アテネの近代建築

アテネの近代建築は、1930年から1940年、および1950年から1975年の2つの時期に栄えました。ル・コルビュジエや他の建築家が率いたヨーロッパの近代建築運動の影響を受け、ギリシャの建築家たちはこれらの原則をギリシャの実践に取り入れようとしました。しかし、保守主義が妨げとなることが多く、通常は古典主義に触発された建物と近代主義の建物の両方が同じ時期に建てられました。

πολυκατοικία (ポリカトイキア、文字通り「複数の住居」)という用語は、ギリシャ語ですべてのアパートを指すのに使用されます。アテネで最初のアパートの 1 つは、1918 年から 1919 年にかけて、建築家アレクサンドロス メタクサスがペトロス ジャンナロスのために折衷的なスタイルで、シンタグマ広場に隣接するフィレリノン通りとオトノス通りに建設しました。この建物は鉄筋コンクリートで建てられた最初の建物の 1 つであったため、予想外に、また左右非対称に隣接する建物よりも高くなっていました。これは激しい反発を招き、1919 年と 1922 年の 2 つの勅令で、建物の高さは道路の幅に応じて定められ、広い道路では最大高さは 26 メートルになりました。^{[1] [2] [3]}

1919年から1922年にかけての希土戦争でギリシャが敗北した後、ギリシャ社会に生じた変化と、それに続くギリシャとトルコ間の人口移動により、国民の住宅ニーズが変わり、建設部門がギリシャ経済にとっていかに重要であるかが明らかになり、結果としてポリカトイキアの法的枠組みに影響を与えました。

1929年、アパートに関する2つの重要な法律が施行されました。^[1]「水平所有権」（οριζόντια ιδιοκτησία）に関する法律により、1つのアパートを複数の所有者が所有することが可能になりました。それぞれが1つ以上のアパートユニットを所有します。理論的には、各アパートは元の区画の一定の割合に相当します。この法律の最も重要な効果は、「αντιπαροχή」（antiparochì、文字通り「交換による供給」）の実践でした。antiparochìでは、自分でアパートを建てる余裕のない区画の所有者は、建設会社と契約を結び、建設会社がアパートを建てますが、契約で定められた数のアパートの所有権を保持します。戦間期には、ほとんどのアパートの建設資金が土地の元の所有者のみによって賄われていたため、アンティパロキの慣行は限られていましたが、1950年代以降、アンティパロキはコンドミニアム（ポリカトイキエス）の建設資金調達の最も一般的な方法になりました。^[4]

その後、1929年に最初の一般建築規則が施行されました。最も重要なのは、建物の高さと表面積を規制しただけでなく、出窓や、ドイツ語にちなんでギリシャ語でエルカー（έρκερ）と呼ばれる窓など、当時の建物のモダンなスタイルを特徴づけるようになった革新的な技術も導入されたことです。^[5]

20世紀の最初の20年間、ギリシャ建築は国際的なトレンド、特にアール・ヌーヴォーや、それほどではないがアール・デコに追随できず、ギリシャ新古典主義の後継者となるような一貫した特徴を持つ建築様式を生み出すこともできなかった。^[7]その結果、アテネには「アール・ヌーヴォー」と特徴付けられる建物はほとんどない。この時代を研究する際には、ギリシャ社会の激動の変化と貧しい経済状態を考慮に入れなければならない。^[8]アテネで建築を行ったその時代の建築家のほとんどは保守的で、他の非古典的なヨーロッパのスタイルを取り入れるのが遅く、しばしばそれらを変更したり、古典的なモチーフと混ぜたりして、折衷的なスタイルを作り出した。^[9]

