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| エディタ |
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| カテゴリー | 音楽雑誌 |
| 頻度 | 年間8回 |
| 創設者 |
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| 創刊 | 1974年9月 |
| 会社 | レリックスメディアグループ |
| 国 | アメリカ合衆国 |
| 拠点 | ニューヨーク市 |
| 言語 | 英語 |
| Webサイト | ホームページ |
| 国際郵便 | 0146-3489 |
Relix （元々はDead Relixと呼ばれ、後には時折とも呼ばれる）は、ライブ音楽や即興音楽に焦点を当てた雑誌である。この雑誌は1974年に手作りのニュースレター[1]として創刊され、グレイトフル・デッドのコンサートを録音した人々を結びつけることに専念した。それは急速に多くのアーティストを取り扱う音楽雑誌へと拡大した[2] 。これはローリング・ストーンに次いで米国で2番目に長く継続して発行されている音楽雑誌である。この雑誌は年に8回発行され[3]、2009年の時点で[アップデート]発行部数は102,000部であった。 [1]現在、 ピーター・シャピロが雑誌の発行人を務め、ディーン・バドニックとマイク・グリーンハウスが編集長を務めている。
起源
ブルックリン出身のレス・キッペル[4]は、 1971年にグレイトフル・デッドのライブコンサートのテープを無料で録音して交換する「ファースト・フリー・アンダーグラウンド・グレイトフル・デッド・テープ・エクスチェンジ」を設立した。グレイトフル・デッドが許可し、最終的には奨励したライブコンサートのテープ交換の人気が高まるにつれ、キッペルは、テープ交換を行うテーパーを集めるためのより合理的な方法が必要であることに気付いた。[4]
ジェリー・ムーア（1953年 - 2009年）はブロンクスの生まれで、リーマン・カレッジに通った人物である[4] 。グレイトフル・デッドの歴史家デイヴィッド・ガンズが後年語ったところによると、彼は「詩的なアイルランドの魂の典型に近いが、その音色には少しサイケデリックなエッジがあった」人物だった[5] 。
キッペルとムーアはニューヨーク近郊のデッド・クラブを通じて知り合い、テープトレーダー仲間同士の交流を助けるニュースレターを共同で設立した。[4]ジェリー・ムーアは、デッド・レリックスと呼ばれる新しい出版物の初代編集長となった。[5]
最初の号は 1974 年 9 月に発行され、初回印刷部数は 200 部でした。キッペルは、高校の印刷所で印刷を教えていた友人に、学生たちに印刷を教えるために Dead Relix を「使用」することを許可しました。
創刊号には、中央に大きな頭蓋骨、その下に角と翼のある生き物、そしてその周りにマリファナの葉が生えている白黒の絵が掲載されていた。左上には「世界で最もこっそりしたテープ収集家、トリッキー・ディッキーの思い出に捧げる」と書かれている (これは当時最高潮に達していたリチャード・ニクソン大統領弾劾手続きにちなんでいる)。この号の価格は 1 ドル 25 セント。当初の購読者はわずか 50 名だったが、キッペルは 200 部を印刷した。しかし、雑誌の評判が広まると、購読者数は急速に増加した。
創刊号は、グレイトフル・デッドが活動休止を発表した直後に発売された。タイミングは絶好で、バンドのツアーでしか顔を合わせなかったデッドヘッズにとって、 Dead Relixはバンドやメンバーの近況を知る唯一の手段となった。また、バンドの活動休止は、Dead Relixがサンフランシスコのシーンで活躍するニュー・ライダーズ・オブ・ザ・パープル・セージ、コマンダー・コーディ、ホット・ツナなど、デッドに似たバンドを雑誌に取り上げる機会にもなった。
トランジション
ジェリー・ムーアは1977年に同誌を去ったが[5]、その後東海岸の雑誌界で再び存在感を示し、2009年に死去した[6] [7]。
1978年、Relixは大きな転換期を迎え、ニュースレターから真の雑誌へと進化した。この変化は、1978年から1979年までその職を務めたジェフ・タマルキンという新しい編集者の就任から始まった。 [8]タマルキンはRelix にもっと大きな計画を持っていた。彼はRelixに手を広げる必要があると感じ、パンク、メタル、ニューウェーブ、ポップスなど、もっと様々なジャンルの音楽を取り上げたいと考えていた。キッペルは彼に自由に雑誌を広げる権限を与えた。タイトルから「Dead」が外され、テーマは劇的に変化した。[9]その結果、読者は増え、多くのデッドヘッズが怒った。キッペルは1979年1月/2月号の出版社からの手紙で、 Relixの長年の支持者の不安を和らげようとした。彼は次のように書いている。
