バイエルン公爵夫人マリア・アントニア

マリア・アントニア・フォン・バイエルン
アントン・ラファエル・メンスの肖像画、1752年
ザクセン選帝侯妃
在職期間	1763年10月5日 – 1763年12月17日
生まれる	( 1724-07-18 )1724年7月18日ミュンヘン、ニンフェン ブルク宮殿
死亡	1780年4月23日(1780-04-23)（55歳） ドレスデン
埋葬	カトリック宮廷教会
配偶者	ザクセン選帝侯フリードリヒ・クリスティアン ​ ​ （ 1747年生まれ 、1763年死去）
問題	ザクセン王フリードリヒ・アウグスト1世 ザクセン王アントニー マリア・アマリア、ツヴァイブリュッケン公爵夫人 マクシミリアン、ザクセン公爵
名前 マリア・アントニア・ヴァルプルギス・シンフォローサ
家	ヴィッテルスバッハ
父親	神聖ローマ皇帝カール7世
母親	オーストリアのマリア・アマリア

マリア・アントニア、バイエルン王女、ザクセン選帝侯女（1724年7月18日 - 1780年4月23日）は、ドイツの王女で、作曲家、歌手、チェンバロ奏者、芸術パトロンであり、特にオペラ『忠誠の勝利』と『タレストリ、アマゾンの女王』で知られている。彼女はザクセン選帝侯フリードリヒ・クリスティアンの妻としてザクセン選帝侯女となった。1763年に後者が死去した後、彼女は彼らの息子であるザクセン選帝侯フリードリヒ・アウグスト1世のザクセン摂政となった。

マリア・アントイナ・ヴァルプルギス・シンフォローサという洗礼名を受けた彼女は、ミュンヘンのニンフェンブルク宮殿でオーストリア大公妃マリア・アマリアとバイエルン選帝侯カール・アルベルトの娘として生まれました。彼女は生涯を通じて、特に絵画や詩作、音楽など芸術面で優れた教育を受けました。

彼女は選帝侯とその妻の7人の子供のうちの4番目でした。

1747年6月13日、ミュンヘンでザクセン選帝侯の相続人フリードリヒ・クリスティアンとの代理結婚が行われ、その後、1747年6月20日にドレスデンで直接結婚した。同年、彼女はオペラ改革の重要な機関であるローマのアカデミア・デッラルカディアの会員になった。結婚とともにドレスデンに移住した。彼女はフリードリヒ・クリスティアンとの間に9人の子供をもうけ、そのうち7人が幼児期を生き延びた。

彼女は七年戦争中にドレスデンを離れ、プラハとミュンヘンに避難したが、1763年に夫が王位に就くと戻った。夫はその10週間後に亡くなり、息子のフリードリヒ・アウグストが跡を継いだ。息子が未成年であったため、彼女は義理の兄弟フランツ・ザビエルと共同摂政を務め、1768年に息子が成人するまで務めた。摂政時代、彼女は共同摂政が1765年に息子のポーランド王位継承権を放棄する法案に反対した。また、 1763年に織物工場、 1766年にビール醸造所を設立した。

ミュンヘンにいる間、マリア・アントニアは高名なオペラ作曲家のジョヴァンニ・バッティスタ・フェランディーニとジョヴァンニ・ポルタに音楽を学びました。ドレスデンに移った後も、ジョヴァンニ・アルベルト・リストーリ、ニコラ・ポルポラ、ヨハン・アドルフ・ハッセに学びを続けました。実際、オペラはマリア・アントニアの生涯を通じて大きな役割を果たしました。ミュンヘンの宮廷では、ピエトロ・トッリのオペラ『ギリシャの愛人』の上演で彼女の誕生を祝いました。フリードリヒ・クリスティアンとの婚約も同様に、ハッセの『寛大なスパルタ』、ビビエナの台本、グルックのオペラ『エルコレとエベの結婚』などのオペラの上演で祝われました。ドレスデンに移って間もなく、彼女は作曲の仕事に加えて、ハッセのオラトリオ『聖アゴスティーノの改宗』（1750年）の台本を書きました。彼女自身の作曲スタイルはハッセのスタイル、特にオペラ・セリアの発想に強い親和性を示している。彼女はまた、宮廷公演で歌手や鍵盤奏者としても活躍し、自身のオペラ 2 作で主役を務めた。2 曲のオペラのほか、多数のアリア、田園詩、間奏曲、瞑想曲、モテットが彼女の作品とされている。

