サイコマンティス

サイコマンティス
メタルギアのキャラクター
メタルギアソリッドに登場するサイコ・マンティスの公式アートワーク
初登場	メタルギアソリッド（1998）
作成者	小島秀夫[1]
デザイン：	新川洋司[2]
声優	JA : ダグ・ストーン[3] JA : 曽我部和幸[3]
世界観情報
性別	男

サイコ・マンティス（日本語：サイコ・マンティス）は、コナミのメタルギアビデオゲームシリーズに登場する架空のボスキャラクターです。サイコ・マンティスはメタルギアソリッドで初めて登場し、シャドーモセス島を占領しようとする主な敵対者リキッド・スネークに協力します。ゲームの主人公との戦いでは、サイコ・マンティスは超能力を使ってゲーム画面の第四の壁を越え、ゲームのプレイヤーと直接会話し、ゲームのメモリカードとコントローラーを操作します。サイコ・マンティスはシリーズの後のいくつかのゲームに再登場します。英語ではダグ・ストーンが、日本語では曽我部和幸が声優を務めています。

ゲーム評論家たちはサイコ・マンティスと第四の壁を破るやり取りを称賛し、このシーンをビデオゲームで最も記憶に残る瞬間の1つと呼んでいる。さらに評論家たちは、画面上の主人公であるソリッド・スネークとプレイヤーの関係など、プレイヤーの体験にこのシーンが与えた影響を分析している。

サイコ・マンティスは、ゲーム「メタルギアソリッド」に登場する超能力者であり敵役である。ゲームの途中で会話と戦闘シーンに登場。主人公のソリッド・スネークは仲間のメリル・シルバーバーグから恋愛感情を抱かれるが、彼女がサイコ・マンティスに超能力で操られていることに気づく。スネークは動じず、メリルをノックアウトした後、サイコ・マンティスは正体を明かす。サイコ・マンティスはスネークに自分の超能力を証明しようとし、そのためにゲーム画面の第四の壁を越える方法でゲームのプレイヤーに直接話しかける。彼はまず、メタルギアソリッドのプレイヤーの行動に関するメタデータを読み取って性格を判断し、次にシステムのメモリカードを読み取ってプレイヤーが他にどんなゲームのファンであるかを読み取ります。^[4]プレイヤーがデュアルショックの振動コントローラーを持っている場合、マンティスはそれを地面に置くように指示し、その時点でコントローラーの振動効果を有効にします。その後、コンソールが切断されたように見せかけてから戦闘に移行し、プレイヤーの動きをすべて読み取ることができるようです。ゲーム内ヒントのアドバイスに従って、プレイヤーはコントローラーを最初のコントローラーポートから2番目のコントローラーポートに切り替えることができ、これによりマンティスは動きを読み取ることができなくなります。^{[4] [5] [6]}マンティスは戦闘中にスネークに殺されます。^{[5] [7]}

ゲーム内のセリフで、彼の母親は彼を出産中に亡くなったことが明らかになった。その結果、彼の父親は彼を憎んでいた。マンティスは父親の心を読んでいるときにこれを知り、恐怖から村を焼き払った。^[8]マンティスは後年KGBに入隊し、その後CIAに入隊し、超能力を使って容疑者の心を探った。連続殺人犯の心を深く探りすぎたため、マンティスは正気を失った。^[6]マンティスによると、彼は人類に嫌悪感を抱くようになり、「できるだけ多くの人を殺す」ために、ゲームのメインの敵役であるリキッド・スネークに加わったという。^[8]

マンティスは『メタルギアソリッド4 ガンズ・オブ・ザ・パトリオット』に短時間再登場し、ボス敵スクリーミング・マンティスの死体を操るゴーストとして登場する。プレイステーション3にメモリーカードがないため、マンティスは『メタルギアソリッド』で見せたのと同じ能力を発揮しようとして失敗する。プレイヤーがデュアルショックの振動コントローラーを使用している場合、コントローラーを操作できることに興奮するだろう。^{[6] [9]サイコ・マンティスは後に}『メタルギアソリッドV グラウンド・ゼロズ』にカメオ出演する。^[10]

