Loading article…
ラシッド・マフディ（アラビア語: رشيد مهدي、1923年 - 2008年）は、 1950年代から1970年代にかけてアトバラで活躍したスーダンの写真家である。スーダンの写真の「黄金時代」に捧げられた膨大な写真アーカイブの創設者であるフランスの写真家クロード・イヴェルネは、マフディを「間違いなく20世紀のアフリカで最も洗練された、そして主要な写真家の1人」と評した。[ 1 ]
マフディの写真は、特に2005年にマリのバマコで開催されたアフリカ写真展[ 2 ] 、 2011年のパリ写真フェアでの個展[ 3 ]、そしてアラブ首長国連邦のシャルジャ芸術財団が主催した2017年の回顧展「ハルツーム派：スーダンの近代美術運動の形成（1945年～現在）」[ 4 ]で展示された。彼の作品はパリのケ・ブランリー美術館のコレクションにも収蔵されている。
当初、マフディはオムドゥルマンの技術専門学校で木工の訓練を受け、植民地時代のスーダン鉄道で働く予定だった。彼はしばらくの間大工として働いたが、写真に惹かれるようになった。卒業後、彼はギリシャ人写真家から最初のカメラを購入し、独学で新しい技術を習得した。技術を向上させるため、彼はロンドンのコダックと連絡を取り、1957年にはエジプトのカイロにあるコダックの代理店に招待された。[ 5 ]
マフディは、1950年代から1970年代にかけて故郷のアトバラでスタジオ写真家として活動し、初期のスーダン写真家の一人となった。1957年にラシッド写真スタジオを開設し、主に個人や家族、兵士、宗教団体のメンバーなどのグループのポートレートを制作した。これらの写真は、時を経て、当時の個人の容姿やファッションを表す歴史的資料となった。[ 3 ]さらに、マフディは、スーダンの鉄道網の中心地であるアトバラの地元の産業、政治、運動、労働組合の運動、スーダン共産党の活動を記録した。18cm × 24cm （7.1インチ× 9.4インチ）のスタンドカメラを使用し、マフディは白黒で制作したが、時には大判のプリントを使用して、一部のプリントに手彩色も施した。 [ 6 ] 1970年、独立スーダン初の長編映画『希望と夢』がオムドゥルマンの野外国立劇場で初公開された際、イブラヒム・マラシー監督、マフディ撮影監督の作品で、[ 7 ]彼は大勢の観客を写真に収めた。[ 8 ]
ラシッド・マフディの引退後、息子のアミン・エル・ラシッド（1945年生まれ）が1990年代半ばまでスタジオを引き継いだ。1940年代以降の写真コレクションを擁するラシッド・スタジオは、400万枚以上のネガを所蔵する国内最大の写真アーカイブとなった。これらの多くは、ドキュメンタリープロジェクト「スーダン・メモリー」によってオンラインで公開されている。[ 9 ]
2011年にパリ・フォト・フェアの一環としてフランスのパリにあるギャラリー・クレメンティーヌ・ド・ラ・フェロニエールで開催された展覧会で、マフディの作品は「ネガとプリントの両方で複数の段階に介入することでイメージを完璧に仕上げている」と評された。[ 3 ]同年、フランスのオンライン・アート・プラットフォームTK-21はマフディの作品について次のように書いている。「マフディは、大判ポートレートの制作プロトコルを非常に早い段階で確立し、生涯を通じて体系的かつ綿密に適用した。被写体のメイクから最も精巧な光の効果まで、ネガとプリントの両方で複数の段階に介入することでイメージを完璧に仕上げている。彼の正確で洗練されたイメージは、主にブルジョワ階級の北スーダン社会を明らかにし、予期せぬ主権をもってその独立性を主張している。」[ 10 ]
2017年にアラブ首長国連邦シャルジャで開催された回顧展「ハルツーム・スクール：スーダンにおける近代美術運動の形成（1945年～現在）」[4]の学術レビューの中で、著者はスーダンの写真について次のように書いています。「この展覧会は、写真、脱植民地化、自己表現の歴史的つながりの文脈において、2人の先駆的な巨匠写真家、ラシッド・マハディとガダラ・グバラ、およびその他のスタジオ写真家の作品に焦点を当てています。」[ 11 ]
スーダンの写真を題材にした独自のフォトストーリーも制作したフランスの写真家クロード・イヴェルネ[ 12 ] [ 13 ]は、 1970年代のスーダンにおけるマフディや他の写真家たちの写真を「写真スタジオに行くことがバーに行くようなものだった、あまり知られていない、とてつもない自由の時代」と評した[ 14 ]。 1890年から2015年までの約12,000点のデジタル化された画像のコレクションを紹介すると主張する自身のウェブページで[ 15 ] 、イヴェルネは自身のコレクションとパリのケ・ブランリー美術館のコレクションの両方で、ラシッド・マフディの多くの写真を公開している[ 16 ]。スーダンの写真家たちとの個人的な関係や彼らの芸術作品についてのインタビューで、イヴェルネは次のように述べている[ 14 ] 。
「1983年以降、歴代政権はシャリア法を施行し始めた。1970年代の自由なイメージの輝かしい時代は、1989年の軍事クーデターによってさらに脅かされた。権力者たちは厳格なイスラム教を擁護した。そうした写真を公然と展示すれば、写真家は深刻なトラブルに巻き込まれる可能性があった。中には作品をすべて破棄した者もいた。また、劣悪な環境下で作品を隠した者もいた。私は、湿気と埃にまみれた店の奥の部屋で、こうした隠された宝物を発見した。」
—フランスの写真家クロード・イヴェルネ著『スーダン写真の発見』