ニーナ・ヒビン

ニーナ・グロリア・ヒビン（1922年9月28日 - 2004年5月28日）^[1]は、イギリスの映画評論家、作家。1960年から1971年までデイリー・ワーカー（後にモーニング・スターに改名）の映画評論家を務め、ザ・レディにも映画評論を書いた。ジャーナリストを引退した後は、ヨークシャー芸術協会の映画担当官を務めた最初の人物となった。1970年代後半には、ニューカッスル・アポン・タインのBFI傘下のタインサイド・シネマでプログラム・ディレクターを務めた。著書に『Eastern Europe: An Illustrated Guide』、共著者に（娘で映画プロデューサーのサリー・ヒビンと）『What a Carry On – The Official Story of the Carry On Films』がある。

ヒビンは頑固な共産主義者であり、批評には自身の政治的信念が反映されていた。彼女の死後間もなく、映画評論家のデレク・マルコムはガーディアン紙に寄稿し、「彼女は東欧映画を熱烈に支持し、反抗的な芸術を好まない政権によって時折課される検閲を嫌悪し、当時は第三世界の映画と呼ばれていたものを上映するよう英国の配給会社を説得する多くのキャンペーンを行ったことで記憶されるだろう」と述べた。^[1] 2019年、ランカー誌はニーナ・ヒビンを「著名な女性映画評論家」リストの15位に挙げた。^[2]

幼少期と初期のキャリア

ヒビンはエセックス州ロムフォードで生まれた。彼女の家族は東ヨーロッパ出身のユダヤ人だった。^[1]

1939年9月に第二次世界大戦が勃発すると、ヒビンはマス・オブザベーション（MO）研究機関の調査員として働き始めた。彼女は最初に、戦争に関するポスターに対する英国民の反応について報告した。彼女はその後、ロンドンのイーストエンド地区における反ユダヤ主義、市内の防空壕の状況、女性補助航空隊（WAAF）の役割についての研究を執筆した。^[3]彼女は戦争の初期の間ずっとイーストエンド地区でオブザーバーとして働き、市民と日常会話を交わして士気や政府の安全保障対策の有効性を確認した。^{[4]しかし彼女は}情報省とMOの関係に強く反対し、そのつながりを「裏切り行為」と表現した。^{[5]彼女は1941年に、彼女の報告書が情報省によって操作されたと見なし、女性が}国内の軍隊に入隊する機会が訪れたときに抗議してその職を辞した。^[6]

ヒビンは戦争がもたらしたチャンスを歓迎し、西オーストラリア空軍に入隊した。^[3]彼女は後にこう語っている。「戦争前は、裕福な若い女性が家を出られる方法はほとんどなく、家を出るには結婚するしか選択肢がありませんでした。そして今、突然西オーストラリア空軍に入隊できる可能性が出てきたのです... [私たちは] 職業を学び、旅に出ることになり、... 家を出るという単なる事実だけでも、女性に期待される雑用から解放されるという大きな意味がありました...」^{[7]彼女はロンドン北部の}ヘンドン空軍基地でスピットファイア戦闘機の整備士として働いた。^[6]

ピクチャーポスト誌の寄稿者であったヒビンは、働く人々の写真にキャプションを書いた。^[1]彼女の社会主義的信念は、ロンドン労働者映画協会の報告書の執筆や、モスクワ国際映画祭およびレニングラードのレピノでのシンポジウムでの論文にも反映されている。^[3]

ヒビンは、戦争の終結とともに女性の軍隊への参加機会が消滅したことに失望した。^[8]西オーストラリア空軍から除隊した後、ヒビンはデヴォン州トットネス近郊のダーティントン・ホールで教師としての訓練を受けた。その後、共産主義への共感が物議を醸していたコーンウォールの学校で教鞭を執った。1950年代初頭にロンドンに戻った。^[1]