サイコ・マンティスの若いバージョンはメタルギアソリッドV ファントムペインに登場し、トレティ・レベノクという名前で子供として登場する。彼はゲームのメインアンタゴニストであるスカルフェイスに操られ、世界中の英語圏の人々を全員殺すことを目的にレベノクを使ってメタルギアロボットを操作している。レベノクは後に主人公ヴェノム・スネークの仲間であるイーライの怒りに影響され、イーライはレベノクの忠誠心を勝ち取る。これによりイーライはロボットを制御できるようになる。^[11]

2016年に放映されたフォードフォーカスのCMでは、マンティスがスネークの心を読むシーンをパロディ化していた。サイコマンティスの英語版声優であるダグ・ストーンがCMでマンティス役を再演した。^{[12] [13] [14]}サイコマンティスの小像も2018年に発売された。 ^{[15]サイコマンティスはさらに、2024年のゲーム}『アストロボット』にカメオ出演した。^{[16] [17]}

メタルギアシリーズのデザイナーである小島秀夫は、 1978年の映画『フューリー』を観たことにインスピレーションを受け、サイコ・マンティスを創作した。チームはこの映画の超能力の描写を参考にした。小島は、マンティスを開発する際に、師匠が弟子に心を清めるように言うというコンセプトを活用したかったと述べた。これを反映するために彼が思いついた唯一の方法は、コントローラーのポートを切り替えることだったが、チームの若いメンバーの間では議論を呼んだ。^[1]マンティスは、キャラクターアーティストの新川洋司によってデザインされた。^{[2]サイコ・マンティスは、英語ではダグ・ストーン、日本語では}曽我部和幸によって声優が演じられている。^[3]

ゲームの後の翻案では、PlayStationハードウェア用に設計されたサイコ・マンティスとのやり取りを再考する必要があった。ゲームのPCポートでは、プレイヤーはキーボードを使用してマンティスを騙さなければならないが、後のPlayStationコンソールポートでは、プレイヤーは設定に行き、コントローラーの接続をプレーヤー2に切り替える必要がある。 ^[18]ゲームの小説化では、ボス戦はスネークが自分の性格についてのより深い認識と向き合う一連の幻覚に適応されている。^[19]ゲームのコミック化では、マンティスはクリフハンガーで登場し、メリルに自殺させるために自分の力を使うと脅し、スネークの仲間であるマスター・ミラーに倒されたように見えた。ミラーはマンティスの幻影であることが明らかになり、スネークは戦いでマンティスを倒し続けた。^[19]さらに、メタルギアソリッドのリメイクを収録したメタルギアソリッドマスターコレクションVol.1では、プレイヤーがセーブデータをキュレートできるオプションがあり、ボス戦でマンティスが参照するゲームを選択できる。^[20]

サイコ・マンティスは『メタルギアソリッド』に短い登場シーンしかなかったが、同作における彼の役割は一貫してビデオゲームで最も象徴的で称賛されるシーンの1つとして受け止められてきた。^{[4] [19]ニコラス・デイビッド・ボウマンは著書『} 100 Greatest Video Game Characters』で、サイコ・マンティスのボス戦がプレイヤーと直接交戦する様子を描写し、「交戦規則に関する想定をこれほどまでに破ったゲームキャラクターはめったにいない。テレビ画面上の争いをプレイヤー自身の心の中にまで広げたのだ」と説明している。^[4] IGNのゲーム史上最大の悪役ランキングでは、マンティスは「あらゆる面からプレイヤーを攻撃」し、メリルを操ってゲームのその時点でプレイヤーが彼女に対して抱いた感情を食い物にしたと述べられている。^[21] 『ビデオゲームの歴史』では、第四の壁を破るという行為が多様かつユニークであり、戦闘を「単なる目新しいものではなく、華麗なパフォーマンス」にしていると指摘している。 ^[7] 小島秀夫は後に、サイコ・マンティスがシリーズで一番好きなキャラクターだと述べた。^[12 ]映画監督のギレルモ・デル・トロも、サイコ・マンティスのシーンがビデオゲームという媒体を超越できたことを称賛した。^[22]