この時代の後半、アナスタシオス・メタクサスの作品（1862-1937）の影響を受けて、ほとんどの公共建築物はいわゆる「簡略化された古典的」様式（αφαιρετικός κλασικισμός）で建てられた。これは「剥ぎ取られた古典主義」に似ている。このような建物には、程度ははるかに低いものの、古典的な装飾が含まれている。 ^[10]アールデコの装飾もはるかに一般的になった。このような建物は、堂々としたファサードを持ち、通常、壮大さと質素さを放っている。この様式の最も重要な建物は、ニコラオス・ズンポウリディス、キモン・ラスカリス、コンスタンティノス・パパダキスが率いる建築家チームによって1933年から1938年にかけて建設された、パネピスティミウ通りのギリシャ銀行である。比較的装飾は少ないものの、すべての装飾は古典的なスタイルで、そのファサードは1834年に設計されたギリシャ国会議事堂を彷彿とさせます。 ^[11]その他の建物には、1926年にアナスタシオス・メタクサスが設計したパティシオン通りのアテネ経済大学^[10]や、アールデコの要素を取り入れた1928年にエマヌイル・ラザリディスが設計したパネピスティミウ通りのギリシャ会計検査院などがあります。^[12]

当初は保守的であったが、1920年代後半には近代建築がはるかに目立つようになった。 1917年に設立されたアテネ国立工科大学（NTUA）の建築学部の卒業生や、他のヨーロッパの建築学校の卒業生は、モダニズムをはるかに普及させることに成功した。1928年から1932年にかけてのヴェニゼロス政権の教育省による非常に野心的な計画は、アテネだけでなくギリシャ全土に多くの公立学校を建設することだった。この計画を主導したのは、NTUAの卒業生で、1930年に新校舎建設局の局長に任命された建築家ニコス・ミツァキス（1899年～1941年）だった。新校舎のデザインはル・コルビュジエの原則に基づいており、大きな水平窓のある全く飾り気のないもので、石工や鉄筋コンクリートなどの豊富で安価な資材で建てられている。^[15] 近代学校建築の最も重要な例としては、1931年に設計されたディミトリス・ピキオニスのリカヴィトスの丘の下にある学校、1933年に設計されたキリアコス・パナギオタコスのパングラティの学校などがあります。1933年にアテネで開催されたCIAMの第4回大会では、公立学校について多くの議論が交わされました。 ^[16]大会のためにアテネを訪れたル・コルビュジエは、リオシオン通りにあるパナギオタコス設計の学校を訪れ、その壁に「ル・コルビュジエへの賛辞」と書きました。^[17]

しかし、1930 年代のアテネの街並みは、その 10 年間に建てられた多数の近代的な民間アパートによって形作られました。アテネの多くの地区では、近代主義に親しみ、不動産投資を望むより力のある中流階級と上流中流階級、および人口の増加に後押しされて、建設ラッシュが起こりました。そのような地区には、コロナキ、エクサルヒア、キプセリ、アメリキス広場周辺、およびその他の中心エリアが含まれます。

ル・コルビュジエ、ヴァルター・グロピウス、エーリッヒ・メンデルゾーン[ ^18]や、ミシェル・ルー＝スピッツ^[19]などのより保守的な建築家の影響を受けて、その10年間にアテネで建てられたほぼすべてのアパートは、この様式を踏襲した。これらの建物は、1929年の一般建築規則に基づいて最大1.4メートル突き出ることができる出窓、特に鉄細工に時折見られるアールデコのモチーフなどの存在しないか微妙な装飾、広々とした玄関ホールが特徴である。最上階のテラスには、装飾的なパーゴラが常設されていることが多い。出窓を使用すると、ファサードに可塑性効果が生まれます。完全に装飾のないファサードと多くの出窓を備えたアパートの例として、キリアコス・パナギオタコスが1932年に設計したエクサルヒア広場近くの有名なブレ・ポリカトイキアがある。^[20]他の建築家は、出窓のない平らなファサードと長い水平窓を備えた建物に、より大胆なコルビュジアンの特徴を採用しました。その一例は、1933年にトゥキディディス・ヴァレンティスとポリヴィオス・ミハイリディスが設計したストゥルナリ通りとザイミ通りのアパートです。^[21]

