パピーデイリー

ハロルド・W・デイリー（1902年2月8日 - 1987年12月5日）は、通称「パピー」デイリー​​は、アメリカのカントリーミュージックの レコードプロデューサー、起業家で、テキサス州を拠点とするレコードレーベル、スターデイ・レコードの共同設立者。デイリーは1950年代から1960年代にかけて、カントリーミュージックの多くの有名アーティストと仕事をしたが、特にジョージ・ジョーンズはデイリーを父親代わり、またビジネスアドバイザーとして見ていた。^{[1]デイリーが仕事をした他のアーティストには、}メルバ・モンゴメリー（ジョーンズの推薦でデイリーと契約）、JPリチャードソン（ビッグ・ボッパー）、ロジャー・ミラーがいる。

デイリーは20世紀初頭、テキサス州ヨーカムで生まれた。デイリーが幼少のころに父親が亡くなり、母親はすぐに再婚し、家族はヒューストンに移住した。兵役を終えた後、デイリーは鉄道やアミューズメント機器事業など、さまざまな事業に携わった。後に、ジュークボックスを販売する事業を自ら立ち上げ、この時期に、自分の機器で流れる初期のヒット曲を聴いてカントリーレコードの魅力に目覚めた。第二次世界大戦中、彼はヒューストンに最初のレコード店を開いた。

彼は 1930 年代初頭にカントリー ミュージック界に参入しましたが、それまで音楽のプロとしての経歴はなく、自身も優れたミュージシャンや歌手ではありませんでした。彼のビジネス感覚と他人の才能を育成する能力は彼の強みでした。しかしデイリーが有名になったのは、1953 年にスターデイの設立に協力してからでした。

デイリーはジャック・スターンズと共にスターデイ・レコードを設立し、1950年代にテキサスで最も成功した独立系レーベルの1つに成長した。1950年代半ば、スターデイがジョージ・ジョーンズと契約すると、デイリーはカントリーミュージック界の重要人物となった。スターデイでスターンズを買収したドン・ピアースと共に、デイリーはジョージ・ジョーンズのキャリアを伸ばすために広範囲に活動したが、マーキュリー・レコードの目に留まり、マーキュリーはジョーンズとデイリー/ピアースのパートナーシップを望んだ。デイリーとマーキュリーの契約により、デイリーはスターデイや他の独立系レーベルを継続することができ、有望なレコードがあればマーキュリーにライセンスを戻し、大手レーベルが販売および配給することができた。マーキュリーのレコードプロデューサーとして、彼はジョーンズのヒット曲を次々に手がけた。ジョーンズは後に、ナッシュビルのスタジオミュージシャンと自分がレコーディングの実際の制作作業のほとんどを行い、最終的に仲たがいしたデイリーは主にセッションの書類が整っていることを確認していたと主張した。

1961年、デイリーとピアースはパートナーシップを解消し、1961年末にデイリーはスターデイとマーキュリーを離れ、ユナイテッド・アーティスツに移籍し、カントリー・アンド・ウエスタンの監督となった。師匠を追ってユナイテッド・アーティスツに移ったジョーンズはデイリーとの共演で大ヒットを記録したが、デイリーはジョージ・ジョーンズと共演した時ほど他の誰ともキャリアを進展させることができなかった。

デイリーは1960年代にアート・タルマージとともに ミュージカー・レコード・レーベルを設立し、ジョージ・ジョーンズはそこで最も有名な人物だった。

デイリーは、テキサスのアーティストに焦点を絞った珍しい一文字のレーベル「D」レコードも設立したが、以前の成功に匹敵するものはなかった。1965年、彼はDレコードを閉鎖し、ユナイテッド・アーティスツを離れ、ミュージコアに力を注ぎ、ジーン・ピットニーのような実力のあるアーティストと契約した。ジョージ・ジョーンズとジーン・ピットニーは、ミュージコア・レーベルの圧倒的な有名アーティストだったため、1970年代になると、ピットニーはレコード制作をやめ、ジョーンズはエピック・レコードに移り、ミュージコアにはレーベルを存続させるのに十分な大物アーティストがいなくなってしまった。

1967年、キティ・ウェルズとロジャー・ミラーの推薦により、デイリーは若きギタリストのゼイン・アシュトン（別名ビル・エイケン）と、ヒット曲「Don't Leave Me Lonely Too Long」を出したばかりのユナイテッド・アーティストのカントリー歌手キャシー・ディーをチームに組みました。アシュトンはキャシーの次の3枚のレコードをプロデュースすることになりました。エルヴィスはアシュトンを「フィクサー」と呼んでいました。ギター演奏で凡庸なサウンドトラックを修正する彼の能力のためです。若きギタリストがプログレッシブ・サウンズ・オブ・アメリカのためにプロデュースしたサウンドトラックは、その時代で最も革新的な4枚でした。これらの作品は、レイ・プライスやエディ・アーノルドのために制作したものとともに、カントリーミュージックのレコードで大きなストリングスセクションを使用する先駆けとなりました。キャピトル・レコードのクリフィー・ストーンは「壁は破られ、まもなくカントリーミュージックでバイオリンが日常的なものになるでしょう」と言いました。悲しいことに、キャシー・ディーは脳卒中を起こし、レコーディングを完了することはありませんでした。 1970年代半ばまでにデイリーはレコード制作をやめ、自身の音楽出版会社に専念するようになり、ミュージコールも姿を消した。

パピー・デイリーは、テキサス州ダラスのビッグ・ステート・ディストリビューターズも所有していた。同社は、アトランティック、ロンドン、ルーレット、A&M、セプター、デラム、ローリング・ストーン、そしてシュープリームス、ダイアナ・ロス、ジャクソン5、マイケル・ジャクソン、マーヴィン・ゲイなどのアーティストを擁するモータウン・グループ全体（モータウン、タマラ、ゴーディ）を含む100を超える独立系レーベルの卸売業者だった。同社には5人のセールスマンがいた。

パピー・デイリーは1987年12月5日にヒューストンで亡くなり、同市内に埋葬されている。彼の息子と孫は今も音楽業界で活躍している。

• Hellinger, Linda (2006-11-14). 「Daily, Harold W. (Pappy)」. The Handbook of Texas Online . 2008-01-01に取得。