アマゾンの女王タレストリスは、ギリシャ神話の数多くの作品に登場し、多くの物語や神話の連続と同様に、中世後期以降も頻繁に作品の題材となった。フランスの詩人ゴーティエ・ド・コスト・ラカルプレネードは、小説『カッサンドレ』（1644年 - 1650年）でこの物語を復活させたが、物語は、アレキサンダー大王が登場する半歴史的記述から、タレストリスの男性的対照としてマッサゲテス族の王子オロンテースが登場する記述に変更された。

次の世紀には、マリア・アントニアが独自の台本と音楽を手掛け、いくつかのオペラが同じ原理を採用した。ラカルプレネードのバージョンと同様に、プロットはタレストリスとスキタイの統治者オロンテスの関係を中心に展開される。タイトルロールの他に、2人の主要登場人物が女性である。彼女の顧問で、スキタイ人のレアルコスに恋をするアンティオペと、ディアナの高位の祭司トミリスである。オペラの終盤で明らかになるが、オロンテスの母である。最終的にプロットはハッピーエンドとなり、各カップルは結ばれて戦争は回避され、スキタイ人とアマゾン族は平和的に共存する。慈悲深く思慮深い統治者タレストリスが政治指導者になっていく描写は、このオペラがマリア・アントニア自身の半自伝的表現である可能性を示唆している。

マリア・アントニアのオペラは、エルメリンダ・タレア・パストレラ・アルカディアの略称である ETPA というペンネームで出版されたが、ブライトコップフ社によって出版され、彼女が歌った宮廷劇場での初演だけでなく、他のヨーロッパの都市でも好評を博した。音楽評論家のチャールズ・バーニーは、1773年の著書『ドイツ、ネーデルラントおよびネーデルラント連邦共和国の音楽の現状』で、彼女のオペラと歌唱を賞賛した。また、哲学者で音楽理論家のアントニオ・エクシメノ・イ・プヤデスは、1774年の論文『音楽の起源と法則』にタレストリのアリアを掲載し、彼女をパレストリーナ、ナニーニ、クラリ、ペルゴレージ、コレッリの5人の他の選ばれた作曲家と同列に置いたことも特筆すべきことである。

彼女の音楽は音楽分析が少なく、やや広く扱われているが、論文全体は作曲技法のモデルとして使われており、アントニオ・エクシメノ・イ・プハデスやおそらく他の同時代の作曲家による彼女の作品に対する高い評価を暗示している。

• Il trionfo della fedeltà : マリア・アントニアによるオペラ、台本 (ドレスデン、1754 年夏)
• Talestri, regina delle amazoni : マリア・アントニアによるオペラ、台本 (ニンフェンブルク、1760 年 2 月 6 日)

• Talestri, regina delle amazoni :音楽ごとのドラマ。 CD、ベルリン：フォルケルト・ウーデ、1999 年および 2003 年

ウィキメディア・コモンズには、バイエルンのマリア・アントニア・ヴァルプルギスに関連するメディアがあります。

• アルロゲン、ゲルハルト：マリア・アントニア・ヴァルプルギス、ザクセン選帝侯妃。グローブ・ミュージック・オンライン。L. メイシー編。2007年1月30日アクセス。[1] 2008年5月16日、Wayback Machineにアーカイブ
• バーニー、チャールズ：ドイツ、ネーデルラント、オランダ連邦共和国の音楽の現状。ロンドン、1773年。
• ロペス、ピラール・ラモス: マリア・アントニア・ヴァルプルギス: バロック作曲家。 2007 年 1 月 30 日にアクセス。
• ザイファーリング、シュテフェン：タレストリ、レジーナ・デッレ・アマゾーニ。 (CD のライナーノーツ、ディスコグラフィーを参照)。
• ヴァルプルギス、マリア・アントニア: Talestri、regina delle Amazzoni: 音楽ごとのドラマ、de ETPA Leipzig: GGI Breitkopf、1765。
• アントニオ・エキシメーノとプハデス:音楽の起源と音楽、進歩、デカダンツァ、そして革新。ローマ、1774年。
• ハインリヒ・テオドール・フラテ：マリア・アントニア・フォン・バイエルン。掲載: アルゲマイネ ドイツ伝記 (ADB)。バンド 20、ダンカー & フンブロ、ライプツィヒ 1884、S. 371–374。