セクエンティア・サイクリカ

Sequentia cycla super "Dies irae" ex Missa pro defunctis は、通称Sequentia cyclaとして知られ、カイホスル・​​シャプールジ・ソラブジによるピアノ曲です。1948年から1949年にかけて作曲され、中世の連作曲Dies iraeの27の変奏曲から構成されており、ソラブジの最高傑作の1つと広く考えられています。演奏時間は約8時間で、史上 最長のピアノ曲の1つです。

グレゴリオ聖歌『 怒りの日』は、伝統的に13世紀のイタリアの修道士、チェラーノのトーマスの作とされており、ソラブジは生涯にわたってこの歌に魅了された。^[1]この歌は、2つの変奏曲集を含む10の作品に使用されている。^[2]最初の作品であるピアノのためのヴァリアツィオーニ・エ・フーガ・トリプリス・ソプラ『怒りの日』 (1923-26)は、ソラブジが満足できなかった作品で、1930年にエリック・チズホルムに宛てた手紙の中で、「私はおそらく『怒りの日』を破棄することを真剣に考えている。私はこの作品を冷ややかな目で見てきたが、本当にもうこの作品が私を喜ばせているとは思わない。そして、後で完全に新しい作品を書くだろう」と書いている。^[3]

ソラブジがSequentia cyclaの執筆を始めたのは1948年だと一般的には考えられているが、マルク＝アンドレ・ロベルジュ [fr]のソラブジ作品目録では1948年1月以前に執筆が始まったとされている。作品は1949年4月27日に完成した。^{[4]その直後に書いた手紙の中で、ソラブジはチザムに、3度目の}マラリア発作の最中に作品を完成させたと伝えている。^[5]

「セクエンティア・サイクリカ」の楽譜には、作品とその演奏に関する序文が添えられている。ソラブジは、楽譜に 表情記号が比較的少ない点について、次のように詳しく述べている。

この作品に「表現記号」と呼ばれるものが比較的少ないのは、このように説明される。作曲家は、音楽自体が、特定のパッセージにどのような「表現」が必要かを明確に示していると考えている。演奏者の「知性」が、残りを左右する。^[6]

この作品の正式名称は、原稿の表紙に書かれているように、Sequentia cycla super "Dies irae" ex Missa pro defunctis in clavicembali usum Kaikhosru Shapurji Sorabji scripsitである。^{[7] [n 1]この曲はオランダのピアニスト、}エゴン・ペトリに捧げられたもので、ペトリはかつてソラブジのOpus clavicembalisticum を演奏しようと考えていた。ソラブジは長年ペトリと文通しており、彼を現存する最も偉大なピアニストの一人とみなしていた。^[8]

セクエンティア・サイクリカはソラブジの最も高く評価されている作品の一つで、最高傑作と考える者もいる。^{[9] [10]} 1953年、ソラブジはこれを「ピアノ作品のクライマックスであり頂点であり、おそらく彼が書く最後の作品」と評し、^[11]亡くなるまで最高傑作の一つであるとみなし続けた。^[12]

この作品は2010年6月18日にイギリスのグラスゴーでジョナサン・パウエルの指揮により初演された。パウエルは2008年とその年の初めにこの作品の部分的な演奏を行い、その後ヨーロッパやアメリカの他の場所でもセクエンティア・サイクリカを演奏した。パウエルは2015年にこの作品を録音し、2020年にピアノ・クラシックスからリリースされた。^[13]

ソラブジの最初の変奏曲集であるピアノ版『ヴァリアツィオーニ・エ・フーガ・トリプリスクラ「怒りの日」』（1923-26年）は64の変奏曲から成り、201ページに及ぶ大作だが、『セクエンティア・サイクリカ』はさらに膨大である。その主題と27の変奏曲は335ページに及び、演奏に約8時間かかるため^{[n 2]} 、この作品はこれまでに作曲されたピアノ曲の中でも最も長い作品の一つとなっている。^[15]

ソラブジの変奏曲集について論じる中で、音楽学者サイモン・ジョン・エイブラハムズは「ソラブジはしばしばレーガーやシマノフスキの例に倣い、元の主題とのつながりをほとんど保たない変奏曲を作曲している」と書いている。^[16]同様の見解はソラブジ自身も表明しており、彼は『セクエンティア・サイクリカ』の変奏曲は「通常の意味での変奏曲と呼ぶことはほとんどできない」と書いている。^[17]変奏曲の中には主題を複数回設定するものもあり（例えば変奏8、14、18ではそれぞれ7回、4回、2回）、これが作品の長さの理由の1つとして挙げられている。^{[18] [19]}

主題「ラルゴ。常にレガティッシモ・エ・ネルロ・スタイル、中世風、つまり『オルガヌム』」：冒頭では、繰り返し部分を省略した『怒りの日』の聖歌全体が提示される。このセクションは嬰ヘ短調で、主題は単純な和音で現れ、ほぼ全体を通して嬰ハ、嬰ヘ、嬰ハの響きが支えとなっている。^[20]

