ピグマリオン（ルソー）

『ピグマリオンは』は、ジャン＝ジャック・ルソーのオペラ『村の悪行』を除けば、最も影響力のある劇作品で。現在ではほとんど上演されていないが、これは史上初のメロドラマ（つまり、音楽の伴奏付きのパントマイムと語りで構成される劇）の一つである。これは、器楽の合間を挟んだ語りのモノドラマで構成されており、特にヨーロッパのドイツ語圏で新しい演劇ジャンルを広めた功績がある。ルソーは1762年にこの作品を書き、オレス・コワニエが音楽を作曲した。1770年にリヨン市庁舎で初演された。、同年に 『社会契約論』も執筆した作者にとって転機となった作品であると考えられている

ルソーはおそらく 1762 年にこの台本を書いたが、自分の技術不足 (ピグマリオンの場合には命を与えること、ルソーの場合には作曲) を嘆き、上演をためらった。商人でアマチュア作曲家のオレス・コワニエは、スコアと序曲を書いてルソーに実現することを許可し、全作品はリヨンの市庁舎の個室でアマチュアによって上演された。ルソーは、1 幕オペラ「村の悪魔」 (1752 年) と同様に、この演出をパリの「火の劇場」に倣った。

ルソーの同意はなかったものの、初演の独自性とこの像の最初の解釈者の真実性によって裏付けられ、この劇はルソー自身の1775年版で約5年間 コメディ・フランセーズのレパートリーに残った。

神の助けなしに彫刻を制作する間、音楽はルソーが計画した通り、重要な役割を果たします。音楽の組み入れは、組み入れる音楽の種類よりも重要だったようです。なぜなら、音楽の構成は、ルソーのバレエオペラ『魅惑的なミューズたち』（1745年）ほど野心的ではなかったからです。これは、音楽の使用意図の変化を示しています。音楽はもはや、消え去る運命にあると嘆くのではなく、彫刻が生き返る兆しであり、鑑賞者の想像力を刺激する暗号なのです。

彫刻家ピグマリオンの物語は、オウィディウスの『変身物語』に由来する。ピグマリオンが自分の彫刻作品の一つに不幸にも恋をするが、女神ヴィーナスが哀れに思い、彫刻作品に命を吹き込む。この神話は、偶像崇拝について語ることが禁じられていた中世にはタブーとされていたが、ルネサンス以降はさまざまな形で翻案された。バロック時代には、この神話は数々のバレエの筋書きとなった。翻案やバレエのすべてにおいて、彫刻作品に命を吹き込もうとするピグマリオンの努力の無益さと絶望、そして彼の問題は神の恩寵によって解決されることが示されており、ピグマリオンはヴァニタスの重要な象徴となっている。

ルソーのバージョンは、ピグマリオンが神の助けなしに完璧なイメージに命を吹き込む最初のバージョンのようです。ピグマリオンが彫刻刀で最後の一撃を打つと、「ガラテア」が生き返り、話し始め、自分の鏡像である創造主を認識します。彼女は自分自身に触れて「私」と言い、次に別の彫刻に触れて「私じゃない」と言い、最後にピグマリオンに触れて「また私」と言います。鏡像とのこの対話は本物の対話であり、ヴァニタスのモチーフを逆転させています。重要なのは、ピグマリオンは彫刻や女性の収集家としてではなく、彫刻に永遠の忠誠を誓う人物として描かれていることです。ルソーが懸命に異なるように努めたジャン＝フィリップ・ラモーのオペラ「ピグマリオン」（1748 年）では、主人公は常に不貞の恋人のイメージに執着しており、ピグマリオンを女性嫌いとして描く長い伝統を引き継いでいます。オペラでは、彫像に命が吹き込まれるのは芸術家ではなく、キューピッドの助けによるものである。

1762年にはグルックのオペラ『オルフェオとエウリディーチェ』の台本も作曲され、同年後半に初演された。このオペラでは、オルフェウスが神への信仰を失う代わりに、死んだ妻エウリディーチェに歌を通して命を与える。『ピグマリオン』とは異なり、このオペラは依然として神の介入による生命付与を主張しており、オルフェウスが態度を変えてエウリディーチェを再び死に追いやった後、エロスが介入してエウリディーチェを救い、生き返らせる。それでも、『オルフェオ』と『ピグマリオンは』はどちらも、芸術家の成功を覆すことによる一見したところの失敗という1760年代のテーマを示している。このテーマはベートーヴェンの頃に再び浮上し、第一次世界大戦まで支配的だった（シュトラウスの『ツァラトゥストラはかく語りき』にも見られる）。

• アネグレット・ディンター:ヨーロッパ文学におけるピグマリオン・シュトフ。ハイデルベルク: 1979 年冬。ISBN 3-533-02776-7 ( ドイツ語)
• カール・ダールハウス、ジークハルト・デーリング（編）：Pipers Enzyklopädie des Musiktheaters、vol. 5、ミュンヘン：パイパー、1994年、464ページ。ISBN 3-492-02415-7 (ドイツ語) 
• Milovan Stanic、「Pygmalion révolutionnaire」、Revue d'esthétique、17:1990、79–96 ページ。(ドイツ語で)