ほとんどの民間の建物はモダンスタイルで建てられたが、1930年代の公共の威信ある建物のほとんどは、前述のように、依然として簡略化された古典様式で建てられていた。モダニズムの原則に従って建てられたのは、いくつかの特別な目的の公共の建物だけだった。それらには、1933年にキモン・ラスカリスとディミトリオス・キリアコスによって設計され、1923年の人口交換の難民を収容するために政府によって建てられたアレクサンドラス通りのアパートの建物、^{[22] 1931年に}イオアニス・デスポトポロスによって設計されたソティリア病院、1937年頃にペリクリス・ゲオルガコポロスによって設計されたソティリア病院の洗濯室と厨房の翼、およびいくつかの工業用建物が含まれる。^{[23] [24]}

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  1931 年にキリアコス パナギオタコスによって設計された学校。1933 年にル コルビュジエがこの学校を訪れた際、壁に「ル コルビュジエへの賛辞」と書き記しました。
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  コロナキにあるアパート。建築家ジョルジュ・ゴールドバーグとプロコピス・ヴァシレイアディスによって設計され、1935年から1937年にかけて建設された。^[25]
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  アパートを除けば、アテネ中心部に近代的な住宅は珍しい。キプセリにあるこの住宅は 1939 年に建てられた。
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  ソティリア胸部病院の一部。1931 年にイオアニス・デスポトポロスによって設計され、その後 1937 年にペリクリス・ゲオルガコポロスによって増築されました。

イオアニス・メタクサスの独裁政権（1936-1941）は、公式の建築様式を強制したり、近代建築を禁止したりはしなかったが、ギリシャ社会の保守的な考えを呼び覚まし、結果として建築に影響を与えた。公共の建物は依然として簡略化された古典主義に基づいて建てられた。^[26]たとえば、1937年に独裁者によって開館し、建築家アレクサンドロス・メタクサス（両者は無関係）によって設計されたキプセリ市営市場は、特別目的の建物であるにもかかわらず、古典的なコーニスと小さなイオニア式の柱頭を備えている。^[27]

アテネの建物の外観を大きく変えたもうひとつの要因は、1937年に出窓の最大突出長が1.4メートルから40センチメートルに短縮されたことである。建築家でNTUAの教授であるコスタス・キツィキスは、建築業者や所有者が建物の面積をできるだけ大きくするために長い出窓を乱用し、アテネを「ドイツやオランダの都市の悪いコピー」に変えてしまったと考え、この変更を強く訴えていた。^[28]

1930 年代の簡略化された古典主義は、1950 年代に入っても引き続き支配的であり、わずかに変化しただけでした。再び、公共の建物やその他の重要な建物だけでなく、この時代はアパートの建物も、古典志向の装飾で飾られました。メインの玄関ドア、手すり、照明用燭台は、豪華に装飾された鉄細工で作られました。手すりの代わりに欄干が使用されることも多くありました。特に玄関ホールでは白大理石が広く使用され、玄関ホールは非常に広く、ファサードの色は白が好まれました。

しかし、戦前の簡略化された古典主義とは対照的に、新しい建物のファサードにはバルコニーと細い垂直の柱で形成されたグリッドが含まれることが多かった。その時代にコロナキやアテネのその他の高級住宅街に建てられた多くのアパートは、エマヌイル・ヴーレカスやコンスタンティノス・カプサンペリスなど上流中産階級に好まれた建築家によって設計された。^[31]

1947年にトゥキディディス・ヴァレンティスが設計したアカディミアス通りのギリシャ空軍援助基金ビルの完成は、1949年の時点ですでに、アテネ中心部のほとんどのオフィスビルが辿る道を示していた。この建物は、グリッド状のコンクリートフレームが微妙に見えるだけで装飾が全くなく、1階のピロティなどコルビュジエ的な原則を多く取り入れている。ヴァレンティスは、実用性と美観に関するオフィスビルの設計原則の背後に一貫したイデオロギーを持っており、それは後に1960年に『建築』誌に書き留めている。[ 32 ]^数年後、ニコス・ヴァルサマキス（1924年生まれ）とタキス・ゼネトス（1926-1977）という2人の若い建築家も、ギリシャのモダニズムの再活性化に大きな影響を与えた。彼らの建築物、特にセミテルー通りにあるヴァルサマキスの最初のアパートの一つ（1951年）や、シングロウ通りにあるゼネトスのフィックス醸造所（ 1957年、現在は一部取り壊されて改装され、国立現代美術館になっている）は、現代の同業他社とは根本的に異なっている。セミテルー通りにあるヴァルサマキスのアパートには装飾が全くなく、バルコニーと柱でできたファサードグリッドがある。さらに、そのデザインは、1階の石積みや他の部分の木材などの材料や、白と明るい赤のコントラストなどの色彩に関してのみ、伝統的な建築からインスピレーションを得ている。^[33]一方、ゼネトスのデザインは、技術と産業の進歩にインスピレーションを得ている。

