ペリケイロメネ

ペリケイロメネ
ペリケイロメネ976-1008のパピルス断片（P. Oxy. 211 II 211、西暦1世紀または2世紀）。
原題	翻訳
著者	メナンドロス
原語	古代ギリシャ
ジャンル	ニューコメディ

ペリケイロメネ（古代ギリシア語： Περικειρομένη、ローマ字：  Perikeiroménē）は、メナンドロス（紀元前342/41年 - 紀元前292/91年）による古代ギリシア喜劇で、パピルスに部分的にしか残っていない。推定で1030行から1091行のうち、約450行（40%から45%）が現存している。 ^[1]ほとんどの幕には冒頭と結末がないが、第1幕と第2幕の移行部分は現在でも残っている。この劇は紀元前314/13年か、それより少し後になって初演された可能性がある。 ^[2]

おそらくコリントスを舞台にしたこの劇は和解のドラマです。コリントスの傭兵ポレモンと彼の内縁の妻 ( pallake ) グリケラとの関係に焦点を当てています。兵士による家庭内暴力が一連の出来事を引き起こし、グリケラは父親を発見し、ポレモンと和解して結婚します。

失われた劇の冒頭は、おそらくグリケラがポレモンの家から逃げる場面だった。^[3] 海外での戦闘から戻ったばかりの兵士は、奴隷のソシアスから、グリケラが隣人の息子モスキオンを抱きしめているのを見たと聞いた。モスキオンは彼女に恋をしており、彼女を追いかけていた。激しい嫉妬に駆られたポレモンは、グリケラの長い髪を切り落とした。グリケラは、隣に住む裕福な女性ミュリンのもとに身を寄せる。

遅れて登場するプロローグで、アグノイア（無知の化身）は、ミュリンの息子モスキオンが、実はグリケラだけが知っているように、彼女の実の兄弟であり、だからこそ彼女は彼を抱くことを許したのだと明かす。モスキオンは彼女と共に正体を明かし、グリケラを養育していた同じ女性（現在は亡くなっている）からミュリンに与えられた。

第2幕では、奴隷のダオスがグリケラが彼らの家に移り住んだのは自分のおかげだと偽って主張し、モスキオンは彼女が自分の妾になることを決めたと誤って期待する。しかし、彼は母親が彼を彼女から遠ざけていることに気づく。第3幕では、ポレモンが数人の男性奴隷、女性のフルート奏者、豚を連れた料理人からなる滑稽な軍隊を率いてミュリンの家を襲撃しようとするが^[4]、年上の友人パタイコスがそれを思いとどまらせる。

第4幕では、パタイコスはポレモンの要請でグリケラと交渉しようとする。モスキオンが密かに盗み聞きしていたため、グリケラは抱擁の真実を彼に話し、露出されたベビー服を含むポレモンの家から自分の持ち物を取り戻すよう頼む。その結果、パタイコスはグリケラとモスキオンの両方が、彼がずっと前に財産を失い、妻が出産で亡くなった後に露出させた子供たちであることを知る。その結果、第5幕でグリケラは悔悟したポレモンを許し結婚する一方、パタイコスはモスキオンを別の女性と婚約させる。^[5]

• 傭兵ポレモン​
• ソーシアス、ポレモンの奴隷または旗中尉
• ポレモンの妾、グリケラ
• ドリス、ポレモンの女奴隷、グリケラのメイドとして働く
• モスキオン、若い隣人、グリケラの愛情をめぐるポレモンのライバル
• モスキオンの奴隷ダオス
• パタイコス、古いコリント人
• アグノイア（無知）、序文の語り手
• 豚を引きずる料理人
• ハブロトノン、女性フルート奏者
• ポレモンの雑多な軍隊のメンバーである数人の奴隷
• 酔っ払った人々の合唱

傭兵が奴隷やその他の非軍事的人物からなる寄せ集めの軍隊を率いて滑稽な攻撃を仕掛ける場面は、傭兵を題材にした喜劇の定番シーンである。例えば、テレンスの 『宦官たち』 771年以降では、兵士のトラソが寄生虫のグナトと料理人のサンガを含む軍隊を率いてヘタイラのタイスの家を襲撃しようとするが失敗する。^[6]

アスピスやミソウメノスと同様に、ペリケイロメネの傭兵はロマンチックなヒロインと結婚する前に都市社会に馴染まなければならない。^[7]結局、彼の将来の義父は、傭兵としての任務を永久に放棄すべきだと示唆する（1016–17年）。^[8]

