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音楽考古学は、音楽学と考古学を組み合わせた学際的な研究分野である。様々な文化の音楽を研究対象とするため、民族音楽学の一分野とみなされることが多い。
音楽考古学者のアジェ・ボスによれば、「最も広い意味では、音楽考古学とは過去の音楽的行動や音の現象を研究することである」[ 2 ]。音楽考古学者はしばしば音楽学と考古学の手法を組み合わせている。理論的および方法論的な基盤はまだ確立されておらず、国際的な研究者コミュニティにとって主要な関心分野の一つとなっている[ 3 ] 。
この分野の研究目標には、古代音楽の復元に関連する遺物、例えば音発生装置、音楽場面の描写、文献資料などの研究が含まれる。こうした遺物の考古学的分析と記録（年代測定、記述、起源や文化的背景の分析を含む）は、楽器の使用法の理解を深め、場合によっては機能的なレプリカの復元を可能にする。文献研究には、初期の楽譜や文献資料の調査が含まれる。
この分野は、人間の音楽制作に必要な前提条件を検証する神経生理学的、生物学的、心理学的研究にも拡大している。
音楽学と考古学という二つの異なる分野を結びつけようとする最初の試みの一つは、 1977年にバークレーで開催された国際音楽学会の会議で行われた。円卓会議の一つは「音楽と考古学」と題され、古代文化の音楽的遺物について議論するために、バティア・バイヤー（イスラエル）、シャルル・ボワレス（メキシコ）、エレン・ヒックマン（エジプト）、デイヴィッド・リャン（中国）、カイサ・S・ルンド（スウェーデン）といった専門家が招かれた。このセッションの主なきっかけとなったのは、バークレーのアッシリア学者アン・D・キルマーによる、古代メソポタミアの音楽体系のセンセーショナルな発見だった。ウガリットで発掘されたこの発見に基づき、彼女はメソポタミアの体系に基づく記譜法を用いた、後期青銅器時代のフルリ語の賛歌の解読と西洋記譜法への転写を進めることができた。会議に先立ち、音楽学者のリチャード・L・クロッカー（バークレー）と楽器製作者のロバート・ブラウンの協力を得て、シュメールの竪琴のレプリカが作られ、キルマーによるフルリラの賛歌の録音と、入念に準備された解説が添えられた『沈黙からの響き：古代近東音楽の最近の発見』（情報冊子付きLP、ビット・エンキ出版、バークレー、1976年）がリリースされた。バークレーでの円卓会議で、キルマーは復元方法を説明し、その結果として得られた音を実演した。これが、 1981年に韓国ソウルで国際伝統音楽協議会（ICTM）内に正式に設立され、 1982年に英国ケンブリッジで音楽考古学の最新研究に関する最初の会議が開催された後、1983年にニューヨークのICTMによって承認された、ICTM音楽考古学研究グループの出発点となった。
ICTM音楽考古学研究グループはその後、ストックホルム（1984年）、ハノーバー／ヴォルフェンビュッテル（1986年）、サンジェルマン＝アン＝レー（1990年）、リエージュ（1992年）、イスタンブール（1993年）、エルサレム（1994/1995年、ICTM図像学研究グループと共同）、キプロスのリマソール（1996年）で国際会議を開催した。これらの会議では、包括的な会議報告書が作成された。
国際音楽考古学研究グループ（ISGMA ）は、1998年にエレン・ヒックマンとリカルド・アイヒマンによって設立されました。この研究グループは、考古学者とのより緊密な協力関係を築くことを目的として、ICTM音楽考古学研究グループから発展しました。以来、ISGMAはベルリンのドイツ考古学研究所（DAI、Deutsches Archäologisches Institut, Berlin）と継続的に協力してきました。ISGMAの会議報告を掲載し、研究グループの会合とは独立した音楽考古学のモノグラフを統合するために、「オリエント考古学」のサブシリーズとして「音楽考古学研究」という新しいシリーズが創設されました。このシリーズは、DAIのオリエント部門がVerlag Marie Leidorfを通じて出版しています。 1998 年から 2004 年にかけて、ISGMA の会議はドイツ研究財団(DFG、Deutsche Forschungsgemeinschaft)の後援により、ザクセン アンハルト音楽アカデミーのミヒャエルシュタイン修道院 (Kloster Michaelstein、Landesmusikakademie Sachsen-Anhalt) で 2 年ごとに開催されました。
ベルリン民族博物館の民族音楽学部門（Ethnologisches Museum Berlin, SMB SPK, Abteilung Musikethnologie, Medien-Technik und Berliner Phonogramm-Archiv）との緊密な協力のもと、ISGMAの第5回および第6回シンポジウムは、それぞれ2006年と2008年にベルリン民族博物館で開催されました。天津音楽学院との友好協力のもと、ISGMAの第7回シンポジウムは2010年に中国の天津で開催されました。ISGMAの第8回シンポジウム（2012年）も中国の蘇州と北京で開催され、その後さらに3回のシンポジウムが開催され、ドイツと中国が交互に開催国を務めています。
ICTM音楽考古学研究グループは、両グループに所属する研究者も多数いたものの、その後も独自に発展を続け、独自のイベントを開催した。数年間の活動休止の後、ジュリア・L・J・サンチェスは、アンソニー・シーガーの発案により、2003年に研究グループを再設立し、カリフォルニア州ロサンゼルス（2003年）とノースカロライナ州ウィルミントン（2006年）で会合を開催した。その後、ニューヨークで合同会議（2009年）が開催され、これは1981年の設立以来、研究グループにとって11回目の会議（音楽図像学研究センターの第12回会議でもある）となった。第12回会議はスペインのバリャドリードで開催され（2011年）、これはICTM研究グループ史上最大の会議となった。続いて、2013年にはグアテマラで第13回シンポジウムが開催された。また、2013年には、Ekho Verlag社から「ICTM音楽考古学研究グループ出版物」という新しい印刷シリーズが刊行された。
