ロバート・ジョセフ・ハドン

ロバート ジョセフ ハドン(1866-1929) は、 1900 年代から 1910 年代にかけてビクトリアで活躍したイギリス生まれの建築家です。ビクトリアの建築界の重要人物で、著作や教育でアーツ アンド クラフツを擁護しました。彼は、抑制された、バランスのとれた非対称性、アール ヌーヴォーのディテールを特徴とする、当時の最も独創的な建物のいくつかを設計しました。

ハドンはロンドンで生まれ、1880年代初頭にそこで修行し、1889年、25歳のときにオーストラリアに移住した。メルボルンで数年間過ごした後、1890年代の恐慌に直面し、公共事業省の建築家補佐としてパースにしばらく滞在するなど、南オーストラリア各地に何度か転居した。最終的に1899年にメルボルンに戻り、1902年に自分の事務所を設立した。

ハドンは議会、審査委員会、委員会で幅広く活動する一方、技術雑誌に多数の記事を執筆し、1908年には著書 (オーストラリア国内建築) を出版した。1902年からは建築学校であるメルボルン工科大学の校長を務め、数世代にわたる学生を指導した。建築コンサルタントとして事務所を開き、パーシー・オークリーを最初の助手に迎え、1903年にはウィリアム・アレクサンダーを雇い、7年後にはアレクサンダーを完全なパートナーに迎えた。死の床で、当時帝国で最も豪華な巡回奨学金を準備した。 ^[1]

ロバート・ジョセフ・ハッドンの名が付けられていない建物も数多くある。^{[1]ハッドンが}メルボルンで活動していた頃、彼の仕事の多くは他の事務所、特にシドニー・スミス＆オッグのコンサルタントとしての仕事だった。また、キャンパーダウン（ビクトリア州）を拠点とする事務所トゥームズ＆デュランやマイケル・マッケイブ＆ペリー・ナイツ、ジーロングの建築家ブチャン＆レアードなど、地方の事務所にもコンサルタントとして参加していた。^[2]

フリンダース レーンのミルトン ハウス(1901 年) とイースト メルボルンのウェリントン パレードにあるイーストボーン ハウス(1901 年) は、どちらもシドニー スミス & オッグが設計した私立病院ですが、他のほとんどの作品とは違い、ハドンが主に担当したことを示唆する特徴があります。どちらも、平らな表面に慎重に配置された要素と装飾で構成されており、錬鉄とテラコッタの アール ヌーボー様式の特徴的なディテールが施されています。

彼の手によるものであると示唆される建物には、バランスのとれた非対称性で構成された立面、さまざまな形や大きさの窓があるが、アーキトレーブなしでシンプルな壁面にシンプルに配置され、贅沢さが溢れるエリアや特徴がある。^[1]

オーストラリア建築、 1908年。Global Mail紙のニック・ブライアント記者は、このことを次のように表現している。「1908年にロバート・ハドンが地元の建築家として初めて、地元の建物だけに焦点を当てた『オーストラリア建築』という本を書いたとき、オーストラリア建築だとすぐにわかる建築様式の出現は当然のことと思われていた。当然、それは「オーストラリアの要求と実践を旧世界のものと常に隔てる独特の相違点」から生まれるだろうとハドンは予測した。」^[3]

GATミドルトン編『近代建築：その計画、建設、設備』第5巻の「オーストラリアの計画と建設」のセクション（ロンドン、1905-06年） ^[4]

メルボルンのコリンズ ストリート273 番地にあるフォース ヴィクトリア ビルディングは、もともと 1884 年に建てられたレンガ造りの倉庫で、1912 年にロバート ハドンによって新しい所有者であるフォース ヴィクトリア ビルディング ソサエティのために改築されました。改築後のデザインは、当時のメルボルンの建築景観とは大きく異なっていました。建物の東側のファサードは、ヨーロッパのアーツ アンド クラフツ運動に対する彼の情熱から生まれた気まぐれな解釈としてアプローチされています。1 階の店頭と日よけの上に、2 階のファサードは緑色の施釉タイルのパネルで覆われ、その上に様式化された錬鉄製のバルコニーがあります。その上のファサードは、アーキトレーブのない窓が開けられた無地の白いレンダリングです。5 階の上には、緑色のライオンの頭と、ファサードに垂れ下がった幹のような要素を含む2 つの大きなマジョリカ焼きのメダリオンがあります。 [ ^5]素材とデザインを通して実現された革新的なアイデアは、この建物を初期ヨーロッパモダニズムの境界近くに位置づけました。その後、オーストラリア建築におけるハドンのアプローチの重要性は、ロビン・ボイドによって指摘されました。^[5]建物の完成後、 1915年3月17日のアーガス紙に掲載された「芸術と建築：タイルの可能性」と題された記事は、建築家を称賛し、伝統を打ち破る概念として革新的な素材からインスピレーションを得た建築を奨励しました。その後、ハー・マジェスティーズ劇場やメルボルン市庁舎などの多くの建物で緑の施釉タイルが使用され、ファサード要素としてのアイデンティティが広く知られるようになりました。^[6]

