今日の出来事

ナポリのモストラ・ドルトレマーレはイタリアの主要な見本市会場の 1 つであり、バーリのフィエラ・デル・レヴァンテと並んで南イタリア最大の見本市会場です。会場は 720,000 平方メートル (7,800,000 平方フィート) の面積を誇り、歴史的、建築的に非常に興味深い建物のほか、より現代的な展示パビリオン、噴水 (記念碑的なエセドラの噴水を含む)、熱帯水族館、多種多様な樹木が植えられた庭園、考古学公園などがあります。

展示会場はナポリのフオリグロッタ地区にあります。この地域は、クマナ、6号線（モストラ）、地下鉄2号線（カンピ・フレグレイ鉄道駅内にある）による統合交通システムを通じて、市内の他の地域と結ばれています。

トリエンナーレ・ドルトレマーレとして誕生したこの展覧会は、ローマ万国博覧会（後のEUR ）の公園とともに「万国テーマ別展覧会」として構想され、海上およびいわゆる海外での ファシストイタリアの政治的拡大と経済的発展を祝うことを目的としたイベントを主催するために1937年に設立されました。

この目的のためにナポリ市が選ばれました。ナポリ市は地中海の中心に位置していたため、ファシスト政権の積極的な植民地政策の理想的な出発点と考えられていました。最初の展覧会のテーマは、「北アフリカと地中海における イタリア帝国の栄光の祝典」でした。

ナポリの首都でフェアを開催するという決定に続いて、市内では開催地について活発な議論が交わされました。提案された場所の中から、最終的にバニョーリとフオリグロッタの間にあるコンカ・フレグレアが選ばれました。主催者によると、この場所は平坦な地形で、海やクーマとアヴェルノの考古学地域に近いため、他のどの場所よりも観光や商業の中心として機能する可能性があるとのことでした。

このように、このプロジェクトは、ムッソリーニが「ナポリは生きなければならない」というスローガンを掲げ、1931年にナポリ市民に提示した有名な5つのポイント「農業、航海、産業、工芸、観光」で明確に表現した、都市再活性化のためのより広範なプログラムの中に歴史的に位置付けられました。

必然的に、博覧会の建設は周囲の都市環境全体に影響を与えました。カステッラーナの古い農家は取り壊されましたが、真のビジネスと住宅の中心地が作られ、その支点は現代のアウグスト通りになりました。アウグスト通りは、ヤシと松の木が植えられた大きな中央の花壇で区切られた 2 つの車線を持つ道路軸で、博覧会の入り口にある広場に通じるのに適した、わずかに目立たないカーブを描いた道路です。

建物全体の建設には、わずか 16 か月かかりました。1,000,000 m ² (11,000,000 平方フィート) を超える敷地に建てられたこの建物は、36 の展示パビリオン、オフィスビル、10,000 人以上を収容できる屋外アリーナ、2 つの劇場、オリンピック プール、レストランとカフェ、遊園地、野生動物公園、熱帯水族館、境界内に含まれるローマ時代の既存の考古学エリアで構成されていました。

この展覧会は、帝国主義政権の明らかなプロパガンダの文脈において、海外植民地の特徴を建築構造において再提案し、グリーン建築のモデルに従って構想されました。実際、この複合施設は最初から絵のように美しい環境として構成されており、今日では当時のさまざまな芸術的原理が共存した重要なエピソードと見なすことができます。

建築と一体化するように配置されたこの巨大な観賞用植物は、実際の芸術作品と比較して、重要な前衛的な役割を表す暫定的な自然の膨大なレパートリーであり、複合施設全体の空間との主要な相同性を担っていたため、革新的で矛盾した側面を即座に提示しました。

1940 年 5 月 9 日、当時の博覧会会長ヴィンチェンツォ・テッキオ氏とヴィットーリオ・エマヌエーレ 3 世国王の臨席のもと、公式に開会された「第 1 回イタリア海外領土三年博覧会」は、わずか 1 か月後に第二次世界大戦の勃発とそれに続く爆撃により建物の 60% が甚大な被害を受け、閉幕しました。この予期せぬ出来事により、この地域は完全に閉鎖されることになり、戦争の終わりには経済的理由だけでなくイデオロギー的理由により完全に放棄された状態になりました。

1948 年、「イタリア海外領土三年博覧会」は「海外博覧会と世界におけるイタリア労働」部門に変わり、再開に向けた再建が始まりました。これは 1952 年 6 月 8 日に起こり、「第 1 回世界におけるイタリア労働三年博覧会」の扉が大きく開かれたときでした。その間に、戦争による甚大な被害は修復されていました。破壊されたり半壊したりした建物は修復または再建され、既存の装飾サイクルは適切に修復され、充実したものとなり、広大な樹木公園も整備されました。

