ビア・デ・メディチの肖像

ビア・デ・メディチの肖像
アーティスト	アニョーロ・ブロンズィーノ
年	1542年頃
中くらい	木に油彩
寸法	64 cm × 48 cm（25インチ × 19インチ）
位置	ウフィツィ美術館、フィレンツェ

『ビア・デ・メディチの肖像』は、アニョーロ・ブロンズィーノによる油彩・テンペラ画で、1542年頃に制作され、現在はフィレンツェのウフィツィ美術館に所蔵されている。^[1]長い間、美術館の中心にあるトリブーナに展示されていたが、2012年からは新ウフィツィ美術館の「sale rosse」に移されている。ポントルモによる2つ目の肖像画も、ビア・デ・メディチを描いたものだと主張されているが、この特定には異論がある。

彼女の死後、多くの美術史家は、彼女の父親がアニョーロ・ブロンズィーノに彼女の遺作を依頼したと信じており、美術史家はそれをブロンズィーノの最高傑作の一つとみなしている。この作品は64×48cm（25×19インチ）の大きさで、木にテンペラで描かれている。^[2]フィレンツェのウフィツィ美術館に展示されているこの有名な絵画では、ビアは父親の横顔が描かれたメダルを身に着けており、父親との絆を強調している。^[3]

ブロンズィーノは、この子を半身像で椅子に座らせている。これは、彼の『ルクレツィア・パンチャティキの肖像画』のポーズに似ている。硬直した公式のポーズに、今にも立ち上がろうとする手の動きが少し加わり、見る者をまっすぐに見つめる強いが感情のない視線が向けられている。顔は青い背景によって照らされ、強調されているが、冷たい光と強い明暗効果がないことで、この子の顔色の滑らかさが強調され、彼女の容貌が理想化されている。彼女の顔色が青白いのは、ブロンズィーノが彼女のデスマスクをモデルにして肖像画を描いたためである。^[4]

ビアの髪は額の真ん中で分けられ、ボブヘアで、2本の三つ編みが顔を縁取っている。真珠のイヤリングと、父親の横顔が描かれたペンダントまたはメダルの付いた金の鎖を着けており、父親との絆を強調している。^[3]また、当時コジモがフィレンツェに設立していた絹工場で作られた、ふくらんだ袖の付いた青いサテンの豪華なドレスを着ている。右手で、腰の周りの金の鎖またはベルトの端または房をいじっている。

これは公式の肖像画ではなかったが、家族の私室に掛けられ、亡くなった子供を思い出させ、救済への道へのインスピレーションとガイドとなった。^[5]美術史家ガブリエル・ラングドンは、ブロンズィーノは「光を放つ白いサテンと真珠」で後光効果のある子供を描いたが、これは彼女の「白」を意味する名前「ビアンカ」と彼女の子供らしい無邪気さの両方の比喩であると主張している。「（ペトラルカの）「ローラ」のように、死後に描かれたビアは、見る者に浄化の恩寵を与える、魅惑的な天からの放射である」とラングドンは2004年のコレクション「エレオノーラ・ディ・トレドの文化世界」で書いている。^[6]

マイケ・フォクト＝リュエルセンは、この有名な絵画はビアの嫡子であるマリア・デ・メディチを描いたものだと主張している。フォクト＝リュエルセンはメディチ学際研究誌「メディチ」の記事で、この肖像画の主題は1950年代までマリアとされており、この肖像画に描かれた真珠はメディチ家の一般的なシンボルで、家の嫡子である女性がよく身につけていたと指摘している。フォクト＝リュエルセンは、ポントルモがマリア・サルヴィアーティと描いた有名の肖像画に描かれた子供は実は彼女の長女の孫娘であるビアだと信じている。なぜなら、当時の集団肖像画は血縁関係の近い家族を描いており、サルヴィアーティの2人の孫娘、マリアとイザベラはサルヴィアーティの死の時点で幼すぎたため、この肖像画の5歳か6歳の少女ではないからである。^[7]

