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書誌学における版の定義は、実質的に同じ活字組版で印刷された書籍のすべてのコピーを指し、細かな活字の差異もすべて含まれる。
上記の版の定義によれば、初版と同じ出版社から、初版と同じ活字で今日印刷された本は、書誌学者にとっては依然としてその本の初版である。しかし、書籍収集家は一般的に「初版」という用語を、初版の最初の印刷部数（いわゆる「初版、初刷」）を指すために用いる。第二次世界大戦以降、書籍には印刷部数を示す番号列（印刷キー）が付けられることが多くなった。
いわゆる「初版」は、必ずしも貴重な収集品ではありません。人気のある作品は、多くの出版社によって様々な形式で出版・再版されることがあります。それぞれの版には初版が存在し、出版社は著作権表示ページに「最初の一般向けペーパーバック版」などと記載することがあります。複製版の初版は、その複製出版社の初版であって、作品自体の初版ではありません。
独立オンライン書店協会は、初版を識別するためのいくつかの側面、例えば出版方法や出版社ごとの初版の表記方法などについて解説した「初版入門」を提供しています。
版に関する古典的な説明は、フレッドソン・バウワーズが著書『書誌記述の原理』 （1949年）の中で述べている。バウワーズは、版とは「実質的に同じ組版で、ある時点または複数回にわたって印刷された部数の総数」であり、「基本組版内で存在するすべての版と異版、およびすべての刷り」を含むと述べている。
出版社は、書籍のハードカバー版とペーパーバック版で同じ組版を使用することがよくあります。これらの書籍は表紙が異なり、タイトルページや著作権表示ページが異なる場合があり、ページの余白サイズも異なる場合があります（活字領域は同じでも、裁断幅が小さくなるなど）。しかし、書誌学者にとっては、これらは同じ版とみなされます。
読者は時折、本文中の誤り（あるいは、金属活字の時代であれば、活字の破損）に気づき、出版社に報告することがあります。出版社は通常、これらの「再版時の訂正」をファイルに保管し、増刷の依頼があるまで保管しておき、増刷前にそれらを反映させます。
変更内容の入力方法は、活字組版の方法によって異なります。活版印刷（金属活字）の場合は、通常、数文字または1、2行を再組む必要がありました。ライノタイプの場合は、変更のある行ごとに新しい活字を鋳造する必要がありました。フィルムの場合は、フィルムの一部を切り取り、新しい部分を挿入する必要がありました。電子ファイルの場合は、変更内容をデジタルで入力することになります。
こうした些細な変更は新版を構成するものではないが、同一版内に活字上のバリエーションを生み出し、それがコレクターの興味を引くものとなる。
書籍収集家の間でよくある不満は、書誌学者の定義が書籍収集の文脈で使われていることだ。例えば、J・D・サリンジャーの『ライ麦畑でつかまえて』は2016年時点でハードカバー版は現在も出版され続けている。活字は1951年の初版と同じであるため、書誌学者にとってはすべてのハードカバー版が初版となる。コレクターは初版のみを初版と呼ぶ。
初版とは、たとえそれが定期刊行物に最初に掲載されたものであっても、多くの場合、書籍として初めて商業出版されたものを指します。例えば、アーネスト・ヘミングウェイの『老人と海』の全文は、1952年9月1日号の『ライフ』誌に掲載されましたが、一般的に「初版」とされているのは、スクリブナー社が1952年9月8日に出版したハードカバー版です。
「初版」とは、書店で一般向けに販売された書籍の最初の版を指します。例えば、アプトン・シンクレアの1906年の小説『ジャングル』は、2つの異なる形で出版されました。ジャングル出版会社が出版した「支援者版」は、シンクレアに前払い金を支払った購読者に送られました。一方、書店で販売された最初の一般版は、ダブルデイ・ページ社から出版されました。
多くの書籍コレクターは、書籍の初期製本版、つまり出版社が書評家や書店に送付したプロモーション用見本、製本済みゲラ刷り、未校正の校正刷り、先行読書用見本に最大の価値を置いています。確かにこれらは本番用見本よりも希少ですが、異なる活字組版で印刷されたものではないため（むしろその逆で、ゲラ刷りや校正刷りの主な目的は、本番で使用される組版内容を二重チェックすることです）、異なる版とは言えません。
出版社はそれぞれ独自の目的に応じて「初版」という言葉を使用するため、その用法は非常にばらつきがあります。一般書籍の「初版」とは、当該出版社が初めて印刷した版を指す場合もあれば、特定の挿絵や編集者の解説が初めて含まれた版を指す場合もあります。つまり、「第2版」やそれに続く「第3版」は、初版から大きく変更されたものではなく、単に時間の経過とともに必要となる更新や改訂を加えたものということになります。