当初、この見本市組織の新しい役割は、イタリアの活動や世界における仕事に関するドキュメンタリー展示会を企画すること、および市の宣伝や経済、観光の促進に適した目的を追求することであると認識されていました。イベントの経済的失敗により、すでに非常に不安定だった財政状況がさらに悪化し、取り返しのつかないほど悪化し、実施されたすべてのプロジェクトがキャンセルされました。

展覧会は、一部のスペースと一部の期間は閉鎖されたが、再び閉鎖された。これにより、特に 60 年代から、多くの建物の部分的かつ不適切な使用、緑地の無視、特に 1980 年の地震で避難した人々が作品への敬意を払うことなく恣意的に定住した土地の占拠によって引き起こされた損害を特徴とする、長く容赦のない所有権剥奪と衰退のプロセスが引き起こされ、広範囲にわたる衰退状態という旗印の下で、90 年代初頭にピークに達した。

1999 年 1 月より、この都市の歴史的芸術的遺産の不可欠な一部である中核展示施設が新たな命を吹き込まれました。2001 年にこの組織は、ナポリ市、カンパニア州、ナポリ県、ナポリ商工会議所が所有する新しい管理会社「Mostra d'Oltremare Spa」となり、経済ビジネス開発プロジェクトと組み合わせた大規模な再開発および拡張プログラムを開始しました。

展示エリア全体は大規模な改修工事を経て、国内外の関心を集める展示センターのレベルに戻り、現在は新しい「文化と余暇の公園」（イタリア語で「文化と余暇の公園」）の整備がまもなく完了します。この公園は、考古学公園、会議公園、展示公園に次ぐ、4つのエリアのうちの1つであり、将来的に展示が分割される最新かつ最も革新的なエリアとなります。

市民や来場者に対してますます開放されるこの博覧会では、2軒のモダンなホテルやその他の建物が会場内に建設され、一般の人々が宿泊し、展示エリアや、数多くのフェスティバル（カロソーネ賞を含む）が開催されるアレーナ・フレグレア、地中海劇場、オリンピック・プール、壮大なエセドラの噴水など、現代建築の数多くのモニュメントを楽しむことができるようになります。

2003 年以来、国際ピザフェスティバル イベントの常設会場となっています。

2010年以来、漫画とアニメーションに特化した毎年恒例の見本市「ナポリ・コミコン」の開催地となっています。

2019年には、第30回ユニバーシアードのメディアセンターと広報室が設置されたほか、いくつかのスポーツイベントも開催された。フリッツ・デンナーライン・プールでは飛び込み競技が行われ、ホール3と6ではそれぞれ射撃競技と柔道競技が行われた。^[1]

展示公園は、戦前と戦後のイタリア合理主義建築の最も貴重な複合体の一つです。1938年にマルチェロ・カニーノによって設計されたこのエリアの詳細な計画の平面的なシンプルさは、マルチェロ・ピアチェンティーニによる同時代のEURとは対照的です。後者は、政権が望んだ記念碑的な推進力が特徴です。展示は、統合された都市のヒッポダモスシステムを思い起こさせる計画に基づいて設定されており、3つの軸がデクマニとして機能し、蝶番に代わる軸で接続され、その端に通路の直線性を破るパビリオンがあります。カニーノによるこの施設の設計姿勢は、ナポリが新折衷主義の盛り上がりにもかかわらず、それでもなおモダニズム運動の理論的教訓を吸収し、それを地理的状況に屈服させたことを示しています。この複合施設は第二次世界大戦中に大きな被害を受け、1940年代から1950年代にかけて、1938年に携わったほぼすべての設計者によって修復されました。1980年の地震の後、展示スペースのほとんどが避難民を受け入れることになっていたため、さらなる被害が発生しました。この緊急事態の際に、カルロ・コッキアの植物園温室やフレグレアン・アリーナなど、現代ナポリを代表するいくつかのパビリオンが取り壊されました。フレグレアン・アリーナは1980年代後半に取り壊され、1938年に被害を受けたアリーナの修復が不可能になった後、ジュリオ・デ・ルーカによって再建されました。

イタリアのエーゲ海諸島のパビリオン（「ロードス・パビリオン」）は、1912年5月のドデカネス諸島のイタリア占領を祝うために、モストラ・ドルトレマーレの地理セクションのために1938年にローマの建築家ジョヴァンニ・バッティスタ・セアスによって設計されました。 ^[2]

