コンコルド広場（ドガ）

コンコルド広場
アーティスト	エドガー・ドガ
年	1875
中くらい	キャンバスに油彩
動き	印象派
寸法	78.4 cm × 117.5 cm (30.9 インチ × 46.3 インチ)
位置	エルミタージュ美術館、サンクトペテルブルク

『コンコルド広場』または『コンコルド広場を渡るレピック子爵と娘たち』は、エドガー・ドガが1875年に描いた油絵で。 ^[1]葉巻を吸うリュドヴィク・ナポレオン・レピック、その娘のアイローとジャニーヌ、彼の犬、そしてパリのコンコルド広場の左側に一人でいる男性を描いている。左側の男性は劇作家のリュドヴィク・アレヴィかもしれない。背景の石壁の向こうにチュイルリー庭園が見える。

革新的な構成、余白の使用、切り抜きで知られるこの絵画は、オスマンのパリ時代の写真や当時の都市の変容の影響を反映している。第二次世界大戦後に失われたと広く考えられていたこの絵画は、1994年にソ連軍が略奪したコレクションの一部であることが判明し、後にエルミタージュ美術館で物議を醸した「隠された財宝の発見」展で展示された。現在もエルミタージュ美術館のコレクションに収蔵されている。

エドガー・ドガの絵画『コンコルド広場』は、フランスのパリにあるコンコルド広場を渡るルドヴィック＝ナポレオン・レピックと彼の二人の娘アイローとジャニーヌ、そして彼らの愛犬アルブレヒトを描いている。^[2]絵画の中で、レピックは娘たちが反対方向に歩く中、不注意に広場を歩いている。彼はおしゃれな服を着ており、傘を小脇に抱え、葉巻を口にくわえて歩いている。これらの細部から、レピックは典型的なフラヌールとして描かれている。^[3]外套の赤いパッチはレジオンドヌール勲章の階級を示している。^[4]絵画の左端にいる背の高い孤独な男性は、劇作家のルドヴィック・アレヴィであることが判明している。^{[5]アレヴィは}ドレフュス事件までドガの親友でもあった。^[6]

この絵は二人の少女の個性を的確に捉えていることで知られている。絵の中では、姉のアイラウは妹よりも自信に満ちた立ち姿である。同様に、 1876年から 1877年頃の写真では、彼女は腰に手を当てておてんばな態度で立っている。 ^[7]アイラウは、ルドヴィク・ルピックの祖父、ジョセフ・ルイ・ルピック将軍が1807年に戦ったアイラウの戦いにちなんで名付けられた^。[8]絵の中では、妹のジャニーヌは父親とためらいがちに立っている。1876年から 1877年頃の写真では、彼女は姉よりもずっと礼儀正しく淑女らしく立っている。^[7]

絵の背景右側の壁の向こうにはチュイルリー庭園が見える。背景左側に見える建物は、当時フランス海軍省が入っていたオテル・ド・ラ・マリンである。^{[9]また、背景には}リールとストラスブールの都市に捧げられた2つの記念碑があり、ジェームズ・プラディエの彫刻が特徴である。絵の背景の中央上部には、リール市に捧げられた記念碑がある。右側には、ルピックの帽子でほぼ完全に隠れているが、ストラスブール市に捧げられた記念碑がある。^{[10] [11] [12]ドガがこの絵を描いた当時、ストラスブールの記念碑は}、普仏戦争でプロイセンに敗れた都市を悼むため、黒く覆われていたと思われる。^{[6] [13]}コンコルド広場のような都市の外観の描写はエドガー・ドガの作品では珍しい。^[14]

絵画の形式は、描かれた当初のものから変更されている。キャンバスの6〜7センチの部分が下端に沿って木枠の後ろに折り込まれている。キャンバスの下端も切り取られており、おそらく署名が削除されている。これらの変更は、絵画が十分に乾燥した後、おそらく絵画がポール・デュラン＝リュエルのギャラリーに送られる前に、ドガ自身によって行われた。^[15]