これらすべてにおいて重要なのは、音楽のために、音楽によって生きる人間として、私たちは他の音楽を見て、聴くべきだということです。そして、それが RELIX の目的であり機能です。つまり、読者の目となり耳となり、音楽シーンで何が起こっているかをオープンマインドで読者に報告し、示し、伝えることです。RELIX は、読者の皆さんが音楽に対してオープンマインドでいてくれることを願っています。
1979年には、ブルース・ブラザーズ、ザ・フー、さらにはブロンディが表紙を飾った。しかし、グレイトフル・デッドはRelixからそれほど遠く離れておらず、写真やインタビューは以前ほど頻繁ではなかったものの、依然として同誌に掲載されていた。タマルキンのRelixでの在籍期間は短く、わずか2年であった（現在も寄稿編集者として残っている）。彼の後任はトニ・ブラウンであった。[8]ブラウンはタマルキンによる同誌への調整を高く評価していたが、Relixがデッドヘッズのルーツから外れつつあることを認識していた。彼女が最初に行ったのは、 Relixの「R」の上に小さな文字で「デッド」をタイトルに戻すことだった。1980年にキッペルと結婚したブラウンは、キッペルの発行人としての職を引き継ぎ、同誌の将来について全責任を負うことになった。
グレイトフル デッドが1987 年にIn the Dark をリリースすると、ラジオでの放送や「Touch of Grey」がバンド初のチャート入りを果たしたこともあり、バンドの人気は飛躍的に高まりました。スタジアムではチケットが完売しました。メディアは、警察や政府の麻薬取締局と同様、グレイトフル デッド シーンにさらに関与するようになりました。デッドヘッズは麻薬使用の標的となり、悪い評判が広まりました。Relixはプロファイリングを認識し、警察の目を逃れる方法やライブに何を持っていくべきか (そして何を持っていくべきでないか) についてデッドヘッズを啓蒙しようとしました。
グッズおよびレコード会社
雑誌の収益性を保つため、キッペルはRelixの読者向けのさまざまなコレクターズアイテムの取り扱いを始めた。これがきっかけで、彼はRelix社のマーチャンダイジング部門であるRockin' Relix/ [9] Relix Internationalを設立した。これがきっかけで音楽グッズの世界で多くのつながりが生まれ、キッペルは音楽シーン全体に人脈を築いた。キッペルは1980年に、グレイトフル・デッドの作詞家ロバート・ハンターに促されて、Relix Records [9]と名付けたレコード会社を設立した。こうしてRelix社は繁栄した。Relixは、雑誌やグッズ、そして同社が取り扱うアーティストのアルバムを購入してくれるレコード店と密接な関係を保った。Relix recordsは20年間存続し、120枚以上のレコードをリリースした。その中には、Jorma Kaukonen、Hot Tuna、Free Grass Union、[10] the New Riders of the Purple Sage、Wavy Gravy、Commander Codyなど、雑誌で人気のアーティストも数多く含まれていた。ブラウンはまた、雑誌内に読者が投獄されたデッドヘッズ（その多くは非暴力的な薬物犯罪で有罪判決を受けた人々）と連絡を取るためのフォーラムを開設した。
フィッシングとレリックス
1989 年 10 月、Relix 誌はバンドPhishを取り上げました。Mick Skidmore はJuntaの未発表盤を聴き、レビューを書くことにしました。彼は記事の最後に「この非常に才能のあるミュージシャンたちの演奏を、そう遠くない将来にもっと聞ける機会があることを願っています。それまでの間、このテープは大いにお勧めです」と書いています。Phish は現在、国内で最も人気のあるバンドの 1 つであり、この雑誌のページに頻繁に登場しています。
レリックスジェリー・ガルシアの死後