ロバート・ハッドンは、1907年にオーストラリアのビクトリア州コールフィールド、グレンフェリー通り4番地に建てた「アンセルム」という自宅に、型破りな建築の独創性でアール・ヌーヴォーのアイディアを組み込んだ。アンセルムは、支配的な八角形の塔、目に見える煙突、装飾的なファサード要素として建物全体に広がる急勾配の屋根など、アール・ヌーヴォーの古典の階層とスケールを巧みに取り入れている。ハッドンは、当時としては珍しかった、廊下のないオープンプランの生活空間を建物に取り入れ、使用可能なスペースを組み合わせられるようにした。この建物は、ハッドンがコミュニティに、影響力のある建築家、教師、作家としての自分のイメージをアピールする壮大なジェスチャーだった。^[7]

^[8]ハドンが設計した3つの長老派教会のうち最初のもので、マルバーンのワットルツリー通り163番地にあるこの作品は1904年に発注され、1906年に完成した。改革派と長老派の会衆が使用する基本的な教会形式、つまり朗読に最適な明るく開放的な空間を、控えめで威厳のあるアールヌーボー風に表現したもので、伝統的な長老派の説教ホールを現代風に洗練させたものである。基本的なゴシック十字形の敷地面積は広く、浅い敷地の奥行きに収まっており、広い身廊と短い翼廊には500席があり、身廊のワットルツリー通り側の端には2つの入口ロビーがあり、ナルテクスで奥行きを使い切らないようにしている。浅いアプスにはオルガンのパイプが入っている。幅広のアーチ型の窓は、デザインの最も明白なアールヌーボー要素を表しており、伝統的なゴシック様式の窓枠をブドウの木のように解釈したトレーサリーが反映されています。 20年後に建てられたコールフィールドのセント・スティーブンス教会との類似点は印象的で、特にメインのファサードを対称的に分割し、目を切妻の頂点とその先へと引き上げる力強いセメントの柱が印象的です。この場合、切妻の上にはセント・アンドリュー十字架とスコットランドを表す興味深い組み合わせの十字形とアザミが置かれています。さらに、これに8つの錬鉄製のアザミでできた頂華が取り付けられています。オルガンパイプの内装とケースはほとんどの家具と同様にハドンによって設計され、その多くはさまざまな、時には非常に微妙な形でアザミと風刺のモチーフを受け継いでいます。ハンマービーム屋根のコーベルと説教壇の周囲には、ブドウとアカンサスの葉が加えられている。説教壇は、空間を広くするため（おそらく当時の長老派教会の教義の変更も反映している）、中央からずらして設置され、聖餐台が内部の焦点となっている。ジョージ・フィンチャムのオルガンに1800ポンドを追加して4738ポンド^{[9]で建てられたこの豪華な教会は、ロバート・ハッドンの}「完全な芸術作品」^[10]というテーゼを完全に体現しており、彼の新しい家であるアンセルムから歩いてすぐのところにある、彼自身の信徒たちのために作られたものである。第一次世界大戦後、ハッドンは再び信徒たちの戦死者のための記念碑の設計を依頼されたが、そのほとんどは彼が個人的に知っていた人たちだった。

1926年に建てられた^[11]ハドンが伝統的なゴシック様式にアーツ・アンド・クラフツ運動様式を取り入れたことは、コールフィールド・ノースのバラクラバ・ロードにあるセント・スティーブンス教会（建設当時はセント・スティーブンス長老​​派教会として知られていた）^{[11]に明らかである。様式の融合はメルボルンの}教会建築の変遷を示しており、伝統的な比率が外部と内部の細部を通して再発明された。セント・スティーブンスの外観は赤レンガとスタッコの使用によって柔らかくなっており、印象的なセメントの十字架がファサードを対称的に分割している。ハドンはまた、ゴシック窓の垂直性を利用して、内部空間を鉛の長方形の小さな垂直に積み重ねた窓に分割している。彼は、他の教会の依頼にもアーツ・アンド・クラフツ運動のアプローチを繰り返し、この教会はハドン自身の住居（アンセルム）の近くにあることから重要な意味を持ち続けている。^{[12] [13]}