どのメディチ家の娘を描いているかに関わらず、この絵画は現代の芸術家たちにインスピレーションを与え続けている。アメリカの彫刻家ジョセフ・コーネルの1948年の彫刻「メディチ家の王女」には、ブロンズィーノが描いた少女の肖像画が組み込まれている。この彫刻はメディチ家のメンバーを描いたシリーズのうちの1つで、ぼやけた濃い青のガラス板の後ろの暗い木箱の中にブロンズィーノの肖像画のエナメル複製が描かれている。メインの肖像画の両側には、同じくガラスの後ろにある小さな肖像画の複製が置かれている。少女の像の下の引き出しには、羽根と、かつて彼女が住んでいたフィレンツェの宮殿の平面図が収められている。この彫刻は個人収集家が所有しており、スミソニアン・アメリカン・アート・ミュージアムで最近開催されたコーネルの回顧展で展示された。^{[8] [9]}

ビア・デ・メディチ（ 1536年頃- 1542年3月1日）は、トスカーナ大公コジモ1世・デ・メディチの非嫡出子であり、彼の最初の結婚前に生まれた。

ビアの母親は不明だが、コジモ1世が彼女をもうけたとき、おそらく16歳以下だったと思われる。エッジカム・ステイリーの『メディチ家の悲劇』によると、少女の母親はメディチ家が最初の別荘を建てたトレッビオの村娘だという説もあれば、フィレンツェの淑女だという説もある。少女の母親を知っていたのはコジモ1世と少女の父方の祖母マリア・サルヴィアーティだけだったが、サルヴィアーティはビアがコジモの娘であることを認めたものの、母親を明かすことを拒否した。

ステイリーは、その少女はバンビーナ（小さな女の子または赤ちゃん）の短縮形であるラ・ビアと呼ばれたと書いている。この名前はビアンカの短縮形であった可能性もあるし、パラスの娘に由来する古典的な名前であった可能性もある。ステイリーは、彼女の父の新しい妻であるエレオノーラ・ディ・トレドが結婚後、彼女が宮殿にいることを許さなかったため、コジモは彼女をフィレンツェ北部の父方の祖母の主な住居であるヴィラ・ディ・カステッロに送ったと書いている。 ^[10]しかし、より信頼性の高い他の報告では、彼女の継母が「彼女をとても愛情深く育てた」とされている。^[3]ビアの父方の祖母はコジモ1世の子供たち全員の保育を監督していた。コジモの私生児だけでなく、子供たちは皆、ヴィラ・ディ・カステッロでほとんどの時間を過ごし、乳母に育てられた。両親との日常的な接触は最小限だったが、コジモとエレオノーラは子供たちの成長の報告を聞き、教育、生活環境、着るものについて指示を与えた。ビアは、年齢が近いフィレンツェ公アレッサンドロ・デ・メディチの私生児ジュリア・デ・メディチと保育所を共有していた。彼女は元気いっぱいで愛情深い少女に成長し、祖母や乳母をそのおどけた行動で楽しませた。^[11]ビアの父は長女を可愛がり、父方の祖母マリア・サルヴィアーティは、その少女は「とても愛情深く、私たちの宮廷の慰めとなっていた」と語っている。^[3]

ビアと従妹のジュリアは1542年2月に急激に熱を出したが、ジュリアは回復したがビアは回復しなかった。コジモ1世はビアの母マリア・サルヴィアーティから、ビアの容態が悪化しているという報告をほぼ毎日受けていた。ビアは2月25日から2月28日にかけて衰弱し、ついに1542年3月1日に死亡した。ビアはサン・ロレンツォにあるメディチ家の納骨堂に埋葬された。^[12]