バリエーション1「ヴィヴァーチェ（スピッカート・アッサイ）」

ヴァリエーション 2、「モデラート」

変奏3「レガート、ソアーヴェ・エ・リーシオ」

第4変奏「トランキーロとピアノ」

第5変奏「アルディート、フォコサメンテ」

第6変奏「ヴィヴァーチェとレッジェーロ」

第7変奏「L'istessoのテンポ」

第8変奏「幻想曲のテンポ・ディ・ヴァルツァー、不屈のエレガンツァ」

変奏曲第9番「カプリチオーソ」

第 10 変奏「ピエナ、ドルチェ、モルビダ、カルダとヴォルトゥオーサの歌」

第11変奏「ヴィヴァーチェとセッコ」

第12変奏「レッジェーロ・カプリッチョ」

第13変奏「アリア：幻想曲とドルチェッツァ」

第14変奏「プンタ・ドルガノ」：この変奏では、最初から最後までBの音がペダルポイントとして使われている。ソラブジの他の同様のタイトルの夜の楽章と同様に、この変奏はラヴェルの夜のガスパールの第2部「ギベット」に似ていると言われている。^[21]終盤で、ソラブジはベースのB♭音に切り替え、楽章を締めくくる。^[20]

ヴァリエーション 15、「イスパニカ」

第16変奏「マルシア・フネブレ」

ヴァリエーション 17、「ソアーヴェ・エ・ドルチェ」

第18変奏「ドゥーロ、イラト、エネルギコ」

第19変奏「準ドビュッシー」

第20変奏「スピッカート、レッジェーロ」

第21変奏「レガティシモ、ドルチェとソアーヴェ」

変奏曲第22番「パッサカリア」:パッサカリアのテーマは、ほとんどの作品でメロディー（つまり最初の3つのフレーズ）を使用するために普及している怒りの日を短縮したバージョンです。100の変奏曲が含まれており、テーマはベースからソプラノへと徐々に上昇します（ 25の変奏ごとに声部が変わります）。後半の変奏では柔らかいテクスチャが主流となり、テーマは終わりに向かってベースに戻ります。^[22]

バリエーション 23、「コン ブリオ」

変奏曲第24番「Oscuro, sordo」

第25変奏「ソット・ヴォーチェ、スコレヴォーレ」

変奏曲第26番「Largamente pomposo e maestoso」：この変奏曲は主に和音のテクスチャーで構成されたセクションで始まり、終わり、その間に「Quasi Cadenza-fantasiata」が挿入されている。^[22]

変奏曲第 27 番「フーガ 5 連奏、2 度、3 度、4 度、5 度、1 度の声部と 5 度未満の細分化」:最後の変奏は5 つの主題による6声のフーガです。5 つのフーガ (それぞれが単一の主題) に分かれており、2 声から 6 声まで (フーガごとに 1 声ずつ追加されます) 変化します。5 番目のフーガは「Le Strette: delle quinta parte della fuga」と題されたセクションで最高潮に達し、その後に「Stretto maestrale」が続きます。このパッセージは、ピアノ交響曲第 2 番 (1954 年) のパッセージとともに、ソラブジの作品の中で数少ないポリリズムのフーガのクライマックスの 1 つです。 [ ^{23]この作品は}ハ短調で終わる「コーダ」で終わり、作品の冒頭のヘ短調と三全音の関係を確立している。これは中世の「ディアボルス・イン・ムジカ」という概念への言及である。^[22]

• 他の作曲家によるテーマの変奏曲のリスト

• エイブラハムズ、サイモン・ジョン（2002年）。『Le mauvais jardinier: Kaikhosru Shapurji Sorabji（PhD）の神話と音楽の再評価』。キングス・カレッジ・ロンドン。
• ヒントン、アリスター（2011年）。「グラスゴー大学コンサートホール：ソラブジの『セクエンティア・サイクリカ』」テンポ65（255）、p.58。JSTOR 23020616。  2020年2月6日閲覧。（購読が必要）
• ミード、アンドリュー (2016)。「Gradus Ad Sorabji」。Perspectives of New Music、vol. 54、no. 2、pp. 181–218。JSTOR 10.7757  /persnewmusi.54.2.0181。2020年5月15日閲覧。(購読が必要)
• ラポポート、ポール編 (1992)。『ソラブジ：批評的祝典』アルダーショット：スカラープレス。ISBN 0-85967-923-3 。
• ロベルジュ、マルク＝アンドレ [fr] (1996) 「作曲家の列福の証拠の提示：ソラブジによるブゾーニの神格化」ミュージックレビュー54（ケンブリッジ、イギリス：ブラックベアプレス）（2）。pp. 123–136。2020年2月8日閲覧。
• ロベルジュ、マルク・アンドレ (2019)。『Opus sorabjianum: Kaikhosru Shapurji Sorabji の生涯と作品』 (Sorabji リソース サイトのプレゼンテーション ページから無料でダウンロードできます)。2019 年 10 月 22 日閲覧。
• ソラブジ、カイホスル・​​シャープルジ (1953)。Animadversions (未発表エッセイ)。