ナ・ウンギュ

ナ・ウンギュ
ナ・ウンギュ撮影
生まれる	( 1902-11-26 )1902年11月26日 大韓帝国（現在の北朝鮮）、咸鏡北道、会寧
死亡	1937年8月9日(1937-08-09)（34歳） 京城、京畿道、大韓民国 、 大日本帝国（ 現大韓民国ソウル）
職業	俳優、脚本家、監督
韓国名
ハングル	ナウゴ
漢字	羅雲奎
改訂ローマ字表記	ナ・ウンギュ
マッキューン・ライシャワー	ナ・ウンギュ
アート名
ハングル	춘사
漢字	春史
改訂ローマ字表記	チュンサ
マッキューン・ライシャワー	チュンサ

羅雲奎（1902年10月27日 - 1937年8月9日）^[1]は、韓国の俳優、脚本家、映画監督である。彼は、初期の韓国映画界で最も重要な映画監督であり、おそらく韓国初の真の映画スターであると広く考えられている。彼は、自身の映画で脚本、監督、出演を頻繁に手掛けたため、韓国における作家主義的な映画製作の伝統を始めたとさえ言われている。^{[2] [3]}

羅雲奎は、朝鮮時代末期の軍人で、教師として故郷の咸鏡北道会寧に戻っていた羅什権の三男だった。高校生の頃、羅は演劇や演技に携わっていたが、1919年3月1日の占領に対する抗議運動など、反日活動にも参加していた。投獄を逃れるため、2年間、朝鮮と満州を隔てる豆満江を何度も渡り続けた。朝鮮解放運動家たちと反占領活動に参加し、 遠くはシベリアまで旅した。

1921年、彼はソウルに戻り、延禧大学（現在の延世大学）に入学して社会科学を学んだ。彼が映画に魅了され始めたのはこの頃だった。彼は映画館で映画を観ながらノートに書き込みをし、どこへ行くにも手鏡を持ち歩いて表情の練習をした。

しかし、彼の最初の映画であり最も有名な映画である『アリラン』の主人公のように、彼は三・一運動に参加したために日本軍に捕まり投獄された。^{[4] 1921年から1923年まで清}津の獄中にいた間、羅氏はもう一人の抵抗戦士である李春松から「春史」という芸名を授かった。^[5] 1923年に釈放されると、彼は故郷の会寧でイェリムフェ劇団に入団した。

劇団を去った後、彼はすべての本を売り払って釜山行きの列車の切符を買い、そこで朝鮮映画会社の俳優の仕事に応募した。彼はこの会社の映画でエキストラ、そして悪役を演じ始めた。彼のデビュー作は1925年の映画『雲永伝』だった。

羅雲奎は背が低く、ヒキガエルのような顔をしており、よく演じる農民の役にぴったりだと評されているが、彼がスクリーンに映し出す怒りや苛立ちは、当時の韓国の人々の情勢や気分にぴったりだった。羅雲奎が初めて世間の注目を集めたのは、李京善監督の1925年の映画『沈清伝』で主人公の父親の役を演じたときだった。 [ ^6]

ナ・ナが脚本家、監督、主演として初めて手がけた映画『アリラン』（1926年）は、韓国で国民的センセーションを巻き起こした。韓国の映画は日本当局による検閲と規制を受けていた。脚本は日本占領政府に提出され、承認されなければ製作・配給はできなかった。政府批判は検閲されたため、ほとんどの映画は新派として知られるメロドラマ的で感傷的なスタイルとなった。ナ・ナが『アリラン』で革新的だったのは、新派スタイルと愛国精神を融合させることで、日本占領に対する韓国の抵抗を比喩的に表現する方法を見出したことだ。これによってナ・ナは韓国の映画を単なる娯楽ではなく、日本占領に対する国民的抵抗を表現する手段にした。^[7]

