früchte ： Claudia 役
• キャサリン役のディ・エルビン
• フィービー役のロマンティック・コメディー
• パック役の「夏の夜の夢」
• シュターツアフェアレン、アイリーン役
• アイリーン役でニューヨークに来たゾンターク
• 真夏の夜のセックスコメディーアリエル役
• ジョセフィン役のビターラー・ホニグ
• ジョニー・ベリンダ（ベリンダ役）
• ライカ役で監督デビュー
• カミーユ役のズサンメン・イスト・マン・ウェニガー・アライン
• ニコールとして働く
• アゲダ役のアイン・フュンフ＝シュテルネ＝マン
• ペックマリー役のホレ夫人
• ジュディ役のアイン・トラウム・フォン・ホッホツァイト
• ホテル ツ デン ツヴァイ ヴェルテン ： Marie 役
• キャサリン役の「Der Kreis」

• ギジェルモ・マルチェナ - 私の愛はタンゴ（1988）
• リチャード・デイヴィス - サムタイム(2005)

• ファントム・ラヴァー（シングル） – 1990

映画「フェイス」（1990年）のプロモーションのために公開された。 ^[72]

• 1987年: ゴールデンカメラ
• 1988年: バンビ
• 1988年: テレスター、奨励賞
• 1988年: BRAVO-Otto（テレビスター部門銅）

• アンナとイチ。ターゲブッフ・アイナー・ジュンゲン・カリエレ。 (1989)

• IMDbのシルヴィア・ザイデル