マーク・シンプソン（ジャーナリスト）

マーク・シンプソンはイギリスのジャーナリスト、作家、アナウンサーであり、大衆文化、メディア、男らしさを専門としている。シンプソンはメトロセクシャルという用語と概念の創始者である。ある評論家は彼を「スキンヘッドの オスカー・ワイルド」と評した。^[1]

シンプソンは、タイムズ、ガーディアン、サロン、アリーナ・オム+、GQスタイル、ヴォーグ・オム・インターナショナル、インディペンデント・オン・サンデー、テトゥ、シアトル・ストレンジャー、ダッチ・プレイボーイなどに寄稿している。2007年12月、GQロシアは彼を「男性の人生を変えたトップ10のもの」に選出した。^[2]

マーク・シンプソンは、 1994年にインディペンデント紙に寄稿した記事で、メトロセクシャルという言葉を作ったとされている。^{[3] [4]}彼はまた、2002年にSalon.comで引用数の多いエッセイ「Meet the Metrosexual」でこの言葉を米国に紹介し、この言葉が世界的に有名になった。^[5]これは、英国のサッカー選手デビッド・ベッカムがこのタイプの究極の例として初めて引用されたときでもあった。シンプソンは後に、2003年に「レトロセクシャル」（反メトロセクシャルの意味で）という言葉を作ったとされている。^[6]

2006年にニューヨークタイムズ紙が「今年のアイデア」の1つとして挙げたこのアイデアについて、シンプソンはスポーツと広告が同性愛的なイメージをますます多く使用するようになっていることについて書いている。彼はこのプロセスを「スポルノ」（「スポーツとポルノが出会い、巨大な金儲けのショットを生み出す場所」）と名付けた。^{[7] [8]} シンプソンは「スポルノ」について、雑誌「アウト」に寄稿し、「マンチェスターユナイテッドのアラン・スミスやクリスティアーノ・ロナウドのような若くてセクシーなサッカー選手から、チェルシーのジョー・コールやACミランのカクのような荒っぽい将来性を持つ選手まで、彼らの成功を真似しようと躍起になっているまったく新しい世代の若者たちが、ポストメトロセクシャルでポルノ化が進む世界で、積極的にセックスの対象としての地位を追求している」とコメントしている。 ^[9]ロンドンタイムズ紙も「今年のアイデア」リストでスポルノを取り上げている。^[10]

2010年、世界的なトレンドを調査するウェブサイト「サイエンス・オブ・ザ・タイム」は、シンプソンを「男らしさについて世界で最も洞察力のある作家」と評した。タイムズ・オブ・インディアは、過去30年間で最も重要な言葉のレビューに「メトロセクシャル」を含め、「メトロセクシャルについては多くのことが書かれてきたが、この言葉を生み出したとされるマーク・シンプソンほどうまく書いた人はいない」とコメントした。

2014年、シンプソンはメトロセクシャルの時代は過ぎ去り、スポルノセクシャルと呼ばれる新しいタイプの男性へと進化していると提唱した。スポルノセクシャルは、これもシンプソンが作った造語で、「スポーツ」、「ポルノ」、「メトロセクシャル」を組み合わせたものである。 ^[11]これは、スポーツとポルノの両方を消費する一部の男性が採用している美的感覚を表している。そのような男性は、特定のメトロセクシャルな属性を持っていることに加えて、自分の体をアクセサリーのように扱い、公の場でそれを披露することをためらわない。スポルノセクシャルのスタイルは、重くて引き締まった筋肉と特定の種類のタトゥーを強調する。スポルノセクシャルは、体力と維持に多くのお金と時間を費やす。^[12]一部のコメンテーターは、スポルノセクシャルの台頭は、社会がますますナルシシズム的になっていることのもう1つの兆候であると主張している。^{[13] [14]}

シンプソンの最初の著書『Male Impersonators』（1994年）は、映画、広告、雑誌、音楽、男性ストリップ、コメディなど、大衆文化における男性の表現方法を検討し、同性愛、男性ナルシシズム、男性マゾヒズムなどの「非男らしい」情熱が排除されることなく、むしろ半ば秘密裏に、のぞき見的な男らしさの中で利用されていることを示して、彼のメトロセクシャル理論の背景を提供した。

