リッチー・パウエル

リッチー・パウエル
リッチー・パウエル
	パウエル（立っている）1956年
背景情報
出生名	リチャード・パウエル
生まれる	1931年9月5日アメリカ合衆国ニューヨーク州ニューヨーク; 市
死亡	1956年6月26日（24歳）米国ペンシルベニア州ベッドフォード; 近郊
ジャンル	ジャズ
職業	ミュージシャン、作曲家、編曲家
楽器	ピアノ
活動年数	1949–56

リチャード・パウエル（1931年9月5日 - 1956年6月26日）は、アメリカのジャズピアニスト、作曲家、編曲家である。兄で有名なバド・パウエルは、パウエルの音楽的成長を手助けすることはなかったが、2人とも主にビバップのスタイルで演奏していた。

リッチー・パウエルは、フィラデルフィアとニューヨーク市で初期の活動をした後、ポール・ウィリアムズ(1951–52) とジョニー・ホッジス(1952–54) のバンドで演奏しました。1954年の春、彼はトランペット奏者のクリフォード・ブラウンとドラマーのマックス・ローチが共同率いるクインテットのピアニスト兼アレンジャーに転向しました。このバンドは2年間にわたり米国中を広範囲にツアーし、スタジオ録音とコンサート録音の両方をリリースしました。その中にはグラミーの殿堂入りを果たしたクリフォード・ブラウン & マックス・ローチも含まれています。

パウエル、彼の妻、そしてブラウンは、フィラデルフィアからシカゴへ夜通し旅行中に交通事故で亡くなった。パウエルは死去した時点では認知され始めていたが、リーダーとして録音する機会はなかった。彼のピアノスタイルは遊び心があり、音楽の引用を好んでいた。彼の比較的重いタッチと左手の4度音の使用は、ピアニスト仲間のマッコイ・タイナーに影響を与えた。

若いころ

パウエルは1931年9月5日にニューヨーク市で生まれた。^{[1]彼はウィリアム・ジュニアと}バドの次男で、リッチーより7歳年上だった。^[2]^[3]両親はウィリアム・シニアとパール・パウエル。^[4]家族は音楽好きで、ウィリアム・シニアはストライド・ピアニスト、ウィリアム・ジュニアはトランペット奏者とバイオリニストとしてバンドを率いていた。 ^{[5]ピアニストのバドは}ビバップのリーダーの一人となった。^[3]

リッチーがピアノを始めた理由として、近所に住んでいたドラマーのマックス・ローチにドラムのレッスンをせがんだところ、ローチがついにはうんざりして、代わりにピアノを弾くよう勧めたという話がある。 ^[6]バドは兄の音楽活動を一切手伝わなかったが、サックス奏者のジャッキー・マクリーンの伝記作家によると、「リッチー・パウエルにピアノのコードを教えたのは、今では忘れ去られた優秀なピアニストのボブ・バニヤンだった。リッチーはバニヤンに習い、家に帰って兄の練習を見ていた。[...] リッチーとジャッキーは親友になり、一緒にリハーサルをしたものだ」という。^{[7]リッチーは}メアリー・ルー・ウィリアムズにも音楽を学び、^[8]ニューヨーク市立大学に通った。^[1]

晩年とキャリア

1949年から1951年まで、パウエルはフィラデルフィアとニューヨーク市で活動した。^[9]その後、ポール・ウィリアムズ（1951–52）とジョニー・ホッジス（1952–54）のバンドで演奏した。^[1]ウィリアムズのR&B志向のバンドでは、1952年後半に4曲を録音し^[10]、シングルとしてリリースされた。^{[11]パウエルは、ホッジスのアルバム}「Used to Be Duke」 （1954）のメドレートラックでも演奏した。^[12]^[13]

1954年の春、ローチがトランペット奏者のクリフォード・ブラウンと共同で率いていたクインテットに新しいピアニストを必要としていたとき、パウエルはロサンゼルスのホッジスのバンドにいた。 ^[6]パウエルはその仕事をオファーされ、それを受け入れた。^[6]彼はクインテットのアレンジャーにもなった。^[1]^彼らは頻繁に演奏とリハーサルを行い、8月にエマーシー・レコードで数回のレコーディング・セッションを行い、その結果、彼らの最初のアルバムであるブラウン・アンド・ローチ・インコーポレイテッドが生まれた。 [14] 同月、パウエルはスタジオの観客を招いて行われた歌手ダイナ・ワシントンのアレンジのセッションで数曲のピアニストとして参加した。 ^{[15] 9月、クインテットはサンフランシスコの}ブラックホークで2週間演奏し、翌月から米国東部のツアーを開始した。^[16]バンドのサックス奏者ハロルド・ランドは、ツアー中は「リッチーは女性たちとちょっと忙しかった。ほとんどどの都市にもハーレムがあった」と語っている。^[17]

