SIEフィルム

SIEフィルム
ネイティブ名	産業映画のシンディキャット
業界	膜
設立	1936年8月6日、88年前、カタルーニャ州バルセロナ;
創設者	産業シンディカト・デ・スペクタクロ

娯楽産業映画連合（カタロニア語：Sindicat de la Industria de l'Espectacle Films、SIE Films）は、第二共和政スペイン時代に活動していたカタロニアの映画製作・配給会社で、アナキストや社会主義をテーマにした映画やドキュメンタリーを製作していた。^[1]^[2]^[3]

歴史

共和国に対するクーデターの後、バルセロナの映画製作は、映画業界の経営者たちの逃亡により麻痺状態に陥った。この状況に直面して、1936年 7月19日、CNT-FAIが支配する全スペイン映画協会（SUEP）はゼネストを宣言し、娯楽産業（劇場、音楽ホール、スタジオ、展示ホール、研究所など）を掌握した。 8月6日、映画インフラの運命が議論された集会の後、業界を社会化し、映画製作委員会を組織することが決定された。 ^[4]この組合は娯楽産業組合（カタロニア語：Sindicat de la Indústria de l'Espectacle、SIE）と改名され、^[4]^[5]彼らが制作したすべての作品は、一般的に共和主義側の宣伝的なもので、SIE Filmsの名義で制作・配給された。^[6]^[7]^[8] SIEはジャーナリストのマテオ・サントスが監督し、^[9]彼は制作会社初のアナキストドキュメンタリー『バルセロナ革命運動の報告』を監督した。^[4]^[6] SIE Filmsが制作した初の長編映画は、アントニオ・サウ監督の『希望の夜明け』^{であった。 [4]}^[10]

彼らのすべての作品の冒頭シーンでは、3人の労働者が金属を鍛造している様子が映し出され、その様子をカメラが撮影している。真っ赤に焼けた金属にハンマーを叩きつけて火花を散らす様子が、この制作会社の頭文字になっている。^{[3]このシーンは}ディエゴ・ベラスケスの『バルカンの鍛冶場のアポロ』にインスピレーションを受けており、アナキスト労働者ブエナベントゥラ・ドゥルティに敬意を表している。^[5]

技術設備

『アウロラ・デ・エスペランサ』と『バリオス・バホス』のタイトルクレジットによると、SIEフィルムズは独自の交響楽団（SIE交響楽団）、独自のスタジオ（オルフェア・スタジオ）、独自の研究所を持っていた。

オルフェアスタジオはトーキー用の技術的設備を備えていたことから、1930年代のスペイン映画界で最も重要なスタジオであった。^{[11]これらのスタジオは、}ポブレ・エスパニョール近くの1929年バルセロナ万博の敷地内にあった。UGTが所有するトリラ・ラ・リーバスタジオも万博の敷地内にあった。^[11]当時の他のスタジオとセットでは、後にディアゴナルと呼ばれるようになったレパントスタジオはコルテスに面したエリアにあり、後にブッフ・サンフアンと呼ばれるようになったキネフォンはサリアの古い区画の一角にあった。バルセロナとその周辺には他のスタジオもあったが、当時の技術的能力と歴史的観点から、映画の数の点で最も重要なのはオルフェアであった。シネフォトのフィルムを現像するラボや、アドルフォ・ラ・リーヴァとMGMの 2 つのダビングスタジオもあったが、これらが SIE フィルムと何らかの関係があったかどうかは明らかではない。

『Nosotros somos así』のクレジットタイトルによると、SIEには子供のグループがあったようです（このグループが正式なグループだったのか、この映画だけのものだったのかは不明ですが、SIEの他の映画には子供が登場し、そのようなグループについては言及されていません）。

SIEフィルムズは、 CNTやAITが独自の映画制作サービスを持っていたにもかかわらず、プロパガンダドキュメンタリーのプロデューサーとして何度もこれらの組織と協力した。 ^[12]

フィルモグラフィー

SIEの制作は、戦争報道、プロパガンダドキュメンタリー、フィクションの短編・長編映画の3つの編集ラインに重点を置いていました。^[4]^[3]^[13] SIEフィルムズが制作した映画やドキュメンタリーの一部は次のとおりです。^[8]^[13]

