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マドレーヌ・リュセット・ライリー | |
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 マドレーヌ・ルセット、1893 年の出版物より | |
| 生まれる | マデリン・マチルダ・ブラッドリー 1858年12月26日 ロンドン、イングランド、 グレートブリテンおよびアイルランド連合王国 |
| 死亡 | 1934年2月7日（75歳） ハムステッド、ロンドン、イングランド、イギリス |
| 職業 | 女優、劇作家 |
| 配偶者 | JH ライリー |
マデリン・リュセット・ライリー（1858年12月26日 - 1934年2月7日）は、1800年代後半にロンドン、次いでアメリカで演劇で知られるイギリスの女優、劇作家である。ライリーはノエル・グラントというペンネームで劇を書き始め、劇作家として名声を得た。ライリーは27の劇を書き、その多くを自ら監督した。最も有名なのは『二十日鼠と人間』、『クリストファー・ジュニア』、『アメリカ国民』で、そのいくつかは1900年代初頭に映画化された。彼女は女性の権利を主張し、女性参政権運動にも関わっていた。ライリーは複雑な政治的議論を矮小化することを恐れて、女性参政権運動の劇をめったに書かなかった。[1]
若いころ
ライリーは、ロンドンのセント・メアリーでアルフレッドとマデリーン・ブラッドリーの娘マデリーン・マチルダ・ブラッドリーとして生まれ、6人兄弟の長女であった。彼女はキャリアの初期に「マデリーン・ルセット」という芸名を採用した。彼女はおそらく、 1878年にリチャード・ドイリー・カートのコメディ・オペラ・カンパニーのツアーで『潔癖な魂』に出演中に、夫のJH・ライリーと出会ったと思われる。彼らは数年間一緒にツアーを続けた。1882年、ギルバート・アンド・サリバンのオペラ『ソーサラー』の新聞記事に、ライリーが初めてJH・ライリー夫人として掲載された。JH・ライリーが最初の妻であるイギリスの性格女優マリー・バーナムと離婚した1890年まで、彼らが法的に結婚していなかったことが明らかになったとき、友人や隣人たちはショックを受けた。[2]
キャリア
初期のキャリア
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ライリーは14歳の時にロンドンで初舞台を踏み、毎年恒例のクリスマス・パントマイムで妖精の女王を演じた。彼女はライト・オペラ団体で役を演じ、その中にはカートのコメディ・オペラ・カンパニーも含まれ、1878年にはイギリス各地を巡業し、 J・H・ライリー主演の『魔術師』と『HMSピナフォア』の合唱に出演した。また、短いコンパニオン・ピースである『トゥー・シャープス・アンド・ア・フラット』（ミセス・マイナー）やライリー自身の『コンジェンアル・ソウルズ』（クララ）にも出演した。[3]彼女のアメリカでのデビューは、ボストンでのWSギルバートとフレデリック・クレイ作『プリンセス・トト』であり、ニューヨークでの初公演は1881年、ドイリー・カート・オペラ・カンパニーと共演したソロモンとスティーブンスの『ビリー・テイラー』でスーザン役、[3]か『美徳の報酬』であった。 1882年、ライリーはビジュー・オペラ・ハウスで上演された『魔術師』にコンスタンスの女官役で出演した。ライリーの演技は絶賛された。同作のスター、リリアン・ラッセルが病気になったため、ライリーは主役のアラインの代役を務めた。[2]ライリーは1893年、カジノ劇場でもコンスタンス役を演じた。 [3]ライリーはオペラ出演を続け、成功と失敗が入り混じった後、1891年にミュージカル以外の演劇に転向し、 『報道の力』でメイ・ホーフォード役を演じた。オーガスタス・ピトーとジョージ・H・ジェソップによるメロドラマは批評家からは好評を得られなかったが、ツアーに出るまで50回以上の公演が行われた。[2]