TheGamerのアンディ・ケリーは、このキャラクターがメタルギアソリッドを象徴的なものにした一因であると称賛し、マンティスとの戦いがビデオゲームという媒体を独創的で独創的な方法で利用したと述べている。^[8] Game Informerのマノン・ヒュームもこの戦いが独創的であると称賛し、プレイヤーがゲームをコントロールできるかどうか疑問に思うと述べている。^[23] The Escapistのブレンダン・メインは、セーブデータを使ってプレイヤーを不安にさせるマンティスの能力は、メタルギアソリッド以外では再現できない体験であると主張した。これにより、プレイヤーはゲームを適切にコントロールできるかどうか不安になり、ゲーム内の決定が主人公のソリッド・スネークの意志ではなく、プレイヤーの意志によってなされることがさらに強調された。^[5]マンティスのゲームの枠組みに影響を与える能力は、Once Upon a Pixel: Storytelling and Worldbuilding in Video Gamesで、遭遇の緊張を増幅させると説明されている。^[24]書籍「Metagames: Games About Games」では、サイコ・マンティスがプレイヤーの入力を制御してより脆弱に感じさせることで第四の壁を破り、はるかに強力になったことを強調しています。^[25] DestructoidのChad Concelmoは、サイコ・マンティスの第四の壁の操作は当時としては革命的であり、ゲームのリリース後も感情的な重みのある他のシーンよりもその重みを維持することができたと述べています。^[26]ゲーム内の他のボスとの不協和音は、書籍「50 Years of Boss Fights: Video Game Legends」で強調されており、以前のボスとは異なり、プレイヤーはサイコ・マンティスを倒すために既成概念にとらわれずに考える必要がありました。^[9]

サイコ・マンティスがプレイヤーと直接やりとりする能力は、重要な分析を受けた。『コンピュータグラフィックスとゲーム百科事典』という本は、サイコ・マンティスのコントローラー入力を回避する能力が、プレイヤーのゲームに対する慣れをどのように利用したかを分析し、それがどのように「プレイヤーをゲームのコントロールとメカニクスから遠ざける」かを説明した。^{[27] 『}小島秀夫: プログレッシブ・ゲーム・デザイン』という本は、マンティスのボス・シーケンスが、ゲーム開発者にゲームだけでなくビデオゲーム媒体自体の制御も与えたことを述べている。^[28]彼の自己認識は、『不確実性のフレーミング: コンピュータ・ゲーム認識論』という本でさらに説明されており、マンティスがゲームの世界と現実世界の「境界」を越え、プレイヤーに深いレベルの不確実性を引き起こすことを可能にした。^[29] 『ピクセルに一度: ビデオゲームにおけるストーリーテリングとワールドビルディング』という本はさらに、この能力がマンティスを敵としてより恐ろしいものにしたと述べた。^[24]国際トランスメディアリテラシージャーナルは、サイコマンティスがスネークからプレイヤーへと注意を移し、ゲームの物語におけるプレイヤーの重要性を強調し、ゲームの主人公を救うために現実世界で行動を起こすことを要求する様子を分析した。^[19]

ピクセル物語とビデオゲームの世界構築という本では、このシーケンスがプレイヤーにメタルギアソリッドの世界はビデオゲームの中にあり、プレイヤーはスネークを操作しているが、自分自身が実際にスネークになることは決してないという事実を思い出させる方法について説明している。これにより、マンティスの行動がプレイヤーをスネークとして体験している通常のゲームの流れから押し出すことで、相反する同一化と疎外感を生み出した。^[24]芸術、文学、ビデオゲームにおけるパフォーマンスという本では、サイコマンティスの第四の壁を破るプレイヤーの関与によって引き起こされる「フィードバックループ」についても説明しており、この戦いが「人間の生理学的プロセスと計算プロセス」の間に混乱を引き起こしたと述べている。^[30]他の学者はさらに、ボスシーケンスのメタナラティブな影響を指摘し、プレイヤーがゲームコンソールと直接対話することを要求するため、ゲームの没入感が高まると説明している。^{[31] [32]}