彼女の死後6か月で異母妹のイザベラ・デ・メディチが生まれたとき、彼女の父は娘がもう一人生まれたことを喜んだ。妻が2人目の息子を授からなかったことを慰めようとしていた同時代の人々は、ビアの死をどれほど悲しんでいたかを知っていた父を、代わりに彼女の誕生を祝福した。「神が天国に連れて行った一人の子の償いとして、神があなたに与えてくださった美しい女の子を祝福します」と、イザベラの誕生後にパオロ・ジョヴィオは書いた。 ^[13]ビアとイザベラの肖像画を比較すると、ビアが幼少期を過ぎて生きていれば、赤みがかったブロンドの髪、茶色の目、優美な顔立ちを持つ異母妹のイザベラによく似ていた可能性が高いことがわかる。^[4]

ポントルモの肖像画に描かれている子供は、ウォルターズ美術館と全米人文科学基金の奨学金によれば、ジュリア・デ・メディチである可能性が高い。^{[15] [16] [17]しかし、マイケ・フォクト＝リュエルセンは}メディチア・インターディスプナレ・ディ・スタディ・メディチ誌の記事で、マリア・サルヴィアーティと一緒に描かれた肖像画の子供は、実はサルヴィアーティの孫娘ビア・デ・メディチであると主張している。彼女は、この子供は既知の成人したジュリア・デ・メディチの肖像画に似ておらず、マリア・サルヴィアーティとジュリアの関係は肖像画に値するほど親密ではなかったと考えている。ほとんどの集団肖像画は、血縁関係の近い家族を描いたものだった。^[7]

かつて一部の美術史家は、この子供を若き日のコジモ1世・デ・メディチであるとしていたが、現在ではジュリアであると一般に認められている。この肖像画の子供は男の子というよりは女の子のようで、不安そうな表情をしている。未亡人にふさわしく地味な服装をしたマリア・サルヴィアーティは、傷つきやすい子供を自分の脇に抱えている様子が見られる。美術史家ガブリエル・ラングドンは、この肖像画の少女の態度は、幼い頃から家族が強いリーダーとしての役割を期待していた子供のコジモに期待されるものとは異なると主張している。コジモ1世にとっては、模範的な未亡人として母親を描き、前任者の孤児となった娘を愛情深く育てる肖像画を依頼することが有利だっただろう。子供のふっくらとした唇、丸い鼻、巻き毛の赤みがかった髪も、コジモの子供時代の既知の肖像画とはほとんど似ていないが、若いアレッサンドロの肖像画とは似ている。この時期に宮廷にいた、同年齢の少女たちも、この肖像画の子供とは似ていない。この肖像画は、ルネサンス期ヨーロッパで、アフリカ系とヨーロッパ系の血を引くと推定される少女を描いた最初の肖像画の 1 つかもしれない。 ^{[18]この絵は、メリーランド州ボルチモアの}ウォルターズ美術館の常設コレクションに収められている。

この肖像画は、イザベラやマリアなど他の女性とも特定されています。

• AA.VV.、ウフィツィ美術館、コッラーナ・イ・グランディ・ムゼイ・デル・モンド、ローマ、2003年。
• ラングドン、ガブリエル（2006年）。 『メディチ家の女たち：権力、愛、裏切りの肖像』トロント大学出版局。ISBN 0-8020-3825-5 
• アイゼンビヒラー、コンラッド（2004年）。エレオノーラ・ディ・トレドの文化世界。アッシュゲート出版、ISBN 0-7546-3774-3 
• マーフィー、キャロライン・P. (2008)。『メディチ家の王女の殺害』。アメリカ：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-531439-5 
• ステイリー、エッジカム。メディチ家の悲劇。
• フォクト＝リュエルセン、マイケ。コジモ1世デメディチの娘と息子たちの素顔
• シュルテス、ローター (2017)。Der Tod und das Mädchen – マリア デ メディチのビア?所在地：ウィーンのMittailungen der Gesellschaft für vergleichende Kunstforschung、69、Nr. 2月1/2 2017、1–6。

• カタログページ