2011年5月27日、芸術人文科学研究会議（AHRC）の「ビヨンド・テキスト」プログラムとエディンバラ大学キャンペーンの助成を受けた「パレオフォニックス」と題した公開コンサートが、エディンバラのジョージ・スクエア・シアターで開催された。このイベントでは、ヨーロッパとアメリカ大陸各地から集まった考古学者、作曲家、映画制作者、演奏家による共同研究と創作活動の成果が披露された。音楽考古学の研究に触発され、その研究に突き動かされたパレオフォニックスは、直接的な表現や複製ではなく、音と音楽に基づいた新しいマルチメディア作品の制作と演奏を通して主題にアプローチするという、この分野および音楽学における新たな、そしておそらく重要な発展の出現を象徴している。一部の評論家からは「実験的」で「前衛的」と評されたこのイベントは、約250人の観客から賛否両論の反応を呼んだ。
2013年、欧州音楽考古学プロジェクト（EMAP）は、EUの資金援助プログラムEACEAにより5年間資金提供を受けた。このプロジェクトは、ヨーロッパの古代音楽に関する巡回展と、綿密なコンサートおよびイベントプログラムを開発した。[ 4 ] [ 5 ]
音楽考古学は、実験考古学と音楽学研究の交差点に位置する、多面的なアプローチを持つ学際的な分野である[ 6 ]。[ 7 ]音楽考古学研究は、過去の音楽的行動を理解することを目的としており、これは過去の音楽演奏を再現したり、過去の楽器を復元したりといった方法によって行われる。
A common research approach for an interdisciplinary field is to develop a collaborative research team with diverse specialists who can offer varying perspectives on data and findings. Music archaeology research teams are frequently composed of musicologists and archaeologists. In addition, specialists such as psychologists, organologists, biologists, chemists, and historians can be key in understanding past musical behaviors.[8] For example, a human physiologist can help provide useful insight on singing and tonal capabilities when analysing excavated human remains.[9] In pursuit of achieving accurate results, it is important that all sources of information and data, regardless of how they are reported or recorded, are treated equally. The information obtained from various scientific approaches can deepen the interpretation of past musical behaviors, sound artefacts, and acoustic spaces.[10]Archaeological researchers date and classify findings from digs to better understand past behaviors; both dating and classifying are equally important when interpreting data.[11]
The ICTM Study Group on Music Archaeology was founded in the early 1980s.[15] In 2013, the book series Publications of the ICTM Study Group on Music Archaeology was launched.
The International Study Group on Music Archaeology (ISGMA)[16] was founded in 1998. The study group is hosted at the Orient Department of the German Archaeological Institute Berlin (DAI, Deutsches Archäologisches Institut, Orient-Abteilung) and the Department for Ethnomusicology at the Ethnological Museum Berlin (Ethnologisches Museum Berlin, SMB SPK, Abteilung Musikethnologie, Medien-Technik und Berliner Phonogramm-Archiv).
MOISA：ギリシャ・ローマ音楽とその文化遺産の研究のための国際協会は、古代ギリシャ・ローマ音楽と音楽理論、およびその文化遺産を現代まで保存、解釈、評価するために、2007年にイタリアで設立された非営利団体です。[ 17 ]
英国先史時代の音響と音楽研究ネットワークは、芸術人文科学研究評議会と工学物理科学研究評議会の資金提供を受け、ルパート・ティルとクリス・スカーレ、そしてシェフィールド大学建築学科のジャン・カン教授によって率いられています。このネットワークは、この分野で活動している研究者のリストと、その他多くの関連サイトへのリンクを維持しています。[ 18 ]
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