エンプフィンズアムケイト（音楽）

感傷的様式（英語: Empfindsamkeit）または感傷的様式（Empfindsamer Stil）は、18世紀ドイツで開発された音楽作曲と詩のスタイルであり、「真実で自然な」感情を表現することを目的としており、気分の突然の対比を特徴としています。これは、作品（または楽章）が最初から最後まで同じ感情（たとえば、感情や音楽の気分）を持つバロックの感情論（Affektenlehre ）とは対照的に開発されました。^[要出典]

ドイツ語の名詞「Empfindsamkeit」は通常「感傷性」（ジェーン・オースティンの小説『分別と多感』で用いられた意味）と翻訳されるが、形容詞empfindsamは「感傷的な」または「極度に敏感な」と表現されることもある。^[1] 「Empfindsamkeit」は英語のsentimentalityと翻訳されることもあり、当時のイギリス文学のセンチメンタリティ文学運動に関連しているため、英語のsentimentalityから派生した可能性もある。 ^[2]

エムフィンザメル・シュティルは、単純なホモフォニックなテクスチャ（単一の明瞭なメロディーに、それを支える和音の伴奏）と周期的な旋律フレーズを特徴とする国際ガラント様式に似ており、その方言であると考えられることが多い。^{[3] [4]}しかし、より広範なガラント様式とは異なり、エムフィンザメル・シュティルは贅沢な装飾を避ける傾向がある。^[3]

エンプフィンツァメル・シュティルの目標であった劇的な流動性は、歴史家が世紀中頃のエンプフィンツァムケイトを、1770年頃に出現した、より派手で激しい「シュトゥルム・ウント・ドラング^{（嵐と緊張）」と呼ばれる段階のやや早い段階と見なすよう促した。 [1]}これら2つの傾向は、破壊的な侵入を伴う極端な表現の対比、キーの不安定さ、突然のレジスターの変更、ダイナミックな対比、刺激的なオーケストラ効果などの特徴を強調しているため、「前ロマン派」の現れと見なされており、これらはすべて、18世紀後半に実践された音楽の古典主義では典型的ではない。 ^[5]

エンプフィンツァマー・シュティルは、フリードリヒ大王のプロイセン宮廷におけるいわゆるベルリン楽派と特に関連がある。この楽派の作曲家の特徴は、アダージョ楽章への特別な愛着と、装飾音と強弱音への正確な配慮である^[6] 。また、アポジャトゥーラ（ため息音）の多用と、旋律的および和声的な半音階を頻繁に用いる。^[4]

このスタイルの作曲家には次のような人がいます。

• カール・フリードリヒ・アーベル
• CPEバッハ、 JSバッハの次男
• ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハ、J・S・バッハの長男
• ゲオルグ・ベンダ
• アントン・フィス
• カール・ハインリヒ・グラウン
• ゴットフリート・アウグスト・ホミリウス
• ニコラ・ポルポラ
• ジョヴァンニ・アルベルト・リストリ
• ジュゼッペ・タルティーニ
• ヨハン・アドルフ・ハッセ
• ヨハン・ゴットリープ・ヤニッチュ
• ヨハン・ヨアヒム・クヴァンツ
• ヨハン・フリードリヒ・ライヒャルト
• クリストフ・シャフラート
• カルロス・セイシャス
• レオナルド・レオ

このスタイルの詩人には次のような人がいます。

• サロモン・ゲスナー

• ギャラント音楽

出典

• アペル、ウィリー. 1969.ハーバード音楽辞典. ケンブリッジ: ハーバード大学出版局. ISBN 978-0-674-37501-7 . 
• ラング、ポール・ヘンリー。1941年。「西洋文明における音楽」。ニューヨーク：WWノートン、pp.585ff。1997年再版、ISBN 978-0-393-04074-6。 
• ニューマン、ウィリアム S. 1963.古典派時代のソナタ。ソナタ思想の歴史 2。チャペルヒル：ノースカロライナ大学出版局。