アラス・ネグラス（1937）^[14]
アラゴン・トラバハ・イ・ルチャ(1936)
オーロラ・デ・エスペランサ( 1937 )^[15]
アシ・ビヴェ・カタルーニャ(1938) ^[6]
マドリッドへの旅!! (1936)
バリオス・バホス（1937）^[15]
エブロ川の爆弾(1938)
カタルーニャ（1937）
コルマ・デ・イエロ（1937年）
英雄部門 (En el frente de Huesca) (1937) ^[14]
自由の女神(1937)
エル・セルコ・デ・ウエスカ(1937) ^[14]
ビクトリアの噴水。エピソード: カサ・アンブロージオ(1937) ^[14]
エル・フレンテ・イ・ラ・レタグルディア(1937)
エン・ラ・ブレチャ（1937）
フォルジャンド・ラ・ビクトリア（1937）
テルエル戦線（1937年）
スペインの怒り（1937年）^[14]
レタガルディアのイメージ(1938)
ラ・コラムナ・デ・イエロ (ハシア・テルエル) (1937) ^[14]
ラ・コンキスタ・デル・カラスカル・デ・チミラス (フレンテ・デ・ウエスカ) (1936) ^[14]
最後(1937)
マデラ（1937）
マリンバ（1937）
ノー・キエロ、ノー・キエロ(1938) ^[15]
ノソトロス・ソモス・アシ(1936) ^[16]
パケット、公開された写真(1938) ^[17]
バルセロナの革命運動報告書 (1936) ^[9]
サルバグアルディアデルミリシアーノ(1937)
シエタモ（1936）
テルエル・ハ・カイード（1937）^[6]
武装した民（1937）

参照

CEAスタジオ

参考文献

^ フォゲ・イ・ボリュー、フランセスク (2005)。革命劇場: バルセロナ、1936 ～ 1939 年 (カタルーニャ語)。ラバディア・デ・モンセラート。ISBN 9788484157236. 2019年2月22日閲覧。
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文献

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[1] フォゲ・イ・ボリュー、フランセスク (2005)。革命劇場: バルセロナ、1936 ～ 1939 年 (カタルーニャ語)。ラバディア・デ・モンセラート。ISBN 9788484157236. 2019年2月22日閲覧。

[2] コボス・ギシェ、ザビエル (2014). El Sindicato de la Industria del Espectáculo de Barcelona (SIE FILMS) および els seus フィルムベース(博士論文) (カタルーニャ語)。バルセロナ: バルセロナ大学。

[Hollywood-3] フアンナバロ、サンティアゴ (2011 年 6 月 1 日)。「Un pequeño Hollywood proletario: el cine anarcosindicalista durante la revolución española (バルセロナ、1936–1937)」。スペイン研究紀要（スペイン語）。88 (4): 523–540。土井：10.1080/14753820.2011.583129。ISSN 1475-3820。S2CID 191595124 。2019 年2 月 26 日に取得。

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[:3-6] クラッセルズ、マジ (1998)。「El cine durante la Guerra Civil española」。コミュニケーションと社会(スペイン語)。11 (2): 123–152。土井：10.15581/003.11.36414。hdl : 10171/8828 。2019 年2 月 22 日に取得。

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[10] カパロス・レラ、ホセ・マリア (1981)。 Arte y politica en el cine de la República (1931-1939) (スペイン語)。エディシオン・ユニベルシタ・バルセロナ。 p. 177.ISBN 9788485411481. 2019年2月26日閲覧。

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[:2-15] カベサ・サン・デオグラシアス、ホセ (2005 年 1 月 1 日)。 El descanso del guerrero: cine en Madroid durante la Guerra Civil española (1936-1939) (スペイン語)。エディシオネス・リアルプ。 79-80ページ。ISBN 9788432135446. 2019年2月22日閲覧。

[16] カパロス・レラ、ホセ・マリア (1977)。 El cine republicano español: 1931-1939 (スペイン語)。ドペサ。ISBN 9788472353039. 2019年2月22日閲覧。

[17] コマス、アンヘル (2017 年 1 月 17 日)。 Emisora Films、スタジオシステムと入門フランキスモ。ペンギンランダムハウスグループ編集スペイン。ISBN 9788491129790. 2019年2月22日閲覧。