映画批評

1960年、ヒビンはダンス、演劇、映画、音楽、視覚芸術、建築の批評家で構成される全国的な専門団体である批評家協会の会員になった。 ^{[9]彼女は共産党系の新聞「}デイリー・ワーカー」（1966年に「モーニング・スター」に改名）の映画評論家として働き始めた。 ^[1]彼女は政治的な偏向があったにもかかわらず、「ザ・レディ」でも映画評を書いた。^[3]彼女はロンドンの上映会にバイクで出向き、よく知られた光景となった。^[1]

デイリー・ワーカー紙とモーニング・スター紙へのヒビンの寄稿は、映画と政治に対する彼女の強硬な意見を反映していた。[9] 1964年6月、ウィンストン・チャーチルについてのドキュメンタリー『ザ^・ファイネスト・アワーズ』に対する批評的な反応に関する記事で、ニューヨーク・タイムズ紙は次のように報じた。「デイリー・ワーカー紙のニーナ・ヒビンは、ソ連が戦争で果たした役割への言及が乏しいことに異議を唱えた。『スターリングラード攻防戦は、天候によって勝利を収めたようだ』と彼女は書いた。」^{[10]彼女は}『カム・バック・アフリカ』の批評で、この映画を「私が今まで見た中で最も痛烈なアパルトヘイトとパス制度の告発」と評し、「私たちはいつまでこのようなひどい状況を放置するつもりなのか」と問いかけた。この批評によって、デイリー・ワーカー紙は反アパルトヘイト運動を全面的に支持することになった。^{[11]彼女は}リンゼイ・アンダーソンの『イフ』を「支配階級の形成に使われる残酷な伝統に対する痛烈な見方」と評し、「60年代の最高かつ最も重要な映画」と評価した。^[12]

デレク・マルコムは2004年に、ヒビンの批評は「労働者への同情と、ハリウッドの魂を破壊するような軽薄さに対する反感に満ちている」と書いている。^{[1]また、彼女はイギリスの映画配給会社に働きかけて、東ヨーロッパやあまり知られていない国の映画、}ケン・ローチの『Kes』などの映画を公開するよう働きかけた。^[9] 1969年には『Eastern Europe: An Illustrated Guide』を執筆した。^[13]彼女は1971年に映画評論をやめることを決意した。^[1]

その後のキャリアと引退

ヒビンはヨークシャー芸術協会初の映画担当官となり、地元の映画製作者に助成金を授与した。^[14] 1976年から1979年まで、彼女はニューカッスル・アポン・タインにあるBFI傘下のタインサイド・シネマのディレクターを務めた。彼女は大衆主義とより進歩的な趣味を組み合わせた映画のプログラムを監督した。彼女のプログラムに対する初期の批評家の1人は、「ウクライナのトラクター集団に関する映画」が圧倒的に多いことを嘆いた。^[9]ヒビンのディレクターとしての地位にもかかわらず、タインサイドでは健全な観客数を獲得し、^[9]この傾向は後任のシーラ・ウィテカーのもとでも続いた。^[15]

ヒビンは引退し、ノース・ヨークシャーのステイス近郊のボルビーに移住した。そこで、彼女と夫のエリックは、人気のウォーキングコースであるクリーブランド・ウェイのそばでカフェを経営した。彼女は地元の作家による詩集を2冊編集した。^[1] 1988年、彼女と娘のサリー・ヒビンは、キャリー・オン映画シリーズに関する本「What a Carry On – The Official Story of the Carry On Films」を共著した。^[16]

2001年、彼女はソルトバーンに引っ越した。晩年は心臓病、肺気腫、腎不全、癌に悩まされた。2004年5月に彼女が亡くなったとき、映画プロデューサーの娘サリーが残された。^[1]

