パートIII（オビ＝ワン・ケノービ）

「パート3」
オビ＝ワン・ケノービのエピソード
プロモーションポスター
エピソードNo.	エピソード3
監督	デボラ・チョウ
著者	ジョビー・ハロルド ハンナ・フリードマン ホセイン・アミニ スチュアート・ビーティー
撮影：	チョン・チョンフン
当初のリリース日	2022年6月1日 ( 2022-06-01 )
実行時間	48分
キャスト
ダスティン・セイタマー、NED-B AJ トループ、ストームトルーパー役 #1 シェーン・ハートライン（ストームトルーパー #2） チェックポイント・ストームトルーパー役のアルデシール・ラドプール メラニー・モズレー、セーフハウス・ストームトルーパー役 #1 ウィル・ウェストウォーター、セーフハウス・ストームトルーパー #2
エピソードの年表
← 前回の 「パート II」 次へ → 「パートIV」

「パートIII 」は、ジョージ・ルーカスが制作したスター・ウォーズに基づいたアメリカのストリーミングテレビシリーズ「オビ＝ワン・ケノービ」の第3話です。オビ＝ワン・ケノービとレイア・オーガナが尋問官とダース・ベイダーから身を隠そうとする様子が描かれます。スター・ウォーズの世界を舞台に、映画「スター・ウォーズ エピソードIII/シスの復讐」 (2005年)の10年後を描いています。このエピソードはジョビー・ハロルドとハンナ・フリードマン、ホセイン・アミニ、スチュアート・ビーティーが脚本を書き、デボラ・チョウが監督を務めました。

このエピソードでは、スター・ウォーズの前編三部作からオビ＝ワン・ケノービ役を再演するユアン・マクレガーが主演を務め、共演にはヴィヴィアン・ライラ・ブレア、モーゼス・イングラム、サン・カン、リア・キルステッド、ザック・ブラフ、インディラ・ヴァルマ、ヘイデン・クリステンセンが名を連ねる。チョウは2019年に監督に起用され、脚本の書き直しの後、ハロルドがヘッドライター兼ショーランナーとなった。2人はマクレガー、ミシェル・レジュワン、キャスリーン・ケネディとともに製作総指揮を務め、このエピソードはトーマス・ヘイスリップとカッテルリ・フラウエンフェルダーがプロデューサーを務めている。

「パートIII」は、2022年6月1日にストリーミングサービスDisney+でリリースされました。批評家はダース・ベイダーとオビ＝ワン・ケノービの決闘を強調し、ベイダーとケノービのキャラクター設定とチョウの演出を賞賛しましたが、一部の批評家は決闘が期待外れだと感じ、エピソードの視覚効果のいくつかに小さな批判を表明しました。

ダース・ベイダーはサード・シスター（レヴァ・セヴァンダー）に、かつてのジェダイ・マスターで敵となったオビ＝ワン・ケノービを探すよう指示し、成功すれば大尋問官の地位を与えると約束する。ケノービとレイア・オーガナの輸送船は惑星マプゾに着陸し、詐欺師ハジャ・エストリーが提供した待ち合わせ場所に向かう。そこには誰もいないので、二人は帝国の輸送船に乗ることを受け入れる。レヴァは二人を追跡し、帝国軍の駐屯地に警告するが、帝国軍の女性将校タラの助けを受ける。彼女は、帝国の敵が地下に潜るのを助ける地下組織の一員であることを明かす。二人が立ち去る前に、尋問官たちがダース・ベイダーと共に現れ、ベイダーはケノービをおびき出すために町民を残忍に殺害する。ケノービはレイアとタラを先に行かせ、自分は追っ手を遅らせる。ライトセーバーの決闘の後、ベイダーはフォースでケノービを絞め殺し、火をつける。タラは気をそらして戻り、ケノービを救出する。レヴァは逃げるレイアに追いつく。