羅雲奎は、丹松社劇場のオーナーである朴成弼の資金援助を受けて、1927年9月に羅雲奎プロダクションを設立し、東大門近くの昌信洞に制作会社をオープンした。^[8]日本人が経営するスタジオとは対照的に、同社の目標は韓国人による韓国人のための映画を制作することだった。

羅の1929年の映画『沙羅曼玉茶事』は、1000人以上のエキストラを動員した大作だった。『アリラン』同様、羅自身の人生のある時期が、この物語のインスピレーションとなったと見ることができる。この映画は、羅自身が行ったように、日本の圧制からの自由を求めて豆満江を渡る朝鮮人たちを扱っている。この映画は当初禁止されたが、最終的には大幅に改訂・編集された形で公開された。 ^[9] 『本孤里三龍』 （1929年）の失敗により、羅のスタジオはすぐに閉鎖を余儀なくされた。^[8]

『アリラン』は、 1926年から当局による厳しい弾圧措置が取られる1930年頃まで続いた、韓国における民族主義映画の時代を切り開いた。『アリラン』の後、国民の深い欲求に訴えることなく、娯楽に過ぎない、涙を誘う新派風の映画が韓国のマスコミから批判された。実際、羅氏自身の後期の映画も、同じように批判されたものがある。韓国の映画監督で映画史家の柳鉉穆は、1931年の新派映画『金剛寒』で、羅氏が恋人の日本人女性と共演したことは、韓国国民に裏切りとみなされ、彼のキャリアに深刻な悪影響を及ぼしたと述べている。

獄中で過ごした時間とそこで受けた拷問のため、ナは生涯健康を害し、1937年に結核で34歳（韓国では36歳）で亡くなりました。彼のキャリアは短かったものの、彼は韓国の「無声映画の黄金時代」として知られる時代に最も多作な映画製作者でした。約10年間で26本の映画に出演し、15本の映画を監督しました。

日本人と協力したという疑惑は、ナ・スンホが在職中もその後の数十年も、韓国映画の創始者の一人として評価されていたことを傷つけたようには見えない。ナ・スンホの葬列はアリランを演奏する楽団に先導され、雨にもかかわらず哀悼の意を表す群衆が参列した。^[10]朝鮮日報が1938年11月に実施した韓国の無声映画のベスト観客投票では、アリランが1位となった。ナ・ウンギュ監督の他の2本の映画もトップ10入りした。『愛を探して』と『野望の男』（1926年）である。ナ・スンホの最後の映画『オモンニョ』（1937年）は、韓国で制作された最高のトーキー映画のリストで2位となった。^[11]

彼の生涯は1966年の映画『羅雲奎一生』の題材となり、現在のスターであるチェ・ミンスの父であるチェ・ムリョンが監督・主演を務めた。^[12]韓国映画監督協会は羅雲奎に敬意を表し、1990年に始まった春史芸術映画祭で彼のペンネームを採用した。^[13]

ソウルの「アリランの丘」近くの場所が「映画の通り」に改造され、アリラン映画センター、アリラン情報図書館、映画のセットを名乗る小さなテーマパーク、ナ・ウンギュ生誕100周年記念碑、そして毎年恒例の映画祭が設けられた。^[14]

彼は申相玉に影響を与えた。^[15]