さらに、ルドヴィック・レピックの二人の娘は、彼の傘と犬の上に重なっている。絵画の赤外線およびX線検査により、傘と犬は二人の娘の下で完全に完成していることが明らかになった。これは、絵画の元の構成には娘がいなかったことを示唆している可能性がある。^[16]

部分的にフレームから切り取られている孤独な男性は、異常に背が高いことが観察されている。ドガがこの絵のために作成した下絵では、絵の中で男性が立っている位置に街灯柱がある。1870年代からほとんど変わっていないコンコルド広場を絵と同じ視点から現地観察したところ、男性の位置には街灯柱があることが明らかになった。[ ^17]さらに調査を進めると、絵の左側にいる孤独な男性は大きな変化を遂げたことが示唆されている。当初は街灯柱に似た誇張された細長い特徴で描かれていたが、後にその姿はより自然で人間らしく見えるように洗練されていった。^[18]

多くの美術史家は、大量のネガティブスペース、トリミング、人物がランダムな方向を向いている方法は、写真の影響を受けたと考えています。たとえば、美術史家のアーロン・シャーフは、コンコルド広場やドガの他の絵画のいくつかを、写真家イポリット・ジュヴァンによる「パリの瞬間の眺め」と題された一連の写真と比較しました。ジュヴァンの写真の多くには、ドガのコンコルド広場などの絵画と同様に、フレームから部分的に切り取られた人物や馬車が写っています。^[19]さらに、絵画と非常によく似たポーズで撮影された、ルドヴィック・ルピックの犬アルブレヒトの写真が存在します。ドガはその写真を参考にした可能性があります。^[20]

しかし、一部の学者は、写真がドガの作品に与えた影響の程度に異議を唱えている。美術史家カーク・ヴァルネドーは、コンコルド広場には写真技法に似た切り抜きや非対称性などの構成要素があるが、これらの選択は写真から直接派生したものではないと主張している。むしろヴァルネドーは、ドガの型破りなフレーミングと遠近法の使用は、写真が広く影響を与える以前から続く、より広範な芸術的実験の伝統を反映していると示唆している。^[21]

美術史家は、エドガー・ドガの『コンコルド広場』の劇的な切り取りと大きな余白について頻繁に言及している。この絵では、ルピックと二人の娘は腰のあたりでフレームから切り取られている。もう一人の人物、杖を持った孤独な男性も半分フレームから切り取られている。人物と建物の間には、ほとんど人がいない通りを表す大きな余白がある。劇的な切り取り、下向きの遠近法、非対称の構図は、ドガが収集していたことで知られる日本の浮世絵版画の影響を受けている可能性がある。^[22]

しかし、この大きな空白には、より深い象徴的な意味があるのか​​もしれない。アンドレ・ドンブロフスキを含む歴史家たちは、これが普仏戦争とパリ・コミューン後のフランスの社会的・政治的な分裂を反映していると考えている。人物たちの断絶と広場の広大な空虚さは、物理的な分離だけでなく、第三共和政初期が直面した課題を象徴する社会的、政治的な不統一も示唆している。^[23]

この作品の別の解釈は、オスマンのパリにおける都市の変容と階級の力学を反映している点を強調している。この絵の中心から外れた配置と劇的な余白の使用は、近代都市生活の疎外と断片化に対するコメントとして解釈されてきた。この時期、パリはオスマンの改修によって変貌し、広い大通りや公共広場が作られたが、多くのコミュニティが移転させられた。この新しい都市設計は人々を物理的に近づけたが、しばしば社会的に疎外されていると感じさせた。絵の中でそれぞれ違う方向を向いている人物が散在しているのは、この孤立感を反映しているのかもしれない。^[24]