2017年8月までに、ルーカスフィルムは前編三部作のユアン・マクレガー演じるオビ＝ワン・ケノービに焦点を当てたスピンオフ映画を企画していた。^{[1]しかし、} 『ハン・ソロ/スター・ウォーズ・ストーリー』 （2018年）の経済的失敗によりプロジェクトがキャンセルされた後、マクレガーはケノービを中心にした全6話のディズニー+限定シリーズに主演する交渉に入った。 ^{[2] [3]このシリーズは、2019年の}D23イベントでルーカスフィルム社長のキャスリーン・ケネディによって正式に発表された。^{[4] [5]}デボラ・チョウは2019年9月までにシリーズの全エピソードの監督として雇われ、ジョビー・ハロルドは脚本とその後の書き直しに対するケネディの不承認を受けて、2020年4月にヘッドライター兼ショーランナーになった。^{[6] [7]}このシリーズの製作総指揮はハロルド、チョウ、マクレガー、ケネディ、ミシェル・レジュワンが担当している。チョウとハロルドはシリーズをオビ＝ワンの人物研究にしたいと考え、前編三部作とオリジナル三部作の要素をつなげようとした。ハロルドはオーダー66の出来事後のオビ＝ワンの人物像をさらに掘り下げ、過去の問題に対処してもらいたいと考えていた。^{[2] [8] [9]チョウはまた、「荒々しく詩的な西部劇」、}ロバート・フォードの「ジェシー・ジェームズの暗殺」 （2007年）、「プロポジション」（2005年）、黒澤明の作品などからインスピレーションを得ている。^[10]

ハロルドは、オビ＝ワンがタラと出会い、パス・ネットワークについて知ったときに希望を見出すことを望み、「たとえそれがほんのわずかな希望であっても、旅の途中で彼（オビ＝ワン）が希望を見つけ、再び燃え上がらせるという考え、それがエピソード3の一部であり、彼は一人ではない」と述べた。^{[11]彼はまた、オビ＝ワンが}レイア姫とマプゾを旅しているときにアナキン・スカイウォーカーが自分を見つめていると想像するシーンを書いており、「エピソードの冒頭での追いつくフラッシュバックや夢のシーケンスではないため、非常に強力です。オビ＝ワンがレイアと会話をしている間、オビ＝ワンがどれだけ夢中になっているかを観客に伝えています」と感じていた。^[12]彼はパドメ・アミダラへの言及を入れたかった。彼女もエピソードの重要なキャラクターだと感じていたからだ。「シーンの中ではレイアについてだからうまくいった。パドメは、そのキャラクターの関係を発展させるチェスの駒だ。そしてそれが彼女を、正典の文脈の一部ではなく、重要なものにしている」と説明した。^[13]また、エピソードではクインラン・ヴォスについても触れており、ハロルドはケノービに「道があり、他の人々が助けてきたこと、そしてジェダイが助けてくれたことに気付いてほしい。『他の人々がそうしている間、私は洞窟にいた』と気付くことは、彼（ケノービ）の認識と意識の拡大の一部だ。だから、起こっていた戦いの擬人化として適切な人物を見つけることは非常に重要だった」とケノービに伝えたかった。^{[14]ハロルドはまた、}スター・ウォーズのファン層とスター・ウォーズの正典を認めることが重要だと感じたと述べた。^[12]