1928年にオークリーのセント・アンドリュー長老派教会として建てられたこの建物は^{[14] 、ハッドンがビジネスパートナーのウィリアム・ヘンダーソンと共同で設計し、オークリーのドラモンド通りとパーマー通りの角に堂々と建っています[15]}。低くずんぐりとした八角形の城郭風の塔を持つこの建物は、窓、レンガ造り、控えめな装飾が、メルボルン大学のマイルス・ルイス教授が1991年のビクトリア国立トラストの出版物で述べているように、明らかに「ハドニア風」です^[16] 。 ルイス教授は、入り口の上にある片持ちの錬鉄製のランプと西壁の盲目のオクルスについて説明しながらも、明らかにファンではなく、尖塔を「笑える」と呼んでいます。マイルス・ルイスの言葉を借りれば、全体的に礼儀正しく不器用な形です。しかし、25年が経ち、ルイスの時代から趣向が変わり、この時代の建築を再評価するようになりました。オークリー教会は、マルバーンやコールフィールドのセント・スティーブンス教会と同様に、頂点に焦点を合わせたセメントの切妻仕上げが施され、建設年が誇らしげに表示されています。全体的な印象は、郊外の規模でありながら一貫性があり、心地よいものです。最近、この魅力的なキャンパスの設備は、同情的な増築によって向上しましたが、ハドンの建物は、依然として角地によく立っています。その存在は、1920～30 年代のモダニズムとアールデコの重厚でモノリシックな存在への移行を示しています。この意味で、ハドンは、アーツ アンド クラフツの理想を継承しながらも、ゴシック様式を捨て、戦間期の新しい建築に統合しました。

1. ボイド、ロビン。ビクトリアンモダン、ロビン・ボイド財団（2011年）。
2. ハウエルズ、トレバー、ニコルソン、マイケル。「夜明けに向かって」、ヘイルとアイアモンガー（1989年）。
3. 「芸術と建築：タイルの可能性」。The Argus（メルボルン、ビクトリア州、オーストラリア）。1915 年 3 月 17 日。
4. http://vhd.heritage.vic.gov.au/reports/report_place_local/13030. Heritage Victoria「ビクトリア州遺産データベース レポート: 旧フォース ビクトリア ビルディング」。ビクトリア州遺産データベース。2014 年 4 月 30 日。
5. http://vhd.heritage.vic.gov.au/reports/report_place_local/4442. Heritage Victoria「ビクトリア朝の遺産データベース レポート: Anselm」。ビクトリア朝の遺産データベース。2014 年 4 月 30 日。
6. 「コールフィールドに新しい教会」。アーガス（メルボルン、ビクトリア州、オーストラリア）。1926年3月27日。
7. http://vhd.heritage.vic.gov.au/reports/report_place/42413. Heritage Victoria「ビクトリア州遺産データベースの場所の詳細: セント・スティーブンス教会」。ビクトリア州遺産データベース。2014 年 4 月 24 日。
8. http://handle.slv.vic.gov.au/10381/145489. 「[建物] No. 98、セント・スティーブンス・ユニティング教会、バラクラバ [Rd、コールフィールド・ノース]」ビクトリア州立図書館。2014 年 4 月 30 日。
9. http://vhd.heritage.vic.gov.au/reports/report_place/42413. Heritage Victoria「ビクトリア州遺産データベースの場所の詳細: セント・スティーブンス教会」。ビクトリア州遺産データベース。2014 年 4 月 24 日。
10. http://vhd.heritage.vic.gov.au/vhd/heritagevic#detail_places;124816. Heritage Victoria「ビクトリア州遺産データベースの場所の詳細: 長老派教会 161-163 Wattletree Road、Malvern、Victoria」

• オーストラリア人名辞典: ハドン、ロバート・ジョセフ (1866–1929)
• メルボルンウォーキングエントリー：イーストボーンテラス
• メルボルンウォーキングエントリー：旧第4ビクトリアビルディング
• マルバーン