美術史家アルベール・ボイムは、この絵は普仏戦争とパリ・コミューン後のパリを象徴的に「浄化」し復興させようとする試みを反映していると考えている。人物たちの広々とした空間と明らかな孤立感は、コミューン時代のバリケードで囲まれ戦争で荒廃した街路とは対照的に、ブルジョワ階級が管理する公共空間の復興を象徴しているのかもしれない。^[25]

絵画の主題であるにもかかわらず、コンコルド広場はリュドヴィク・レピックの所有物ではなかったし、エドガー・ドガが彼のために描いたわけでもなかった。絵画はドガの所有物であり、ポール・デュラン＝リュエルに売却されるまで、彼自身で展示されることはなかった。^[26] 1911年、ドイツの美術収集家オットー・ゲルステンベルクがデュラン＝リュエルから12万フランで絵画を購入した。この絵画は、ゲルステンベルクのコレクションの残りとともに、1935年の彼の死後、娘のマルガレーテ・シャルフに遺された。1943年、第二次世界大戦中、ゲルステンベルクの美術コレクションのほとんどはベルリン国立美術館の掩蔽壕に保管された。コレクションの残りはヴィクトリア商会の別の場所に保管されていたが、空襲で破壊された。戦後、ゲルステンベルクのコレクションで生き残った絵画はソ連に略奪された。^{[27] [15] [28]}

コンコルド広場は、第二次世界大戦後ほぼ50年間、破壊されたと思われていた。1994年、エルミタージュ美術館は、戦時中にソ連がドイツの個人コレクションから略奪したフランス印象派およびポスト印象派の絵画70点以上を所蔵していると公表した。エルミタージュ美術館は、エドガー・ドガの『コンコルド広場』のほか、ポール・セザンヌ、オノレ・ドーミエ、アンリ・ド・トゥールーズ＝ロートレック、クロード・モネ、カミーユ・ピサロ、ピエール＝オーギュスト・ルノワール、フィンセント・ファン・ゴッホなど他の画家の絵画も所蔵していると発表した。絵画は美術館の2階にある小さな保管室に施錠されて保管されており、少数の美術館職員のみが知っていた。^{[28] [29] [30]エルミタージュ美術館の館長} ミハイル・ピオトロフスキーは1991年に初めてこの絵画を見た。^[31]

1995年、エルミタージュ美術館は「隠された財宝の発見」と題した展覧会を開催し、エドガー・ドガの「コンコルド広場」を含む略奪された絵画74点を展示した。この絵画はオットー・ゲルステンベルクのコレクションから盗まれたものだった。^{[28] [30]}展覧会の最初の数か月で、約60万人が展覧会を訪れた。^[32] 「隠された財宝の発見」展は、略奪された美術作品を展示していたため、物議を醸した。ソ連の崩壊後、エルミタージュ美術館は、以前は隠されていた美術作品を展示することで、世界に対してよりオープンになろうとした。^[29] 1990年と1992年にロシアとドイツの間で不法に略奪された美術作品を返還することで合意していたにもかかわらず、ロシア当局は、個々の兵士によって盗まれた美術作品のみが不法に取得されたとみなされ、公式命令で取得された美術作品は元の所有者に返還する必要はないと主張した。^{[31] [33]}現在でもコンコルド広場はエルミタージュ美術館のコレクションに残っています。

• レピック伯爵とその娘たち– エドガー・ドガによるレピック家の初期の 1871 年の絵画。
• 「田舎の競馬にて」 – 写真の影響が見られるとされるエドガー・ドガの別の絵画。
• オットー・クレブス– ドイツの美術収集家。彼の略奪コレクションからの絵画も、 「Hidden Treasures Revealed」展で展示されました。

• エルミタージュ美術館のウェブサイトにあるコンコルド広場。
• オルガのギャラリー ドガの伝記
• ドガの「コンコルド広場」または「ルピック子爵と娘たち」 – Smarthistory、Khan Academyによる絵画についてのビデオディスカッション。

ウィキメディア・コモンズには、エドガー・ドガの「コンコルド広場」に関連するメディアがあります。