ライリーの初期の執筆活動の多くは秘密裏に行われた。女優として活動する傍ら、ライリーは短編小説を書いたり、雑誌のスケッチを描いたり、マコール・オペラ・カンパニーで非公式の執筆経験を積んだ。[4]ライリーは次のように述べている。「マコール大佐は、私が歌を書いたり場面を組み立てたりするのが速いことに気付き、私の名前が決して出てこないという条件で、いわゆる「下手仕事」で私を雇った。彼は、女性にユーモアのセンスがあってはならないし、女性が時事的な歌や喜劇の場面を書くことには我慢ならないと説明した！」[5]ライリーは1890年に2週間で最初の喜劇『レディ・ジェミマ』を書いた。 [6] ミニー・マッダーンがこの作品を購入し、最終的にプロデュースした。[要出典]
ライリーの劇作家としてのキャリアは、1894年にブルックリンで上演されたクリストファー・ジュニアのオリジナル作品で華々しく幕を閉じた。ライリーによると、この劇は「執筆に5週間、上演に5年」かかったという。クリストファー・ジュニアは、豊かな登場人物、滑稽な状況、巧みな会話が織り交ぜられた喜劇である。[要出典]このオリジナルキャストは、ジョン・ドリュー・ジュニアとモード・アダムスが主演した。批評家は、全体として「これほど陽気な小品は長い間ここで上演されておらず、その楽しさは完全に健全であるという顕著なメリットがある」と評した。[要出典] クリストファー・ジュニアは64回上演され、しばらくドリューのレパートリーに残った。アメリカ人はクリストファー・ジュニアを大騒ぎの喜劇と感じたが、ジェドベリー・ジュニアとして上演されたロンドンの人々は、これを家庭劇として受け止めた。この劇は両国で商業的に成功した。[7]
後の演劇活動と活動
1902年、ライリーは新作の執筆と演出に取り組んでいたが、その一方で、彼女の戯曲『二十日鼠と人間』と『ジェドベリー・ジュニア』はそれぞれツアー公演と再演されていた。1907年までに、ライリーは戯曲執筆をやめたか、あるいは単に後期の作品に誰も興味を示さなくなったかのどちらかだった。この時までに、彼女は27の戯曲を執筆していた。ボストン・トランスクリプト紙は、彼女の戯曲と演劇界における地位を次のように評している。「これらはすべて清潔で健全な喜劇であり、彼女は大成功を収めた。なぜなら、彼女は、同時代の多くの劇作家とは対照的に、アメリカの観客が、わいせつな筋書きと示唆に富んだ会話を伴うラテン系の喜劇と同じくらい、アングロサクソンのテーマと機知に富んだ喜劇で楽しませ、面白がらせることができることを証明したからだ。実際、女性劇作家に関して言えば、彼女は今やその分野をほぼ独占している。」[3]
ライリーは半引退状態にあったが、1904年にロンドンのギャリック劇場で行われた慈善公演（WSギルバートの『ローゼンクランツとギルデンスターン』のオフィーリア役）など、時折舞台に立った。[3]彼女は1920年代まで演劇界で活動を続け、 1918年に女性参政権法が可決されて女優フランチャイズ連盟が結成されてからは副会長の一人を務め、野外の集会で連盟を代表して定期的に演説した。[8]
なぜ女性に選挙権が必要なのかと問われると、ライリーは「常識的に考えると、人類の進歩には選挙権が必要であり、目的を達成するための手段として必要だと考える。女性は責任について教育を受けなければならないが、選挙権が与えられない限り、教育を受けられないままである。私の視点は非個人的で利他的なものだ」と答えた。[9]ライリーは女性参政権運動に携わっていたにもかかわらず、参政権劇は書かなかった。そのような作品は複雑な政治的議論を矮小化する危険があると考えていたからである。[1]
死
1934年にロンドンのハムステッドでライリーが亡くなったことは、ロンドンとニューヨークの両新聞で報道された。[10]
文献
出典: [11]
- レディ・ジェミマ、三幕コメディ（ミニー・マッダーンがニューヨーク以外で制作）（1890年）
- ジュニア・パートナー、4幕コメディ（1890年）
- バレンタインデー、三幕コメディ（1891）