• 雲永伝 (ウンヨンジョン) (1925) (俳優デビュー)
• 沈清伝( 심청전 ) (1925) (俳優)
• チャンハンモン ( 장한몽 ) (1926) (俳優)
• 農正祖( 농중조 ) (1926) (俳優)
• アリラン( 아리랑 ) (1926) (監督、脚本家、俳優)
• プングナ( 풍운아 ) (幸運の戦士) (1926) (監督、脚本家、俳優、編集者)
• ドゥルジュウィ( 들쥐 ) (野ネズミ) (1927) (監督、脚本家、俳優、編集者)
• 白黒映画 ( 흑과백 ) (白黒) (1927)
• 金魚( 금붕어 ) (1927) (監督、俳優、編集者)
• Jalitgeola ( 잘 있거라 ) (別れ) (1927) (監督、プロデューサー、脚本家、俳優、編集者)
• オクニョ(1928) ( 옥녀 ) (監督、プロデューサー、脚本家、編集者)
• ボンゴリ サムリョン( 벙어리 삼룡 ) (聾唖のサムリョン) (1929) (監督、プロデューサー、脚本家、俳優)
• サランウル チャジャソ( 사랑 을 찾아서 ) (愛を求めて) (1929) (監督、プロデューサー、脚本家、俳優、編集者)
• サナイ ( 사나이 ) (1929)
• アリラン グフ イヤギ( 아리랑 그 후 이야기 ) またはアリラン フ ピョン( 아리랑 후편 ) (アリラン 2) (1930) (作家、俳優)
• 鉄輪島(チョリンド) (1930) (監督、脚本家、俳優、編集者)
• 金剛漢( 금강한 ) (金剛の悲しみ) (1931) (監督、俳優)
• ナムピウン キョンビデロ ( 남편은 경비대로 ) (1931)
• 開化堂イムン( 개화당 이문 ) (1932) (監督、脚本家、俳優、編集者)
• イムジャオプトヌン ナレウトベ( 임자없는 나룻배 ) (主人のいない渡し船) (1932) (俳優)
• アムグンワン ( 암굴왕 ) (1932)
• 鍾路(チョンノ) (1933)
• Muhwagwa ( 무화과 ) (イチジクの木) (1935) (監督、編集者)
• カンゴンネオ マウル( 강 건너 마을 ) (川の向こうの町) (1935) (監督、脚本家、編集者)
• クリムジャ( 그림자 ) (影) (1935) (監督、脚本家、俳優)
• ファンムジ ( 황무지 ) (1935)
• アリラン 3 ( 아리랑 제3편 ) (1936) (監督、脚本家、俳優)
• 七番目の竹笛事件( 칠번통 소사건 ) (1936) (監督、脚本家、俳優、編集者)
• オ・モンニョ( 오몽녀 ) (1937) (監督) ^[16]

• ハン・マンヨン (1983)。韓国舞踊劇場と映画。シサヨンオサパブ。ISBN 0-89209-017-0。
• ジェームズ、デイビッド・E、キム・キョンヒョン編（2002年）。イム・クォンテク著「韓国の国民的映画の誕生」デトロイト：ウェイン州立大学出版局。ISBN 0-8143-2869-5。
• キム・ヒョンギョン（2004年）「韓国映画の再男性化」デューク大学出版局、ダーラムおよびロンドン。ISBN 0-8223-3267-1。
• キム・カブイ (2001) 춘사나운규전집: 그생애와예술 [チュンサ・ナ・ウンギュの作品：彼の人生と芸術]。ソウル：チムダン。ISBN 89-303-0877-5. OCLC  48685673.
• キム、サラ・サン (2001)。(オリジナル、リンク切れ: 韓国映画の初期の歴史、ナ・ウンギュの『アリラン: 植民地主義下での国民映画の確立』 、ウェイバックマシン(2006 年 2 月 19 日アーカイブ))
• Yŏng-il Yi、Young-chol Choe (1988)。Yŏnghwa Chinhŭng Kongsa (韓国) (編)。韓国映画の歴史。リチャード・リン・グリーバー訳。ソウル：Motion Picture Promotion Corporation。ISBN 89-88095-12-X。
• ミン・ウンジュン他 (2003)。『韓国映画の歴史』ウェストポート、コネチカット：プレガー。ISBN 0-275-95811-6。
• ノ・グァンウ。日本占領下における韓国映画産業の形成

ウィキメディア・コモンズには、ナ・ウンギュに関連するメディアがあります。

• 나운규 (羅雲奎) (韓国語)
• シム・スンア（2005年2月22日）。「韓国、日本から伝説の映画『アリラン』の回収を模索」聯合ニュース。2006年5月27日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年5月4日閲覧。
• IMDbのナ・ウンギュ
• Google Arts & Cultureのチュンサ・ナ・ウンギュのクロニクル