1995 年 8 月 9 日のジェリー・ガルシアの死後、Relix は再びメディアの注目を集めました。Relixは、全国のメディアが使用した表紙にガルシアのクローズアップ写真を掲載しました。発行者のトニ・ブラウンは、「どこを見ても、Relix がそこにありました。Relix のおかげで、これまで見たことのないほど売り上げが伸びたことは認めますが、ジェリーが戻ってきてくれたらよかったのに」と回想しています。人々は、ガルシアの死、バンドの死、そして多くの人にとって手作り/自家製の商品や食べ物を売って生計を立てていたツアーの喪失にどう対処するかを Relix に求めました。
Relix は、デイブ・マシューズ・バンド、フィッシュ、ワイドスプレッド・パニック、ブルース・トラベラー、フリー・グラス・ユニオン、ザ・ストリング・チーズ・インシデント、moe.、ザ・ディスコ・ビスケッツ、レフトオーバー・サーモン、ゴッド・ストリート・ワイン、ストレンジフォークなど、より幅広いバンドに焦点を当てるようになった。1998 年、Relix は創刊 25 周年を祝った。ブラウンは、1998 年の最終号の編集記事で、Relixの存続と自身の在任期間に驚嘆した。彼女は次のように書いている。「長年、25 周年の最後の号を終えたら、次のステップに進み、新しい冒険を見つけるのに良い時期かもしれないと思っていました。これまでの冒険がまだ新鮮でエキサイティングで、パーティーがこんなに長く続くとは思ってもいませんでした。」彼女はその後数年間、2002 年まで雑誌の編集者として留まった。[8]
2000年8月、キッペルとブラウンは新たな方向に進む準備ができたと判断し、ウォール街の重役スティーブ・バーンスタインに雑誌を売却した。[2] この変化とともに、新しい編集者（アエブ・ボールドウィン）、アートディレクター、マーケティングおよび広告部門も加わった。オフィスもブルックリンからマンハッタンに移転した。新チームは、2001年2月号で新しいRelixの読者に、4月号ではまったく新しいデザインになり、内容も一部変更されることを説明した。ボールドウィンがRelixチームに加わったのは、バーンスタインが雑誌を買収した際にボールドウィンを説得した時だった。彼女とバーンスタインは、彼が数年間働いていた日本で知り合い、趣味で、東京を拠点とする英語の雑誌「Tokyo Classified」でボールドウィンのライターの一人で、彼女は同誌の編集者を務めていた。 2001年から同社に在籍していた編集長ジョシュ・バロンが2007年に編集長に就任した[1] 。2001年にRelixはJambands.com [2]も買収した。これは即興音楽に特化した日刊ニュースサイトで、 1998年にディーン・バドニックが設立し、「ジャムバンド」という用語の普及に貢献した。2007年、Relixの190号に及ぶアーカイブはクリーブランドのロックの殿堂博物館の金庫に収蔵された[11]。
バーンスタインのリーダーシップの下、RelixはZenbu Media Groupの基盤となり、The Jammys、The Green Apple Music and Arts Festival、ワールドミュージック雑誌Global Rhythm、ヘビーメタル雑誌Metal Edge [1]やMetal Maniacs [1]などを制作していた。2009年2月、バーンスタインは財政難のためZenbu Mediaを倒産させた。4誌すべてのスタッフが解雇された。Relixがおそらく最終号（2009年4月/5月）の印刷を開始すると、同誌の従業員グループとピーター・シャピロがRelix Media Group (LLC) [12]を設立し、バーンスタインからRelixとJambands.comを買収した。[1]シャピロは以前、ニューヨーク市でジャムバンド向けのクラブWetlandsを所有し、 [1] I Love All AccessやU2 3Dなどのコンサート映画を制作していた。シャピロ氏は現在、ウィリアムズバーグにあるボウリング場、コンサート会場、レストランを併設したブルックリン ボウルのほか、ロンドンのブルックリン ボウル、ラスベガスのブルックリン ボウル、ニューヨーク州ポートチェスターのキャピトル シアターも所有している。
このグループには、バロン、ディーン・バドニックとマイク・グリーンハウスの編集チーム、レイチェル・サイデンとコール・ボイルの広告チーム、そしてシャピロが含まれていた。Relixは年間8号をリリースし、各号にはその号のアーティストと新進気鋭のバンドをフィーチャーしたコンピレーションCDが付属している。2009年以来、Relix Mediaグループは、パートナーのDoStuff MediaおよびBowery Presentsとともに、ニューヨーク地域のイベントデータベースであるdoNYCを共同設立し、Hear & There広告ネットワークを開始した。2013年、バロンは編集者を退任し、バドニックとグリーンハウスが編集長に就任した。Relixは2013年の大半を創刊40周年へのカウントダウンに費やした。雑誌の記念キャンペーンの一環として、ザ・フー、デイヴ・マシューズ・バンド、ウォーレン・ヘインズ、フィル・レッシュ、ワイドスプレッド・パニック、ジャック・ジョンソン、キングス・オブ・レオンなど、雑誌の歴史の中心となるアーティストが表紙を飾った。同誌はまた、Relix創刊号以来のベスト本、ライブアルバム、ギターソロ、ジャムをまとめた「Relix 40」リストも発表した。