- ポンジー商人、未上演ミュージカル、1890年代頃（タイプスクリプト、SA）（1891）
- バソッシュ、アメリカ版台本（カジノ劇場、1893 年 2 月 27 日～3 月 11 日）
- 約束の地、四幕劇（1893）
- 黄金の子牛、四幕劇（1894年）
- クリストファー・ジュニア（エンパイア・シアター）（1895）
- ロンドン（テリーズ劇場およびグローブ劇場）のジェドベリー・ジュニア役（1895年）
- 争いの時代、一幕（1895）
- 謎のビューグル氏（ライシーアム劇場およびストランド劇場、ロンドン、1900年）（1897年執筆）
- 多彩な色のコート（ウォラック劇場）（1897）
- アメリカ市民(1899 年ロンドンのヨーク公爵のニッカーボッカー劇場、1914 年に映画化) (1897 年に執筆)
- 航海者たち（グランドオペラハウス）（1898）
- オン・アンド・オフ、アレクサンドル・ビソンの「Controleur des Wagons-lits」（マディソン・スクエア劇場）（1898年）の翻案
- リアリズム、一幕物（ガリック劇場、ロンドン）（1900）
- マイ・レディ・デインティ（マディソン・スクエア劇場）（1901）
- リチャード・サヴェージ、ジョンソン博士の『詩人たちの生涯』（ライシーアム劇場）（1901年）に基づく
- 『二十日鼠と人間』は映画化もされた（マンチェスター・シアター・ロイヤル、ロンドン・リリック劇場、ギャリック劇場）（1901年）
- 草の未亡人（シャフツベリー劇場、ロンドン）（1902年）
- アメリカの侵略(ビジュー劇場) (1902)
- 友情の祭壇（1903年、ニューヨークのニッカーボッカー劇場、ロンドンのクライテリオン劇場）
- レディ・パラマウント（カリフォルニア劇場、サンフランシスコ）（1905）
- グランディ夫人（ロンドン、スカラ座）（1905）
- 『美しいマルセイエーズ』、P.バートンの『大陰謀』を翻案（1907年、ロンドン、ヨーク公爵のニッカボッカー劇場）
- シュガーボウル（ロンドン、クイーンズ劇場）（1907年）
参考文献
- ^ ab コッキン、キャサリン（2001年）。『参政権時代の女性と演劇』パルグレイブ、p.96。ISBN 978-0-333-68696-6。
- ^ abc エングル、pp. 55–57
- ^ abcde ストーン、デイヴィッド。「マドレーヌ・リュセット（1878、1881）」、ドイリー・カート・オペラ・カンパニーの人物名鑑、2005年2月25日、2017年11月14日にアクセス
- ^ エングル、58ページ
- ^ フレッチャー、ボーモント（1896年1月）。クリストファー・ジュニア『ゴディーズ・マガジン』。
{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 年 (リンク) - ^ エングル、59ページ
- ^ エングル、59～63ページ
- ^ エングル、89～92ページ
- ^ MOKによるインタビュー、The Vote（1910年3月26日）、256～257ページ
- ^ エングル、92ページ
- ^ エングル、95～98ページ
出典
- エングル、シェリー・D. (2007)。 『アメリカの新女性劇作家 1890-1920』パルグレイブ・マクミラン。ISBN 978-0-230-60936-5。
外部リンク
- IMDbのマデリン・ルセット・ライリー
- LibriVoxの Madeleine Lucette Ryley の作品(パブリック ドメイン オーディオブック)
- マドレーヌ・リュセット・ライリー文書、マンチェスター大学ジョン・ライランズ図書館
- アメリカ市民：マデリン・リュセット・ライリー著のオリジナルコメディー4幕
- マデリン・リュセット・ライリーによる4幕構成のロマンティックコメディ『Mice and Men』
- クリストファー・ジュニア：マデリン・リュセット・ライリー作、4幕のコメディ