フロイトの普遍的な両性愛者の反応性理論に立ち戻り、シンプソンは、男らしさ自体の同性愛的暗黙の意味を「暴露」した。特に、映画、広告、ポップミュージック、ボディビルディングが、もし存在したとしても「本物の」男らしさを「セクシーで偽物」に置き換えてしまった経緯を分析した。マーキー・マークと彼の（当時）最新のカルバン・クラインの広告に関する章で、シンプソンは、このラッパーがタイムズスクエアの看板やバスの側面に「絶頂期で下着姿」で登場し、商品を売るために「パッケージ」を掴んでいることは、男性の身体の商品化、そして「ゲイ男性の身体への愛」が「驚くほど」主流になったことを生々しく示していると主張した。

この本には、 『トップガン』における本当のロマンスはマーベリック（トム・クルーズ）とアイスマン（ヴァル・キルマー）の間にあったと主張する章が含まれていた。クエンティン・タランティーノは、同年後半に映画『スリープ・ウィズ・ミー』にカメオ出演し、同様の主張をするパーティーゲストとして登場した。

シンプソンのコレクション『アンチ・ゲイ』（1996年）は、ジャケットに「気分良くなるための政治に対する恥ずべき解毒剤」と記されており、インディペンデント紙によると「ゲイ・コミュニティを分裂させた」。シンプソンを先頭に、ブルース・ラブルース、グレン・ベルヴェリオ、ジョン・ウィアー、ピーター・タッチェル、リサ・パワー、アン・マリー・ル・ブレなど、さまざまな「非異性愛者」寄稿者が、ゲイの「画一的な」アイデンティティと、「喜び」や「拍手喝采」以外のものに対するゲイ・メディアの不寛容さを批判した。『アンチ・ゲイ』は最初の「ポスト・ゲイ」本の1つであり、『ゲイ文化の興亡』（D・ハリス、1997年）、『ライフ・アウトサイド』（M・シニョリーレ、1997年）、『セクシャル・エコロジー』（G・ロテッロ、1998年）など、ゲイ文化を批判する一連の保守的なアメリカのゲイ本より1年ほど前に出版された。^[15]

同年出版の『イッツ・ア・クィア・ワールド』は、表紙に「滑稽なまでに倒錯的」で「世紀末のポップカルチャーをゆがめた視点でとらえ、何もかもが見た目ほどストレートでもゲイでもない」と評され、アティテュード誌に掲載されていたシンプソンの同名の人気コラムを集めたもので、ゲイとストレートの文化が収束していく様子を、それが一般的なテーマとなる10年前から描いている。^{[要出典] [16]}

『The Queen is Dead』（1998年）は、アメリカ人作家スティーブン・ジーランドとの、色彩豊かで告白的な書簡を集めたものである。ジャケットの宣伝文句によると、「偶然の手紙がきっかけで、海兵隊、グローリーホール、猫、知識人、性転換者、そしてゲイの連続殺人犯でジャンニ・ヴェルサーチの暗殺者アンドリュー・クナナンとの奇妙な三角関係を巻き込んだ、大西洋を越えた滑稽で破滅的な文学ロマンスが生まれる」という。明らかに風変わりな主題にもかかわらず、この本は肯定的なレビューを受けた。「傑作の1つ」とロジャー・クラークはインディペンデント紙に書いた。^[17]

『セックス・テラー：ポップカルチャーの災難』は、シンプソンが1990年代後半にアティテュード誌やガーディアン紙に寄稿した記事などから抜粋したエッセイ、インタビュー、記事を集めたものである。インタビュー対象者にはヘンリー・ロリンズ、ジュリー・バーチル、ダナ・インターナショナルなどがいる。

『セイント・モリッシー』は、シンプソンが元スミスのフロントマンを「サイコ・バイオグラフィー」で書いたもので、歌手のキャリアの低迷期に書かれ、モリッシーが2004年にカムバックする前年に出版された。この本は、主題の文体との比較を促した。「シンプソンは面白く、賢く、正直で、不遜で、自己中心的。モリッシーによく似ている。もっとこのような伝記を書くべきだ。」^[18] (ローレンス・フェラン、インディペンデント・オン・サンデー・ブックス・オブ・ザ・イヤー) ^[19]

シンプソンの電子書籍「メトロセクシャル」（2011年）は、メトロセクシャルに関するシンプソンの著作を集めたもので、シンプソンが「傷のない肌をしたフランケンシュタインの怪物」と表現するこの主題の伝記のようなものを提供している。この本は、この用語が1994年にシンプソンがインディペンデント紙に書いた記事に由来し、2000年代初頭に国際的に採用され、それに対する反発とその後のジャージーショアでの再流行を経て、シンプソンがメトロセクシャルが単に「普通」と見なされるようになったと主張するところまでを追っている。

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