ハロルドは「ダース・ベイダーの怒りと激怒を定義したい」と考え、「彼（ベイダー）の選択には、私たちがベイダーに見慣れているものよりも少し感情的な部分がある」と付け加えた。彼は、ベイダーがマプゾで傍観者に嫌がらせをするシーンを入れたかった。なぜなら、彼は「そのようなシーンでベイダーがついに解き放たれるのを見るのは非常に喜ばしい」と感じたからだ。彼はまた、ベイダーが傍観者に嫌がらせをしたのは、ジェダイが「傍観して罪のない人々が殺されるのを見る」ことはできないとベイダーが知っていて、ケノービを誘い出すためにわざとその行為を行ったからだと指摘した。彼はそのシーンを「怖い」と表現し、「その瞬間の恐怖は計算されているので感情的な重みがある」ため、意図的に恐怖を誘発するように書かれたと述べた。^{[11]ハロルドは、ケノービとベイダーが}『新たなる希望』 （1977年）で対決する前にもう一度対決しても原作から逸脱しないと感じており、「『新たなる希望』のそれらのシーンには情報を与えたので、（旧三部作で）当然のことと思っていた選択のいくつかが、今ではより理にかなっている」と述べている。^[15]ケノービとベイダーのライトセーバーの決闘を書いたとき、彼は対決がシリーズの終盤で起こるという予想を覆したいと考えていた。代わりに、彼はそれをエピソードに含めることを選択した。なぜなら、彼は「誰も予想していない前に突然彼らを一緒にして、実際に何が起こるかを見るのは、番組の中盤でやるのが面白いと感じた」からである。さらに、彼はその戦いが「ベイダーの感情がその対決の中で下していた選択を通して伝わるようにする」ことを望んだ。決闘の終盤、ベイダーはライトセーバーで燃料に火をつけ、ケノービを燃やす。これはスター・ウォーズ エピソード3/シスの復讐(2005) での決闘と類似している。ハロルドはベイダーの選択が「その下にある性格と拷問、つまり与えられた苦痛と目には目をという精神を示した。それはマスクの下にあるものをほのめかすチャンスだ。ベイダーは自分の感情について語っているわけにはいかない。だから行動で示さなければならない」と意見を述べた。^{[11] [12]}

このエピソードではユアン・マクレガーがオビ＝ワン・ケノービ役で主演し、ヴィヴィアン・ライラ・ブレアがレイア姫、モーゼス・イングラムがレヴァ・セヴァンダー/サード・シスター、サン・カンがフィフス・ブラザー、リア・キルステッドがフォース・シスター、ザック・ブラフがフレック、インディラ・ヴァルマがタラ、ヘイデン・クリステンセンがアナキン・スカイウォーカー/ダース・ベイダー役で共演する。ジェームズ・アール・ジョーンズとレスピーチャーAIカンパニーがダース・ベイダーの声を担当した。^{[16] [17] [18] : 41:22–41:53}ダスティン・セイマーがドロイドNED-Bを演じる。^[19]また、AJ・トロウプがストームトルーパー#1、シェーン・ハートラインがストームトルーパー#2、アーデシール・ラドプールがチェックポイント・ストームトルーパー、メラニー・モズレーがセーフハウス・ストームトルーパー#1、ウィル・ウェストウォーターがセーフハウス・ストームトルーパー#2として登場する。^[16]

NED-Bのハンマーはジェダイの帰還（1983年）のジャバ・ザ・ハットのスキフにインスピレーションを受けた。プロップマスターのブラッド・エリオットは、当初はパワーハンマーになる予定だったが、それが何なのかわからなかったため、別のデザインに変更したと語った。彼はスキフのガードスタッフからインスピレーションを得て、パワーユニットと剛性チューブを追加し、「バイブロアックスのように、パワーアシストで追加の衝撃を生み出すことを示唆した」^{[20] 。}

主要撮影は2021年5月4日のスターウォーズの日のお祝いに始まり、デボラ・チョウが監督、チョンチョン・フンが撮影監督を務めた。^{[21] [22]このシリーズでは、}インダストリアル・ライト＆マジック（ILM）が提供するステージクラフトビデオウォール技術が使用されていた。撮影は、マンハッタンビーチスタジオのステージクラフト技術が実装されたサウンドステージであるザ・ボリュームセットで行われた。^[23]マプゾのシーンはカリフォルニアでロケ撮影された。^[24]クリステンセンが撮影した最初のシーンであるケノービのアナキン・スカイウォーカーの幻覚は、ロケ撮影された。その頃には、マクレガーはその日の自分のシーンの撮影を終えていたが、クリステンセンを見るために残っていた。^[25]