最近の表紙アーティストには、ジョン・バティステ、グレース・ポッター、テーム・インパラ、ロバート・ハンター、ゲイリー・クラーク・ジュニア、グレイトフル・デッド50周年トリビュート、マイ・モーニング・ジャケット、パンチ・ブラザーズ、ロバート・プラント、フィッシュなどがいます。2020年6月、COVID-19パンデミックによりほとんどのコンサートがキャンセルされたため、RelixはPower of Liveの特別号を発行しました。
参考文献
- ^ abcdefg Stableford, Dylan (2009年5月3日). 「Relix Returns from the Dead」. Folio Magazine . 2012年12月10日閲覧。
- ^ abc Bercovici, Jeff (2002年2月11日). 「Relix, for lovers of jam music」. Media Life Magazine . 2012年12月10日閲覧。
- ^ 「潜在的市場」。フリーランスライティング。 2015年12月4日閲覧。
- ^ abcd Jarnow, Jesse (2014年4月15日). 「初期のテーパーズ、United Dead Freaks of America、そしてRelixの夜明け」Relix。
- ^ abc 「Relix共同設立者ジェリー・ムーア：1953-2009」。jambands.com。2009年6月5日。
- ^ 「ジェリー・ムーアの物語」。deadlistening.com。2009年6月4日。
- ^ 「Relixの元編集者ジェリー・ムーアが死亡しているのが発見される - 安らかに眠れ」Deadheadland.com、2009年6月4日。
- ^ abc "Relix". deaddisc.com . 2020年6月6日閲覧。
- ^ abc アンダーソン、ジョン（1989年10月5日）。「『ベイロック』の記録 - サンフランシスコ系：加入者は、うーん、感謝している」。ニュースデイ。 2012年12月10日閲覧。[リンク切れ] (購読が必要です)
- ^ 「Relix - Issues - August」Relix 2010-07-26. 2011年8月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年7月24日閲覧。
- ^ 「Relix Magazine Enters Rock and Roll Hall of Fame Vaults」Starpulse.com、2007年3月15日。 2012年12月10日閲覧。
- ^ ピープルズ、グレン（2009年5月4日）。「ビジネス速報：Qtrax、Relix、Jimmy Eat World」ビルボード誌。 2012年12月10日閲覧。
- サルトンストール、デイブ (1996 年 8 月 18 日)。「Dead Live As Relix」 。NY Daily News。2012年12 月 10 日閲覧。[リンク切れ]
- 「死者から利益を得るビジネス：Relix Magazine がバンドを称賛」フィラデルフィア・デイリー・ニュース1990 年 3 月 12 日2012 年12 月 10 日閲覧。 (サブスクリプションが必要です)
- ハリントン、リチャード (1993 年 6 月 1 日)。「真のブルー信者へ: エルヴィス、ディラン、ザ・デッド、ボスに関するファンジン」ワシントン・ポスト。2013 年 1 月 31 日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012 年12 月 10 日閲覧。 (サブスクリプションが必要です)
- 「グレイトフル・デッドは小売店で単なる曲以上のものを提供している」オースティン・アメリカ・ステイツマン、1992年11月27日。 2012年12月10日閲覧。 (サブスクリプションが必要です)
外部リンク
- 公式サイト