メインエントランスの角にある。1940年にマルチェロ・カニーノが設計し、1952年にデリア・マイオーネが後部を再建し、現在はホテルとして再利用されているルイジ・カサリーニが修復中である。建物は凝灰岩でできたコンパクトなブロックで、トラバーチンで覆われた3つのレベルに分かれている。中央には半楕円形の柱廊プロナオスで飾られた玄関ホールの全高がカットされている。内部はローマのドムスを思い起こさせる3つの中庭が連続しているのが特徴である。内部はエミリオ・ノッテとフランコ・ジロージのフレスコ画で飾られている。^[3]

1940年にコンペに勝利したベンチュリーノ・ベンチュラによって建てられた。塔は、長さ24.50メートル（80.4フィート）、高さ42メートル（138フィート）のずんぐりとした平行六面体で、パスクアーレ・モナコとヴィンチェンツォ・メコニオによる政権を称える浅浮彫で飾られた台座の上に立っている。この構造は、トラバーチンの2つの堅固な正面と、空の立面が交互にあるのが特徴である。内部は、中央にエレベーターと階段ブロックがあり、1つの部屋になっているのが特徴である。興味深いのは、当時利用可能な計算技術のために大胆だと考えられていた、床の鉄筋コンクリート張り出しの遊びである。現在、コルヴィーノ+ムルタリスタジオのプロジェクトで修復中である。^[4]

これは、言語的および建築的アプローチが異なるデザイナーが参加した全国的なコンペの結果であり、主軸の風景の背景を吸収するように設定されています。デザイナーグループは、ニーノ・バリラ、ヴィンチェンツォ・ジェンティーレ、フィリッポ・メッリア、ジュゼッペ・サンビトで構成され、インテリアは、1940年版と1952年版の両方に関与したルイジ・ピッチナートが担当しました。現在は、ケルビーノ・ガンバルデッラによって修復され、2009年に舞台と楽屋が修復されました。^[5]

この建物は、ラテンアメリカ館とともに、エセドラの噴水の頭部を形成しています。この制約により、カルロ・コッキアは 1938 年に、T 字型の非対称スキームに従って建物を設計しました。このスキームは、T 字型の幹に飛び込み台付きの オリンピック サイズのプール、頭部にレストラン ルームという珍しい機能的結合を特徴としています。各階への接続は、明らかにルコルビュジエ風の建築プロムナードによって保証されています。コッキア自身が行った 1952 年の修復では、屋根スラブを壊し、正面ファサードのロッジアの側面の充填材を開くことで、スロープが再構成されました。現在、建物はマッシモ・ピカ・チャマラによって修復されており、彼は作品の元の形状を復元し、元のプールの下に地下プールを追加することで、建物全体を新しい要求に合わせて調整しました。内装は、ダイニングルームが3層に分かれているのが特徴で、レストランの客は、プール、フレグレア・アリーナ、エセドラ噴水の180度の景色を簡単に眺めることができます。床は、地中海料理を参考にしたナポリのマジョリカ焼きで装飾されています。^[6]

ラテンアメリカ館は、噴水に続く通路のもう半分を占めている。1938年にブルーノ・ラパドゥーラが中庭を取り囲むイタリア銀行のパビリオン群として設計した。噴水を見下ろすファサードにはジョルジョ・クアローニの絵画が飾られていた。パビリオンは戦争の爆撃で被害を受けたが、ミケーレ・カポビアンコ、アリーゴ・マルシリア、アルフレド・スブリツィオーロのプロジェクトで1952年に再オープンするために修復された。1952年のプロジェクトでは、オランダの新造形主義やルートヴィヒ・ミース・ファン・デル・ローエの細身の鉄骨構造を特に思い起こさせる典型的な北欧起源の合理主義的外観を特徴とするロッジアがパビリオンに与えられた。現在、パビリオンはスタジオ・カンパニュオロとケルビーノ・ガンバルデッラによって修復されている。^[7]