ノンフィクション、学術書、教科書の出版社は、通常、著作権表示ページに初版と最新版の日付を記載することで、作品の改訂版を区別します。この原則の例外として、形式、タイトル、著者が異なる新しい教科書を「第2版」と表記する場合があります。これは、主題のみが同じである以前の教科書が「第2版」とみなされるためです。このような定義の拡大解釈の理由は、多くの場合、新しい教科書の短期的なマーケティング上の利点にあります。書籍コレクターにとって初版は後の版よりも価値が高いとみなされることが多いものの、以前の教科書の続版であるというだけで、続版と表記された教科書の方が権威があるという印象を与えることができるからです。
出版社は、以前の版が編集上改訂または更新されたものの、著者または出版社が何らかの主観的な理由で「（N+1）版」（「N」は以前の版の番号）と名付けたくない場合、作品の新しい版を「改訂版」または「（N）版、改訂版」と呼ぶことがあります。逆に、実質的に変更のない作品の新しい版は、「新版」または「（N+1）版」と呼ばれることがあります。
「改訂版」と「新版」の質的な違いは主観的なものです。これは、ソフトウェア出版社が「バージョン3.7」と表記し、その後の更新版を「バージョン4」と表記するのと似ています。新しいバージョンで行われた変更の重要性の程度、あるいは新しいバージョンに特定の番号を付けることによるマーケティング上のメリットといった主観的な判断が、新しいバージョンの番号付け方法を決定します。
したがって、「改訂版」という表記は、改訂の質や量について確実な意味を持つものではない。
ノンフィクション書籍が初めて出版されると、その主題に関するさらなる研究が促されることがあります。著者は、新たな情報に基づいて書籍を改訂する必要があると判断する場合があります。改訂版は新版として出版され、「改訂増補版」と呼ばれることがあります。しかし、「改訂版」という名称と同様に、「改訂増補版」という名称の使用も出版社の主観的な選択に過ぎず、同じ作品の以前の「改訂版」を出版した出版社とは異なる場合もあります。
共同出版の基本的な定義は、2つの出版社が同じ書籍の版（または同等の版、例えば翻訳版）を、通常は異なる国で、同時またはほぼ同時に出版することです。英語版とアメリカ版では綴りが異なる場合があり、タイトルが異なることもあります。例をいくつか挙げます。
共同出版の動機は、新たな流通システムを構築するのではなく、各国の出版社が既に持っている流通システムを活用することにある場合が多い。
情報技術の進歩と出版のグローバル化により、共同出版の意味合いは曖昧になりつつあります。例えば、オンラインで出版されたものは事実上世界中で出版されていると言えます。また、大手多国籍出版社は多くの国で紙媒体の書籍の流通システムを既に構築しているため、他社と提携する必要がなくなりました。各国ごとに異なるレーベルで書籍を出版する場合もありますが、それらのレーベルは同一の親会社の一部です。書籍の実際の製造は、販売場所に関わらず中国で行われることもあります。
「e-edition」という用語は、 「電子版」を意味する接頭辞「e-」をもじったもので、様々な出版社によって以下のような様々な概念を指すために使用されてきました。
図書館版は、書店で販売されているものと見た目は同じで、レイアウトもほぼ間違いなく同じです。しかし、図書館の本は摩耗や損傷が大きいため、製本や綴じ目は特に頑丈に作られています。これは、自動車の「警察車両・タクシー車両」パッケージに似ています。これらの車両では、より過酷な使用状況や長時間の使用に耐えられるよう、ブレーキなどの装備が強化されています。
人気書籍は、ブッククラブの名義で再版されることがある。多くの場合、装丁や紙質が一新され、原書に掲載されていた写真挿絵は削除されるか、数も減らされる。ブッククラブ版は、原書価格に比べて大幅な割引価格で会員に販売される。
定価で販売された書籍が市場を席巻した後、出版社は自社で廉価版を発行するか、出版権を別の出版社に売却して出版してもらうことがあります。廉価版は通常、安価な紙を使用し、ペーパーバック形式ですが、ハードカバーの場合もあります。また、書籍全体のコストを削減するため、通常はフォントサイズを小さくして1ページに多くの文字を収めます。当然ながら、廉価版では著者の印税は少なくなりますが、販売部数の増加によってその分を補うことができる場合もあります。