このエピソードの視覚効果はILM、Hybride、Image Engine、Important Looking Pirates、Soho VFX、Wētā FX、Blind LTD、ReDefineによって制作された。^{[26] [27]} Image Engineはマプゾ島を舞台にした多くのシーンのVFXを担当した。オビ＝ワンとレイアの宇宙船がマプゾ島に着陸するシーンの最初の3ショットは、完全にコンピューター生成画像（CGI）を使用して作成された。煙、ほこり、陽炎、その他の光学効果などのディテールがシーンに追加され、合成スタッフは実際の写真を参考にして環境を合成した。マプゾ島の風景は、Lidar、写真測量法、手作業で彫刻された地形を組み合わせて作成された。Houdiniプログラムは「風の強い植物とジョシュアツリーを手順どおりに配置する」ために使用された。フレックの乗り物が登場するシーンでは、乗り物の車輪を取り外し、その下にCGの拡張機能を追加し、周囲の環境を再作成する必要があった。合成スーパーバイザーのフレディ・チャベス・オルモスは、クリエイティブ部門の仕事は「どんなブルースクリーンもシームレスに拡張しブレンドする」ことができたため、合成を容易にしたと語った。輸送シーンのVFXでは、カリフォルニアの撮影場所から背景の谷全体を使用し、帝国の検問所までのシーンに十分な連続したプレート映像がなかったため、ショットを順番に整理する必要があった。合成リーダーのジョエル・トングは、現場での撮影とブルースクリーン撮影の映像の照明条件が一致するように、プレートショットを修正して再グレーディングした。^[24]

ナタリー・ホルトがシリーズの作曲家として雇われ、実写版スター・ウォーズのプロジェクトで音楽を作曲した初の女性となった。一方、ジョン・ウィリアムズは「オビ＝ワンのテーマ」を作曲した。^[28]ホルトはシリーズに登場する各惑星がそれぞれのキャラクターのように感じられるようにしたかった。ホルトのアシスタントであるアンドレアス・グーテウン・アーサーは、マプゾのサウンドを作曲する際に鼻笛を使用した。 ^[29]

このエピソードの後、ルーカスフィルムは、シリーズの各エピソードの毎週のプロモーション「オビ＝ワン・ウェンズデー」の一環として、このエピソードにインスパイアされた商品を発表した。これには、ケノービとベイダーのハスブロのフィギュア、ハジャ・エストリーとレヴァのファンコ・ポップ、ハスブロのライトセーバーのおもちゃなどが含まれていた。^[30]さらに、ルーカスフィルムとディズニーは、ポスター・ポッセのアーティストと協力してこのシリーズのために作成したポスターを公開した。^[31]

米国の視聴者がテレビで視聴した時間を計測しているニールセン・メディア・リサーチによると、オビ＝ワン・ケノービは5月30日から6月5日までの視聴時間9億5800万分で4番目に視聴されたシリーズだった。また、視聴者の3分の2は男性で、年齢分布は18～34歳、35～49歳、50～64歳のグループに均等に分かれていると報告されている。^[32]

レビュー集約サイトRotten Tomatoesは、28件のレビューに基づいて、86%の支持率、平均評価8/10を報告している。同サイトの批評家の総意は、「オビ＝ワン・ケノービは、その前提が約束する壮大な実行をまだ達成していないが、象徴的な悪役の復帰は、この作品に幽霊のような重厚さを与えている」である。^[33]