しかし、最初からポレモンは奇妙なことに武士精神に欠けているように見える。隣人の家を攻撃するのは彼の奴隷であるソシアである。同様に、彼のライバルである若いモスキオンは、典型的な自慢屋の兵士のように振る舞い、自分の美貌とヘタイラでの成功を自慢し ( Pk. 302-303)、奴隷のダオスを「ギリシャの領主/陸軍元帥」に任命すると冗談を言い ( Pk. 279-80)、最後に彼を「斥候」として偵察に送り出す ( Pk. 295)。^[9]

ポレモンの家庭内暴力、つまり強制的な髪切りは、当時の傭兵に付き物の暴力行為の典型である。彼が将来の夫として認められるのは、序文の「無知」が彼の暴力行為の責任を明確に主張しているからである（Pk. 163-66）。さらに、彼の行動は「根本的に堕落した性格の表れというよりは、逸脱行為」として描かれており、許されるように見える。^[10]

この劇では、メナンドロスは別れと再会という典型的な形式を特に優雅に扱っている。グリケラとポレモンの別れが決定的になったように思われたまさにその瞬間、彼女の所持品がポレモンの家から運び去られ、認識の場面が始まる。パタイコスは彼女の生着を見て、彼女が自分の娘だと認識し、これが今度は彼女とポレモンの和解につながる。^[11]

認識シーンのもう一つの重要な特徴は、悲劇的な情念をパロディ化していることである。779行目では、パタイコスと娘の会話が、登場人物が一行ずつ交代で話す典型的な悲劇的スティコミュティアに変わる。さらに、登場人物はエウリピデス悲劇の有名な断片を文脈から外れて滑稽に引用する（788行目：エウリピデス『賢いメラニッペ』、frg. 484.3 KT、809行目：エウリピデス『トロイの女たち』88）。^[12]

ハッピーエンドでは、すべての主要登場人物の役割が一変する。彼らはみな、都市国家社会の周縁、あるいは社会の外にいる人物として始まるが、最後にはその社会の中でより一般的な役割を担う。グリケラは、市民権がはっきりしない妾から市民の妻に変わる。同盟関係が変わる傭兵の兵士ポレモンは、落ち着いた夫と都市国家の市民になる。子供のいない未亡人パタイコスは、一家の長の地位に就き、モスキオンでさえ、浮気者の若者から立派な夫に変わる。^[13]

劇の冒頭場面を描いた古代の絵画がこれまでに 2 点発見されている。どちらもペリケイロメネの銘文が刻まれている。1 点は、エフェソス(アパートメント I、インスラ 2)にあるローマのテラスハウス、いわゆる「ハングハウス 2」の応接室にある、赤地に描かれた 2 世紀の色あせた壁画である。 ^[14]もう 1 点は、最近アンティオキアで発見された 3 世紀のモザイク画で、劇だけでなく幕も特定できる。左から右に、髪を隠すようにマントを引っ張り上げた女性、軍服風のマント (クラミス) を着た髭のない若い男性がダイニングソファに座って彼女 (エフェソス) または観客 (アンティオキア) を見ている様子、そして「感情的な仕草で」右腕を上げている老人 (エフェソス) ^[15]または明らかに兵士を指している老人 (アンティオキア) が描かれている。^[16]

さらに、オクシリンコスのパピルス断片2枚には、劇の登場人物を描いたインク画が含まれている。これらはおそらく同じ挿絵入り写本に属していたと思われる。P.Oxy. 2652には、アグノイアと名付けられた女性の正面図が描かれている。^[17] P.Oxy. 2653には、頬当てのついたヘルメットをかぶった、明らかにポレモンである若い兵士の顔が描かれている^{[要出典] 。 [18]}

カラカシスは、フィロストラトス（『書簡』16）とオウィディウス（『アモーレス』 1.7）の言及を引用し、ペリケイロメネは古代ローマ世界全体に広く分布していたようだと指摘している。 ^[19]

コルジェニエフスキーは、シケリアのカルプルニウスの『第三牧歌』が『ペリケイロメネ』の影響を受けていると示唆している。^[20]

• アーノット、W. ジェフリー (1996)。メナンドロス、第2巻。ローブ古典図書館、459。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。ISBN 0-674-99506-6。
• ゴム、アーノルド・ウィコム。サンドバック、フランシス・ヘンリー (2003) [1970]。メナンデル。解説。オックスフォード: オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-814197-6。

• アーノット、W. ジェフリー (1996)。メナンドロス、第2巻。ローブ古典図書館、459。マサチューセッツ州ケンブリッジ：ハーバード大学出版局。ISBN 0-674-99506-6。
• バルム、モーリス（2001年）。メナンドロス『戯曲と断片』。オックスフォード・ワールド・クラシックス。オックスフォード：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-283983-7。

• フェイデッド・ページ（カナダ）の「The Rape of the Locks（ペリケイロメネ）」