大英帝国が最盛期を迎えた頃、イギリスで出版された小説の廉価版が、他の版が販売される前に植民地で販売されることがよくあった。その理由は、書籍を植民地に輸出するには時間がかかり、植民地の読者層は熱心であり、書籍はイギリスの価値観を広める効果的な手段であったからである。オーストラリアは植民地版の最大の消費国であった。マクミラン（ロンドン）は植民地版のタイトルを最も多く出版した。植民地版は1843年に始まり、価格と取引の面では1970年代まで続いた。[ 2 ]
カデット版とは、より簡潔に書かれた、内容を簡略化した書籍のことです。若い読者を対象としていますが、大人も読むことができます。
これらの版は通常、図書館版ですが、視力の弱い人（多くは高齢者）がより読みやすいように、文字サイズが通常よりかなり大きくなっています。大活字版の本は、一般的にサイズが均一です。
批判校訂版とは、学術的な出版物であり、解説、批評、そして場合によっては入手可能なすべての資料に基づく作品の完全な発展史を収録したものである。
品質にばらつきがあるため、特に版が摩耗するまで刷り続けられた古い作品では、版番号の若い版画の方が優れていると好まれることがある。しかし、実際には版の番号は印刷された順番と全く一致しない場合が多く、むしろ逆になっていることも少なくない。
後世になると、版画家たちは版画の枚数を制限し、版画番号に版画の枚数を含めることの価値を認識するようになりました（例えば、30部限定版の15枚目は「15/30」と表記します）。品質のばらつきを制限または排除するために、工程を厳密に管理することが一般的になっています。モノタイプとは、最大でも2枚しか刷ることができない技法で、版画には1/1と番号を付けたり、「ユニーク」とマークしたりすることがあります。アーティストは通常、マーケティング上の理由と版画の寿命内に収まるようにするため、版画の許容枚数よりもはるかに少ない部数を印刷します。版画を強化するために、凹版画の画像に電気めっきを施すなどの特別な手順を踏むこともあります。これは、電気プロセスを使用して、弱い金属の版に非常に薄い強い金属の層を塗布するものです。
版画の番号付けの慣習は確立されており、限定版は通常、アーティストが鉛筆で手書きで署名し、番号を付けます（例：14/100）。最初の数字は版画自体の番号です。2番目の数字は、アーティストがそのイメージで印刷する版画の総数です。2番目の数字が小さいほど、価格帯に関わらず、限定版の価値と収集価値が高くなります。他のマークは、版画の番号付き版画に加えて版画が作成されたことを示す場合があります。アーティストプルーフには「AP」または「P/A」、場合によっては「EA」または「E. d'A. (épreuve d'artiste)」とマークされます。モノプリントや独自に手作業で変更された版画には「unique」とマークされます。誰かに贈られたり、何らかの理由で販売に適さない版画には「HC」または「H/C」とマークされ、「hors de commerce」、つまり非売品を意味します。これらは通常、アーティストプルーフと同様に、出版社用に予約された版画です。印刷業者は、校正刷りの一部を保管することもよくあります。これらは「PP」とマークされます。最後に、マスターイメージが印刷され、それに基づいて版の各部の品質が比較されます。これらは「bon à tirer」または「BAT」（フランス語で「印刷可能」）とマークされます。全体として、メイン版の部数は、採取された良質な刷りの総数の 50% 以下になる場合があります。[ 3 ]
プロの版画家は、版画の制作枚数を数部に限定することがあります。これには、「bon à tirer」（試し刷り）の版画と、1部のみを「one-off」（一点もの）または「1/1」（一点もの）として指定するユニークな版画が含まれます。
商業的に成功した多くの書籍は、元の出版社または他の出版社によって再出版されています。そのため、Amazon.comのような大手書店やWorldCatのような大規模な図書館カタログで人気書籍を検索すると、著作権年、出版社、版、形式（ハードカバー、ソフトカバー、一般書、マスマーケット版など）など、さまざまな情報が表示されることがよくあります。再版と再出版の正確な区別、そして再出版が異なる「版」であるかどうかを定める普遍的な権威や慣習が存在しないため、少なくとも一見したところ、これらの名称の意味は曖昧です。
1956年以来、出版物の組版は著作権法によって保護されています。1988年著作権・意匠・特許法は、出版物を、一つまたは複数の文学作品、演劇作品、音楽作品の全体または一部の出版物と定義しています。[ a ]
これにより、出版社の組版への投資、およびテキストの外観に反映されるデザインと選択のプロセスが保護されます。[ b ]また、パブリックドメイン作品の現代版（シェイクスピア全集など）も対象となり、レイアウトの複製は禁止されます（作品自体の複製は禁止されません）。