リディア・メンドーサ

リディア・メンドーサ（1916年5月31日- 2007年12月20日）は、テハノ音楽とメキシコ系アメリカ人の伝統音楽を演奏したメキシコ系アメリカ人のギタリスト兼歌手でした。歴史家のマイケル・ジョセフ・コーコランは、彼女を「テハノ音楽の母」と称しています。テハノ音楽は、メキシコ、スペイン、ドイツ、チェコの伝統的な音楽のルーツがテキサス独自の文化として融合した芸術形式です。彼女は60年にわたるライブ活動のキャリアの中で、数多くのレーベルで録音を行いました。彼女のレコードの総数は、少なくとも50枚のLPレコードアルバムに収録された、推定200曲のスペイン語の歌に上ります。1977年には、ジミー・カーター大統領の就任式で、就任式フォークダンス＆コンサートの出演者の一人として演奏しました。彼女の最も有名な曲は、子供の頃に聴いた「Mal Hombre」（悪い男）です。 

彼女はテキサス州ヒューストンで、サン・ルイス・ポトシ出身のメキシコ人音楽家の家庭に生まれた。一家はメキシコ革命勃発時にメキシコから逃れ、その後2年間故郷に戻った。彼女が4歳の時、一家は再びテキサスへ移住した。彼女は人生の大半をアメリカ合衆国、主にテキサスで過ごしたが、スペイン語以外の言語は話せなかった。一家は仕事を求めて頻繁に引っ越し、行く先々で他の移民労働者を楽しませた。

メンドーサは「国境のヒバリ」など多くのニックネームで知られていた。初期の頃、「メンドーサ一家」は南テキサスをヒッチハイクで巡り、農場労働者のために演奏していた。スペイン語の新聞の広告に応募したことがきっかけで、オーケー・レコードでの最初のレコーディング・セッションが実現した。当時12歳だったリディアは、レコーディングでボーカルとマンドリンを担当した。やがてサンアントニオのラジオパーソナリティ、マヌエル・J・コルテスの目に留まり、ブルーバード・レコードの子会社であるRCAビクターとのレコーディング契約をオファーされた。第二次世界大戦中、そしてその後数年間、メンドーサは姉妹のフアニータとマリーと共に「メンドーサ姉妹」として活動した。彼女はすぐにグループの主役となったが、ツアー中は家族も一緒に演奏を続けた。彼女はアメリカ全土だけでなく、カナダやラテンアメリカでも公演を行い、それらの公演の観客動員数は2万人と推定されている。

彼女は全米芸術基金からナショナル・ヘリテージ・フェローシップを授与された。1984年にはテハノ音楽殿堂入りを果たし、1991年にはコンフント音楽殿堂入りを果たした。舞台芸術への貢献により、1985年にはテキサス女性殿堂入りを果たした。1999年にはヒラリー・クリントン大統領夫人とビル・クリントン大統領から国家芸術勲章を授与され、2003年にはテキサス文化信託からテキサス芸術勲章を授与された。彼女は舞台衣装を自らデザインし縫製し、一時期はカリフォルニア州立大学フレズノ校で講師を務めていた。メンドーサは2度結婚し、3人の娘の母親である。生粋のライブエンターテイナーであった彼女は、2度舞台から引退したが、その都度歌を再開した。60代での脳卒中により、ついに彼女のキャリアは幕を閉じた。

メンドーサは1916年5月31日、テキサス州ヒューストンで、レオノール（綴りによってはレオノーラと表記されることもある）ザマリッパとフランシスコ・メンドーサ夫妻の間に生まれた。両親はともにメキシコのサン・ルイス・ポトシ出身の音楽家で、ルーツはカリフォルニア州のビジャ・デ・アリアガとアップル・バレーに遡る。^{[ 1 ]} 1910年のメキシコ革命勃発に伴い、一家はメキシコからテキサスへ逃れた。一家にはメキシコ、テキサス、デトロイトで生まれた8人の子供がいた。全員が家族の音楽グループで演奏したわけではない。姉妹は5人（リディア、ベアトリス、フランシスカ、マリア、モニカ）、兄弟は3人（フランシスコ、マヌエル、アンドリュー）だった。^{[ 2 ] [ 3 ]}リディアと長女のベアトリスは、このテキサス滞在中にテキサスで生まれた。一家は一時的にメキシコに戻り、その間にリディアの弟フランシスコと妹フランシスカが生まれた。最終的に一家はテキサスに戻った。彼らはしばらくの間ダラスに住んでいた。「ラ・ファミリア・メンドーサ」（メンドーサ一家）は、レオノールが夫と子供たちと結成した音楽グループの名前だった。^{[ 1 ]}

