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イ短調のミサ曲「至聖三位一体のミサ曲」（ZWV17）バロック作曲家ヤン・ディスマス・ゼレンカによって作曲されたの宗教音楽作品、彼が晩年の10年間に作曲した荘厳ミサ曲のうちの最初の作品となった
ゼレンカは1736年にドレスデン宮廷のためにミサ・サンティッシマエ・トリニティスを作曲した。 [ 1 ] [ 2 ]これは複合的な宗教様式の作品であり、典礼テキストを従来のキリエ、グロリア、クレド、サンクトゥス、アニュス・デイに従って分割するだけでなく、より短いセクションにも分割している。それぞれのセクションでは、楽器のグループ分け、性格、スタイルが異なっている。したがって、古い技法と新しい技法が、個々の楽章を変えるという意味だけでなく、内部でも互いに浸透し合っている。その構造の複雑さは、ゼレンカと同時代のJ.S.バッハの作品と比較されている。[ 1 ]
このミサ曲は19の独立したセクションに分かれています。合唱曲には、当時のオペラや協奏曲、そして独唱アリアの影響が色濃く表れています。アリア（第2部ではアルト、第6部と第15部ではソプラノ）は、1720年代のゼレンカの他のミサ曲のアリアよりもはるかに大規模です。これらは技巧的なリトルネッロで導入されます。オーケストラパートは独立しており、旋律的に流れる独唱が豊かに響きます。同様に、協奏的な合唱曲（第4部、第9部、第11部）も現代的なリトルネッロで表現されています。これらの楽章のオーケストラパートも独立しており、しばしば単純なホモフォニック合唱よりも優勢です。独唱と合唱パートの対比には、協奏曲の構造の影響が表れています。合唱協奏曲の対極にあるのは、大規模な合唱フーガです。ここでのフーガの対話は、作曲家の技術的な熟練度を示すだけでなく、作品の知的深みと意義をも示しています。[ 3 ]
ゼレンカの他の荘厳ミサ曲と同様に、この曲のオーケストレーションには金管楽器は含まれておらず、オルガン、6つのヴァイオリン、2つのヴィオール、チェロ、コントラバス、2つのオーボエ、ファゴット、アーチリュートのみで構成され、さらに2つのソロフルートとシャルモーが加わる。
XVII.アニュス・デイ１世（ソロ：テノール、バス） XVIII.アニュス・デイ２世（コロ）１９世。ドナ・ノビス・パセム（コロ・フーガ）[ 3 ]