サリー・コノリー

サリー・コノリー(アイルランド人、Saidhbhe Ní Conghalaigh ) は作家であり学者です。

サリー・コノリーはハートフォードシャーのセント・オールバンズ・スクールに通い、詩人のジョン・モールらに師事した^[1]。また、ユニバーシティ・カレッジ・ロンドンとハーバード大学に通い、ケネディ奨学生でもあった^{[2] 。詩人の}マーク・フォードの指導のもとで博士号を取得し、ハーバード大学ではヘレン・ヴェンドラーとシェイマス・ヒーニーに師事した。20世紀と21世紀のイギリス、アイルランド、アメリカの詩に関する著書を多数出版しており、ヴェンドラー、ピーター・サックス、クリストファー・リックスなどの批評家が唱える綿密で注意深い読解の流派の実践者でもある^[3]。

彼女はヒューストン大学のマーサ・ガノ・ヒューストン研究教授（英語文学） 。^{[4] [5]}彼女の2016年の著書『悲しみと韻律』は、詩人の哀歌を重要な哀歌のサブジャンルとして捉えた哀歌研究の分野で初めての著書であり、彼女はこれを「系譜学的哀歌」と名付けた。イギリスの批評家ジョン・サザーランド（著者）は『悲しみと韻律』を「珍しく考えさせられる」と評し、彼女の「爽快なほど鋭い精読」を称賛している。^{[6]マシュー・クリシーは、}今年の英語研究（オックスフォード）の書評で、 「悲しみと韻律」は「詩人の哀歌をジャンル、様式、そして何よりも形式として雄弁かつ細かく観察した研究」であると書いている。彼女の序文はオーデンで始まり、コノリーは「WBイェイツを偲んで」を「20世紀以降の試金石となる系譜上の哀歌」として読むことに1章を割いている。その後の章では、ジョセフ・ブロツキー、ジョン・ベリーマン、ロバート・ローウェル、シェイマス・ヒーニーの詩におけるオーデンの影響の解明を探求している。この詩人の選択は、コノリーが1939年1月にアメリカ行きの蒸気船に乗っているオーデンを冒頭に描いたことが、彼女の大西洋横断詩学への関心に対する一種の概念的なしゃれであることを示している。また、この分野で定評のあるピーター・サックスの研究を参考にした哀歌の形式についての生き生きとした説明も含まれている。コノリーはまた、フランコ・モレッティらが提案したジャンルや形式の「遠距離読解」を修正するものとして、巧みな精読も行っている。」^[7]

ステファニー・バートは、2冊目の著書『Ranches of Isolation』に関連して、コノリーについて「彼女は詩の響きや詩の起源、行き着く先を鋭く察知する耳を持っており、アイルランド語やアイルランド英語、イギリス英語、アメリカ英語に関する知識だけでなく、詩の核心に関する知識のおかげで、過去と現在、初期の作品と非常に正統なもの、大胆で心の奥深くに迫るもの、率直で胸に迫るものなど、コノリーの個人的で思慮深く、明快な言葉で注目を集めることができると言える立場にいる。英語圏には、このように注意深く、思慮深く、自分の考えを語ることができる詩評論家がもっと必要だ」と書いている。^[8]

彼女はエイズ 詩についての本を執筆中です。^[9]

コノリーはタイムズ・リテラリー・サプリメント^[10] 、ポエトリー（雑誌）^[11]、ロンドン・イブニング・スタンダード^[12]に寄稿している。

• 孤立の牧場：大西洋を越えた詩（マッドハット・プレス、2018年）^[13]
• 「トランスアトランティック・ポエティクス：自伝」、プルーム・ポエトリー、2017年^[14]
• 「シェイマス・ヒーニーのための2つの系譜エレジー」、文学想像力（オックスフォード大学出版局、2017年）
• 悲しみと韻律：オーデン後の詩人のための哀歌（バージニア大学出版、2016年）^[15]
• 「死者とパンを分かち合う：WHオーデン、シェイマス・ヒーニー、そしてイェイツの影響」イェイツ年鑑17、パルグレイブ・マクミラン^{[16] [17] [18]}

• 「教授が詩への情熱を語る」
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