次第に、ピロティや水平窓といったル・コルビュジエの原則とは別に、戦後のインターナショナル・スタイルもアテネのほとんどの建物に影響を与えるようになった。また、特にオフィスビルのファサードのグリッドは、デザイン革新における最も重要な分野の一つとなった。ヴァレンティスのコルビュジエ風のプロト・ブルータリズムのグリッドを強調した恒久的な石積みから離れて、ガラスとアルミニウムのカーテンウォールが主流になり始めた。カプニカレアス広場のヴァルサマキスのオフィスビル（1958年）とシンタグマ広場のディミトリス・パパジシスのオフィスビル（1961年）は、ルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエのスタイルに似た本格的なカーテンウォールがアテネで初めて導入された建物だった。^{[34] [35]}

ギリシャで豊富な素材である大理石が再び多用された。1961年、コスタス・キチキスはトリティス・セプテンヴリオウ通りにOTEのオフィスビルを設計した。このビルにはカーテンウォール付きの58メートルの塔と長いブリーズ・ソレイユ付きの下層棟が含まれていた。^[36]

この時代を代表する重要な建物としては、リギリス通りのアテネ音楽院の建物がある。この建物はもともと1959年にイオアニス・デスポトプロスが大規模な文化センターの一部として構想したが、何度も改修され、ついには頓挫した。最終的に1969年から1976年にかけて建設されたのはアテネ音楽院のみだった。この建物は、そのすっきりとしたライン、通りから建物に入るときの移り変わりの感覚、デスポトプロスによる伝統と記念碑性の両立が高く評価されている。^[37]コンスタンティノス・ドキシアディスが設計し、1965年から1968年にかけて建設された国立ギリシャ研究財団の建物。オスカー・ニーマイヤーの建物と同様に、正面と背面のファサードは厳格なグリッドで、側面は滑らかな大理石で覆われている。^[38]さらに、低い図書館棟は、背景にある背の高いオフィス棟と対照的である。^{[39]エマヌイル・ヴーレカス、プロコピス・ヴァシレイアディス、スピロス・スタイコスが設計し、1963年に完成した}アテネのヒルトン。近代的な建物であるが、白大理石と細い柱を多用したことで、当時の「古典的モダニズム」の一例となり、ヴァルター・グロピウスが設計し、1961年に完成したアテネの米国大使館の建物に似ている。 ^{[40] [35] [41]}

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  イオアニス・デスポトプロスが設計したアテネ音楽院。
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  コンスタンティノス・ドキシアディスが設計した国立ギリシャ研究財団。
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  ヒルトンアテネ。
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  ウォルター・グロピウスが設計したアテネのアメリカ大使館。
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  スタディウ通りにあるオフィスビル。1960年頃にエマヌイル・ヴーレカスとペリクリス・サケラリオスによって設計された。^[42]

• 現代ギリシャ建築

• [Fessas-Emmanouil、Helen] (編集者) Φεσσά-Εμμανουήλ、Ελένη (2009)、Ελληνική Αρχιτεκτονική Εταιρεία: τέκτονες του 20ού αιώνα、Ποταμός、Αθήνα、ISBN  9789606691386。
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ウィキメディア・コモンズには、アテネのモダニズム建築に関連するメディアがあります。

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• [Fessas-Emmanouil、Helen] Φεσσά-Εμμανουήλ、Ελένη (2001)、Δοκίμια για τη νέα ελληνική αρχιτεκτονική Es [新ギリシャ建築について述べています]、ISBN 9789609159708。 
• フィリピディス、ディミトリス（編）（1998年）、30年代の都市住宅、戦前アテネの近代建築、ニレアス、ISBN 9607597117。