参考文献

^ abcdefghijk マルコム、デレク（2004年6月5日）。「ニーナ・ヒビン：左翼と貴婦人の映画評論家」ガーディアン。 2019年8月1日閲覧。
^ 「有名な女性映画評論家」Ranker 。 2019年8月2日閲覧。
^ abcd Scantlebury, Jessica (2016年11月29日). 「The Many Lives of Nina Hibbin」. The Keep . 2019年8月1日閲覧。
^ ウェイトマン、ギャビン、ハンフリーズ、スティーブ、マック、ジョアンナ、テイラー、ジョン（2007年）。近代ロンドンの形成：1815年から現代までの首都の民衆史。ロンドン：エバリー・プレス。pp. 227–228。ISBN 978-0-091920043。
^ クシュナー、トニー（2017）。「私たちヨーロッパ人？20世紀における大衆観察、「人種」、そしてイギリスのアイデンティティ」アビンドン、イギリス：ラウトレッジ。ISBN 978-1-351873468。
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^ モディサン、リテコ（2013年）。南アフリカの反逆リール：黒人中心の映画の制作と公開生活。ニューヨーク：パルグレイブ・マクミラン。pp.47-48。ISBN 978-1-349-43948-5。
^ アルドゲート、アンソニー、リチャーズ、ジェフリー（2009年）。『ベスト・オブ・ブリティッシュ：1930年から現在までの映画と社会』ロンドン：IBタウリス、p.210。ISBN 978-1-86064-288-3。
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^ キャンベル、マーク（2016）。『キャリー・オン・フィルムズ：イギリスのコメディ現象入門』オールドキャッスル・ブックス。ISBN 978-1-843448624。

[Malcolm/Guardian-1] マルコム、デレク（2004年6月5日）。「ニーナ・ヒビン：左翼と貴婦人の映画評論家」ガーディアン。 2019年8月1日閲覧。

[2] 「有名な女性映画評論家」Ranker 。 2019年8月2日閲覧。

[Scantlebury/TheKeep-3] Scantlebury, Jessica (2016年11月29日). 「The Many Lives of Nina Hibbin」. The Keep . 2019年8月1日閲覧。

[4] ウェイトマン、ギャビン、ハンフリーズ、スティーブ、マック、ジョアンナ、テイラー、ジョン（2007年）。近代ロンドンの形成：1815年から現代までの首都の民衆史。ロンドン：エバリー・プレス。pp. 227–228。ISBN 978-0-091920043。

[5] クシュナー、トニー（2017）。「私たちヨーロッパ人？20世紀における大衆観察、「人種」、そしてイギリスのアイデンティティ」アビンドン、イギリス：ラウトレッジ。ISBN 978-1-351873468。

[FOOTNOTEWeightmanHumphriesMackTaylor2007293-6] Weightman et al. 2007、p.293。

[FOOTNOTEWeightmanHumphriesMackTaylor2007327-7] ウェイトマン他2007年327頁。

[FOOTNOTEWeightmanHumphriesMackTaylor2007332–33-8] ウェイトマン他2007年、332-333頁。

[Russell/CriticsCircle-9] Russell, William (2011年7月14日). 「Nina Hibbin」. criticalscircle.org.uk . 2019年8月1日閲覧。

[10] ロンドン特派員（1964年4月30日）。「ロンドンでチャーチル映画が公開、2時間のドキュメンタリーでサー・ウィンストンの演説が使用」ニューヨーク・タイムズ。31ページ。 2019年8月2日閲覧。 {{cite news}}:|author=一般的な名前があります (ヘルプ)

[11] モディサン、リテコ（2013年）。南アフリカの反逆リール：黒人中心の映画の制作と公開生活。ニューヨーク：パルグレイブ・マクミラン。pp.47-48。ISBN 978-1-349-43948-5。

[12] アルドゲート、アンソニー、リチャーズ、ジェフリー（2009年）。『ベスト・オブ・ブリティッシュ：1930年から現在までの映画と社会』ロンドン：IBタウリス、p.210。ISBN 978-1-86064-288-3。

[13] 「Nina Hibbin著作」. thriftbooks.com . 2019年8月2日閲覧。

[14] 「メモリアルベンチの新しい場所」Whitby Gazette 2011年3月8日2019年8月1日閲覧。

[15] 「元タインサイド映画館の社長に追悼の意が表された」クロニクル・ライブ2013年8月19日2019年8月2日閲覧。

[16] キャンベル、マーク（2016）。『キャリー・オン・フィルムズ：イギリスのコメディ現象入門』オールドキャッスル・ブックス。ISBN 978-1-843448624。