1955年1月から2月にかけて、ニューヨークでパウエルとブラウン、ローチの更なるレコーディング・セッションが行われた。^[18] 1月にカットされたトラックはニール・ヘフティのアレンジでクリフォード・ブラウン・ウィズ・ストリングス^{としてリリースされた。 [19]} 2月のセッションからはアルバム『スタディ・イン・ブラウン』が生まれ、前年のトラックと組み合わせた『クリフォード・ブラウン＆マックス・ローチ』も生まれた。^[19]後者は1999年にグラミーの殿堂入りを果たした。 ^{[20] 1955年7月の}ニューポート・ジャズ・フェスティバルでは、パウエルはワシントンのバックを務めローチらと演奏した。^[21]同じイベントでのブラウン＝ローチ五重奏団の録音は数十年後にリリースされた。^[22]

ランドに代わってテナーサックスを担当したソニー・ロリンズを加えたこのクインテットは、1956年初頭に最後の公式アルバムをレコーディングした。 ^[23] クリフォード・ブラウンとマックス・ローチの『ベイスン・ストリート』には、以前のアルバムよりもさらに速いテンポでの演奏が収録されている。^[24]曲のいくつかはパウエルが作曲した。 ^[25]「タイム」という曲では、パウエルはいつものピアノに加えてチェレスタも演奏した。 ^{[26]もう1曲は「ガートルード・バウンス」で、パウエルによると、アーティストの}ガートルード・アバクロンビーの歩き方に感心して名付けたという。^{[27] 3曲目のオリジナル曲「パウエルズ・プランス」は「モード作曲で、ブラウンとロリンズは通常のコード進行ではなく音階で即興演奏をしており、3年後に}マイルス・デイビスによって普及した形式である」。^[28]

バンドは1956年もツアーを続け、トロントにも行った。^[29] 2月下旬か3月上旬、フィラデルフィア近郊を一緒に旅行していたパウエルとロリンズは事故に巻き込まれ、パウエルの車は大破したが、二人とも重傷を負わなかった。^{[30] 5人組は3月にロリンズの指揮のもと}プレスティッジにレコーディングを行い、これはソニー・ロリンズ・プラス4としてリリースされた。^{[31]また、4月と5月にはベイシン・ストリート・クラブから}CBSラジオで全国生放送を行った。^[32]^[33]^[34]ブラウン＝ローチ・アンサンブルでの2年間の活躍は、パウエルが独自の評価を得始めていることを意味していた。^[35]

1956年6月26日、パウエルと妻のナンシーはブラウンとともにフィラデルフィアからシカゴへ車で夜通し旅行していた。^{[36]ペンシルベニア・ターンパイクの}ベッドフォード郊外で大雨の中、ナンシーは車の制御を失い、車は道路から外れて土手へと転がり落ちた。^{[37] 3人とも即死した。}^[37]ナンシーは19歳、^[3]ブラウンは25歳、^[38]パウエルは24歳であった。^[35]

プレースタイル

パウエルはスウィングやR&Bも演奏していたが、ビバップ奏者として知られていた。^[9]これには右手の単音ラインの使用も含まれていた。^[39]ブラウンやローチとの演奏では、童謡やオペラなどの音楽の引用を挿入するのが好きだった。^[40]

パウエルはアンサンブルのリズムセクションの一員として演奏することが多いため、小規模なバンドで演奏した録音はほとんどない。^[3] 1954年のあるセッションでは、「I'll String Along with You」のトリオバージョンを録音し、「魅力的な装飾を施した重厚なコードパターン」を使用した。^[39]パウエルが脇役だった例外は、1954年のホッジス録音の「Autumn in New York」の長い導入部である。^[3]このトラックでは、 60年後の評論家マーク・マイヤーズの言葉を借りれば、パウエルの演奏は「エロール・ガーナー、アル・ヘイグ、リッチーの弟バドの影を漂わせ、堂々とした、弾むような、適度に豪華なものだった。[...] 「Autumn in New York」では、急速に並外れた才能を発揮しつつあった、ドラマチックで遊び心のあるピアニストの演奏がはっきりと聞こえる。」^[3]

影響

フィラデルフィアでパウエル兄弟のそばで育ったピアニストのマッコイ・タイナーは、 ^[41]彼らの比較的重いキーボードタッチとパーカッシブなピアノの音色を好む傾向に影響を受けた。^[42]タイナーはまた、リッチーの左手4度音の使い方を聞いてコードのボイシングのインスピレーションを得た。 ^[43]^[44]タイナーのボイシングは若いジャズピアニストの標準となった。^[41]ハロルド・メイバーンはキャリアの初期に、パウエルのコンピングのハーモニーを真似した。^[45]

ディスコグラフィー

パウエルはリーダーとしての録音は行っていない。^[35]
海賊版やその他の非公式録音は含まれていない。

サイドマンとしてのアルバム

参考文献

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文献

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