マリア・ジュスティーナ・トゥルコッティ

マリア・ジュスティーナ・トゥルコッティ
マルコ・リッチによるトゥルコッティのペン画とインク画、[1] 1720 年頃 –1730年
生まれる	1700年頃 フィレンツェ
死亡	1763年以降
職業	オペラ歌手 声楽教師
組織	バイロイト辺境伯オペラハウス

マリア・ジュスティーナ・トゥルコッティ（ 1700年頃生まれ- 1763年以降に死去）は、イタリアの声楽家で、オペラ歌手として活躍した。彼女の声質については文献によって様々で、ソプラノとする説もあれば、メゾソプラノとする説もある。1717年から1746年までイタリアのオペラハウスで公演し、 1746年から1750年までピエトロ・ミンゴッティのオペラ団の一員としてヨーロッパを巡業した。バイロイト宮廷オペラの専属歌手で、1750年から1758年まで、そして1760年から1763年までその職を務めた。この期間以降、この歌手に関する記録は見つかっていない。

トゥルコッティはコロラトゥーラの才能ある歌手で、当時の作曲家の多くが彼女の声のために曲を書いている。アントニオ・ヴィヴァルディ、ニコラ・ポルポラ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペルゴレージ、ジュゼッペ・セリット、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペシェッティ、フランチェスコ・コルセッリなどである。彼女は声楽教師としても働き、彼女の生徒にはテノール歌手のエルンスト・クリストフ・ドレスラーがいた。この歌手の晩年のキャリアについて書いたいくつかの出版物は彼女の体重を強調しており、特に彼女の雇用主、同僚、批評家による彼女の体格に関する発言に焦点が当てられている。これにはまた、1742年にヴェネツィアの芸術家アントニオ・マリア・ザネッティが描いたこの歌手の有名な風刺画も含まれ、彼女の胴回りが強調されており、現在はウィンザー城の王室コレクションの一部となっている。

マリア・ジュスティーナ・トゥルコッティは1700年頃フィレンツェに生まれ、1717年に生まれ故郷とシエナで初めてオペラに出演した。^[2]彼女はココメロ劇場 [it]でプロとしてデビューした。^{[3]彼女の声はいくつかの出版物では}メゾソプラノと表現されているが、^{[2] [4]}他の出版物ではソプラノと表現されている。^{[3] [5]}彼女の兄弟は劇場エージェントのラファエレ・トゥルコッティであった。^[6]

トゥルコッティは1720年までフルタイムで歌手として活動することはなかったが、その後26年間イタリアのオペラハウスでトップクラスの歌手として多忙を極め、その時期のオペラ歌手としては最も高額な給料をもらっていた。 ^[2] 1721年から1722年、1731年から1732年、1742年から1743年にはヴェネツィアでオペラに出演した。^[2] 1727年と1732年から1735年にはナポリのオペラハウスに出演した。 ^[2]また、 1728年にはナポリのサン・バルトロメオ劇場で、興行主アンジェロ・カラサーレが演出したパスティーシュ ・ストラトニカのタイトルロールを演じた。このオペラはアントニオ・サルヴィの古い台本をカルロ・デ・パルマが新たに書き下ろしたものを改変したものだった。^[7]

1728年、トゥルコッティはフィレンツェのペルゴラ劇場でヴィヴァルディの「アテナイード」の世界初演で主役を演じた。^{[8]同じ劇場で、彼女は1729年にレオナルド・ヴィンチの1726年のオペラ}「捨てられたディドーネ」の主役を演じたが、作曲家は彼女のために新しいアリア「王妃、そして愛人」を作曲した。^[9]このアリアのトゥルコッティの原稿は大英博物館に所蔵されている。^{[10] 1731年から1732年にかけて、彼女は}サンアンジェロ劇場で複数のオペラの世界初演に出演した。ニコラ・ポルポラの『アンニーバレ』（1731年）の初演ではエリザの役を、フランチェスコ・コルセリの『ニーノ』（1731年）の初演ではセミラミスの役を、ジョヴァンニ・バッティスタ・ペシェッティの『アレッサンドロ・ネル・インディ』の初演ではクレオフィデの役を演じた。^[11] 1742年、彼女はサン・ジョヴァンニ・グリソストモ劇場でニッコロ・ジョメッリの『セミラミデ』の世界初演に出演した。^[12]

1734年10月、トゥルコッティはサン・バルトロメオ劇場に戻り、スペイン王妃エリザベート・ファルネーゼの誕生日を祝うために書かれたペルゴレージの『シリアのアドリアーノ』の世界初演でエミレーナ役を演じた。^[13]翌12月、彼女は再びこのオペラハウスに出演し、ジュゼッペ・セリットによるメタスタージオの『ヌミディア王シファチェ』の初演でヴィリアーテ役を演じた。この作品にはポルポラ、ジェミニアーノ・ジャコメッリ、ヨハン・アドルフ・ハッセなど他の作曲家の音楽も含まれていた。^[14]