Den of Geekの Megan Crouse は、このエピソードを 5 つ星のうち 4 つと評価し、ケノービとベイダーの対決と 2 人のキャラクターの描写を強調しました。彼女は、ケノービのキャラクターは「言葉よりも行動で示されている」と感じました。「彼は、ライバルとなった古い友人と対峙しても、逃げることと隠れることに集中しています」。一方、ベイダーのキャラクターはエピソードを通して向上したと意見を述べました。彼女は、ジョーンズの声の演技、チョウの演出、尋問官のやり取り、マプゾの雰囲気を称賛しました。しかし、彼女はエピソードのいくつかの映像、特にいくつかのショットでのライトセーバーの照明とアクションの振り付けを批判しました。^[34]トータルフィルムでは、ブラッドリー・ラッセルもこのエピソードに5つ星のうち4つを与えた。彼はこのエピソードでのベイダーの描写を大いに賞賛し、このエピソードは彼について「すべてを正しく」捉えていると述べ、ベイダーをオリジナル三部作やローグ・ワン（2016年）の登場と比較し、傍観者への嫌がらせを指摘し、「彼はオビ＝ワンを追っている間に罪のない人々を絞め殺し、スター・ウォーズのメディアで見られるものと同じくらい恐ろしい脅威を与えている」と述べた。彼はまた、ケノービとベイダーの決闘についても強調し、「ライトセーバーの戦いは『運命の決闘』のレベルに達することは決してなかったが、キャラクターのビートとして、ベイダーが激しく切り裂き、オビ＝ワンが身を守ろうと奮闘する。それはどんな複雑な戦いと同じくらい痛烈だ」と書いたが、決闘については多少の不安があり、決闘の結末は『帝国の逆襲』（1980年）ほどインパクトがないと感じていた。^[35] IGNのサイモン・カーディは、このエピソードは「我々が待ち望んでいたものを与えてくれた」と感じ、ケノービとベイダーの対決を強調し、そのシーケンスの振り付けを賞賛したが、エピソード前半のアクションシーケンスには若干の不満を表明した。彼は、このエピソードは『マンダロリアン』よりもコーマック・マッカーシーの『ザ・ロード』（2006年）に似ていると述べ、このエピソードの「より陰鬱なストーリー展開は、主人公と銀河がどちらも最低の状態にある状況に完璧に合致している」と書いた。カーディはケノービのキャラクター設定、ホルトの音楽、チョウの演出、エピソードのペースを称賛し、「ゆっくりと解き明かされる筋書きとアクションのバランスを保ちつつ、本物の感情的な衝撃を与える時間も残している」と述べ、このエピソードを10点満点中8点と評価した。^[36]

Colliderのマギー・ロヴィットはエピソードにA−の評価を与え、ベイダーとケノービとの決闘の描写も強調した。さらに、彼女はチョウの演出を賞賛し、「チョウはこれまでで最も視覚的に素晴らしいスター・ウォーズの物語のいくつかを提供し続け、巧みな監督の選択で脚本を複雑に構築し、ケノービの人生におけるこの陰鬱な章を構築している」と書き、それが『新たなる希望』に適切な文脈を与えていると感じた。^[37] AVクラブのマニュエル・ベタンコートはエピソードにC+の評価を与えた。彼は、エピソードでのケノービとベイダーの決闘が『新たなる希望』での将来の決闘 を後付け設定していると感じ、決闘を「陰鬱なデジャブ」と呼び、 『シスの復讐』と『新たなる希望』での決闘を彷彿とさせるとの意見を述べた。彼はエピソードのプロットを批判し、それが「スターウォーズの既知の比喩を寄せ集めた」と感じ、シリーズの物語がベイダーとレイアに焦点を当てていることが、ケノービのキャラクター研究の質に悪影響を及ぼしていると感じた。しかし、彼はマクレガーの演技とブレアとの相性を賞賛した。^[38] Vultureでは、ジェシー・ハッセンジャーはエピソードがシリーズの「構造」を明らかにしていると感じた。彼はエピソードの脚本とプロットを批判し、ケノービ、レイア、レヴァのやり取りを「お互いのさまざまな追求で銀河を飛び回る」と呼んだ。彼はケノービがクワイ＝ガン・ジンのフォースの幽霊と何度も会話しようとすることを気に入らず、脚本のプロセスについて「多くの草稿を滑らかにして、基本的に十分に意味をなすが、その静かな物語の優雅さで誰も驚かせることはないものにする作業のようだ」と述べた。彼はまた、ベイダーとオビ＝ワンの決闘を批判し、「意図的に、これは世紀の再戦ではない。実際、これはシリーズの半分くらいのところでベイダーのファンボーイを満足させるために追加されたもののように感じられる」と書き、そのシーンのいくつかのセリフを批判したが、チョウの演出と映像の使い方を賞賛した。さらに、ハッセンジャーは結末にもいくらか賛同を示した。^[39]

• IMDbの「パート III」
• StarWars.comの「パート III」
• Wookieepedia （スターウォーズウィキ）の「パート III」