エセドラの噴水は、市内の記念碑的な噴水の一つです。1938年に展示公園の実現を機にルイジ・ピッチナートとカルロ・コッキアによって設計され、カゼルタ王宮の18世紀の庭園の記念碑的な噴水にインスピレーションを得ています。背景の風景は、カンピ・フレグレイのレリーフであるモンテ・サンタンジェロに託されています。噴水は2つの部分から成り、長方形の部分はコロンボ広場に向かって下り、12の連続した連絡プールが特徴です。もう1つの部分は水の円形劇場と呼ばれ、噴水が配置されている4つの同心円状の冠で構成されています。1952年に複合施設が再オープンした際に、水の円形劇場はジュゼッペ・マケドニオによるモザイクで装飾されました。端には花壇に沿って、メインの水盤を囲む24の小さなタンクがあり、その空間はすべて松の木の列に囲まれています。現在は修復され、再機能化されています。^[8]

1938年に当時のナポリで最も活躍したデザイナーの一人、フェルディナンド・キアロモンテによって設計され、1952年の再オープン時にデリア・マイオーネとエレナ・メンディアの設計に基づいて修復された。その建物は、その顕著な学術的設定が特徴で、噴水と近くのアレーナ・フレグレアの間にフィルターの建物を作ることが意図されていた。約150メートルの長さのファサードには、地面の急勾配を吸収する基壇として機能する階段を備えた、明らかに古典的なテイストのプロナオスが備えられている。複合施設のさまざまなパビリオンを含む修復作業の後、2階建ての内部が再編成された。^[9]

1938年にレストランと温室の設計者であったカルロ・コッキアによって設計されたこの建物は、リヴィエラの歴史的な水族館の拡張部分でした。展示場の北側入口の頭の一つとして考えられたこの建物は、立体的な要素で塗装された陶器のファサードによって強調された彫刻的な雰囲気を建物に与えました。ナポリの建築パノラマにまったく新しい効果をもたらした陶器の装飾は、いわゆるポジリポ陶器の代表である陶芸家パオロ・リッチに委託されました。内部は、訪問者がたどる道の合理性によって特徴付けられました。現在、建物はいくつかの要素によって歪んでいます。たとえば、正面玄関は単純な窓に改造され、アクセス階段、トラバーチンの装飾、正面のアクセス、元の備品が失われ、現在の機能はもはや水族館ではありません。^[10]

これは展覧会の最も優れた作品の1つです。これは、約12,000人の大観衆を収容できるオープンシアターの最初の恒久的な建築です。これは、合理的な意図を持った最初の作品であると考えられるため、ナポリの合理主義建築にとって決定的な役割を果たしています。これは、マグナグラエキア周辺に点在するギリシャとローマの劇場の建築モデルに触発されたジュリオデルーカによって、1938年から1940年の間に、わずか26歳で設計および建設されました。デルーカは、オープンシアターの問題に注意を払うデザイナーとしてのスキルを習得し、断面と内部の立面図を操作して、観客席の音響と視認性という複雑な問題を解決し、景観と建築の間に非常に興味深い相互作用を生み出しました。構造は全体として逆傾斜になっており、つまり正面の読みがキャンセルされ、頂上のペディメントのみになっています。アクセスレベルは地上から8.5メートル上にあり、ピロティのペリスタイルがニコラ・ファブリカートによるモザイクで装飾された114メートルの長い湾曲したペディメントを支えています。第二次世界大戦後、複合施設のすべての構造物と同様に被害を受け、その後1952年のオープンに向けて修復されました。時が経つにつれて、メンテナンスが不十分だったことと、地震後の緊急事態で状況が悪化したことで再び荒廃しました。1989年、設計者と合意の上、古いアリーナを取り壊し、音響と視覚を改善した同様のアリーナを建設することを決定しました。ファサードのモザイクが取り除かれた新しいアリーナは、2001年にボブ・ディランのコンサートでオープンしました。2015年、起業家のフローロ・フローレスは、年間5万ユーロの賃料と収益の一部で、12年間のフレグレア・アリーナの管理を委託されました。大規模な改修工事を経て、翌年の夏からはノイジー・ネイプルズ・フェストが開催され、2018年版では、ノエル・ギャラガーとノエル・ギャラガーズ・ハイ・フライング・バーズ、スティングなど、世界的アーティストがナポリでコンサートを行う予定となっている。^[11]

1938年に建築家ゲラルド・ボジオとニコロ・ベラルディによって設計されたこの建物は、アルバニアの要塞の家にインスピレーションを得た建築が特徴です。現在は手を加えられてしまったファサードは、ロッジアと正面玄関を収容する3つのレベルに中央の柱状要素を挿入するための2次元の切石の正面として考えられました。このパビリオンは1952年にルイジ・コゼンツァによる内装デザインとともに修復されました。現在は使用されていませんが、立ち入りを妨げてしまうほどに成長した植物に侵食され、パビリオンの劣化を加速させています。^[12]

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