トゥルコッティがイタリアで最後に出演したのは、1745年から1746年にかけてのクレーマとフェラーラの都市であった。^[2]クレーマでは、 1745年にジョヴァンニ・バッティスタ・ランプニャーニの『捨てられたディドーネ』の主役を演じた。 ^{[9]その後、1746年に興行主ピエトロ}・ミンゴッティの巡業オペラ団の主要歌手名簿に加わり、その後4年間ドイツとコペンハーゲンを巡業した。この頃までにトゥルコッティはかなり肥満しており、ミンゴッティは彼女を「すべての音節にしかめ面や強調した身振りを添える、怪物のような肉の塊」と評した。^[2] ミンゴッティ一座内では、トゥルコッティはドイツのオペラ歌手マリアンネ・ピルカー [de]と職業上のライバル関係にあった。ピルカーは夫でヴァイオリニストのヨーゼフ・フランツ・ピルカー宛ての手紙の中で、トゥルコッティを繰り返し「太った豚」と呼んでいた。^[15]

イタリアでの彼女のキャリアの間にも、彼女の体重に対する批判は起きており、多くの作家が彼女の体重が舞台での動きを妨げていると不満を述べている。^{[16] 1742年に}アランフェスから送られた手紙の中で、ファリネッリは、彼女が体重を減らしたのか、それとも極度の肥満体型のままなのかを尋ね、愛情を込めて彼女の幸運を祈っている。「彼女の振る舞いは他のプリマドンナとは違うから」。^{[17] 1742年に芸術家}アントニオ・マリア・ザネッティによって、彼女の胴回りを強調した有名な風刺画が制作され、ウィンザー城の王室コレクションの一部となっている。^{[18]この絵は、1742年10月にサン・ジョヴァンニ・グリソストモ劇場で上演された}アンドレア・ベルナスコーニの『イル・バヤツェット』より、イレーネ役を演じるトゥルコッティを描いている。トゥルコッティの兄弟で、ヴェネト考古学誌の評論家ジローラモ・ザネッティは、その公演のレビューで「トゥルコッティは歌がとても上手だったが、奇形になるほど太っていた」と書いている。^{[19] [20]}ジョヴァンニ・バッティスタ・ティエポロによる別のこの芸術家の風刺画は、カール・フィリップ・エマヌエル・バッハの個人の肖像画コレクションに収められていた。^[21]

1750年、トゥルコッティはバイロイト宮廷オペラの専属歌手となり、1758年まで、そして1760年から1763年までその地位にあった。1763年にバイロイト宮廷にいた後の彼女の人生については何も知られていない。^{[2]バイロイトにいる間、彼女は}声楽教師としても働き、特にテノールのエルンスト・クリストフ・ドレスラーの指導にあたった。^[22]

ペシェッティとコルセッリがトゥルコッティのために書いた音楽は、彼女が複雑なリズムと大きな音程の跳躍を伴う難しいコロラトゥーラのパッセージを演奏できる歌手であったことを示している。 ^[2]

• アンソニー・ブラント、エドワード・クロフト・マレー（1957年）。『ウィンザー城女王陛下のコレクションに所蔵される17世紀と18世紀のヴェネツィアの素描』。ファイドン・プレス。181ページ。
• カルロ・ブロスキ・ファリネッリ (2000)。La solitudine amica: Lettere al conte Sicinio Pepoli。セレリオ。ISBN 9788838915031。
• ウィリアム・ホームズ（1993年）。『オペラ観察：18世紀初頭のフィレンツェ興行主の見解』シカゴ大学出版局。ISBN 9780226349701。
• オーガスタス・ヒューズ＝ヒューズ編（1906年）。大英博物館所蔵写本音楽目録、第2巻。大英博物館管理委員会、写本部門。
• デニス・リビーとカルロ・ヴィタリ (2002)。「Turcotti, Maria Giustina」。Grove Music Online。Oxford Music Online。オックスフォード大学出版局。doi : 10.1093 / gmo /9781561592630.article.O002685。ISBN 9781561592630。
• ベルトルト・オーヴァー『Gesa zur Nieden』編集（2021年）。18世紀ヨーロッパのオペラのパスティッチョ：文脈、素材、美学。トランスクリプト出版社。ISBN 9783839448854。
• クリスティーナ・スクデリ、インゲボルグ・ツェヒナー（2019年）。 『制度としてのオペラ：ネットワークと職業（1730-1917）』LIT Verlag。ISBN 9783643911490。
• アネット・リチャーズ（2022年）。『名声と友情の神殿：CPEバッハサークルの肖像、音楽、歴史』シカゴ大学出版局。ISBN 9780226816777。
• エレノア・セルフリッジ=フィールド (2007)。『ヴェネツィアオペラと関連ジャンルの新年表、1660-1760』。スタンフォード大学出版局。ISBN 9780804744379。