メンドーサ一家は、リディアがまだ幼児で家族とテキサスに再入国した際に、米国移民当局から人種的ステレオタイプを経験させられた。^{[ 4 ]}国境のテキサス側の移民局職員は、米国に越境するメキシコ人をガソリンに浸し、シラミの蔓延が米国に持ち込まれるのを防ごうとした。^{[ 4 ]} 1920年にテキサスに再入国した際、移民局職員は彼女をガソリンの入った大きな桶のある部屋に連れて行き、リディアの髪をガソリンで無理やり洗わせ、彼女にガソリンをかけた。^{[ 4 ]}同時に、彼女は移民の子供たちがガソリンの入った桶に浸されているのを目撃した。^{[ 4 ]}メンドーサは後に、国境警備隊員はメキシコから越境してくる者は皆悪い人間だが、中でも子供たちが一番悪いという前提で行動していたことを回想している。^{[ 5 ]}

メンドーサは、母親や祖母の歌を真似し始めた頃はまだ幼く、学校に通うには早すぎた。この頃、リディアは後に彼女の代表曲となる「Mal Hombre」（悪い男）という歌を初めて覚えた。メンドーサは、家族がテキサス州エニスに短期間住んでいた時に、ガムの包み紙でこの歌の歌詞を初めて見たといつも言っていた。その後、家族がメキシコのモンテレイを訪れた際、インデペンデンシア劇場でタンゴの曲として演奏されているこの歌を見た。彼女は歌とそのメロディーを暗記し、家で何度も練習した。彼女は数年間この歌を録音しなかったが、最終的にはこの歌が彼女の代表曲となった。^{[ 2 ]}

メンドーサは音楽を愛する家族に囲まれて育ち、4歳の時には、家族の伝統に従って人生を過ごしたいと知っていた。^{[ 6 ]}母、父、祖母から、歌唱スタイルや弦楽器の演奏方法を学んだ。メンドーサによると、母方の祖母はイタリアとスペインの血を引くテオフィナ・レイナという公立学校の教師で、リディアの母にギターを教えていたという。^{[ 7 ] [ 8 ]}ギターを弾くことに興味を持ったきっかけは、母の歌とギターの才能を真似したいと思ったからだった。幼稚園児の頃、母が上手に演奏する楽器に自然な好奇心を持っていた。厳しく注意されても、何度母のギターをかき鳴らそうとしても、リディアは指を弦に走らせたときに生まれる音色とリズムに飽きることはなかった。ついに母はギターを彼女の手の届かない壁に掛けた。リディアは母親の忠告にもめげず、音楽を作ることを諦めなかった。同年代の少女たちがゴムバンドを歯につけて指で弾いて弦を鳴らしているのを見て、リディアはゴムバンドで自分だけの楽器を作った。数年後、母親は折れて、彼女に6弦ギターのレッスンを受けさせた。彼女は最終的にマンドリンとバイオリンも上手になった。^{[ 9 ]}父親は彼女に12弦ギターの弾き方を教えた。その中には、標準的な6弦ギターより1オクターブ低い音程にチューニングされた「メキシカンギター」としても知られるバホ・セクストも含まれていた。しかし、彼女はバリトンギターのように、6弦ギターより完全4度低い音程にチューニングした。^{[ 10 ]}

メンドーサが楽器を演奏できる年齢になる前から、彼女の家族はテキサスとメキシコの国境沿いの農場労働者にとって馴染み深い娯楽となっていた。彼女の父親はテキサス・リオグランデ渓谷沿いの鉄道技師で、家族は畑で働く移民労働者のために歌を歌っていた。父親の鉄道からの収入があっても、彼らは自動車を買う余裕がなかったので、あちこちヒッチハイクで移動していた。彼らは子供たちが正式な教育を受けられるほど長く一箇所に留まることはなかったが、ホームスクーリングを受けていた。^{[ 11 ]}

1928年にサンアントニオのスペイン語新聞「ラ・プレンサ」に掲載された広告が彼らの目に留まった。オーケー・レコードというレーベルが、スペイン語圏の新人アーティストのレコーディングに報酬を支払っていたのだ。当時の俗語では、非白人アーティストによるレコーディングは「レース・レコード」と呼ばれていた。^{[ 12 ]}借りた車で一家はサンアントニオに向かい、クアルテート・モンテレイ・ポル・ラ・ファミリア・メンドーサとして最初のレコーディングを行った。12歳のリディアがマンドリンを演奏し、ボーカルも担当したこのレコーディングは2日間かけて行われた。その努力に対して、一家は140ドルを受け取った。^{[ 13 ]}

当時の多くの移民家族と同様に、メンドーサ一家は1929年に農場労働者や自動車製造工場の労働者としてミシガン州デトロイトに移住した。自動車産業の労働者の多くはメキシコ系で、メンドーサ一家と同様に、仕事を求めて徐々に北へ移動していた。文化的な移住の結果、メンドーサ一家は自分たちの音楽に安定した聴衆を見つけた。彼らはミシガン州各地で演奏した後、アメリカ合衆国で大恐慌が始まった1932年にテキサス州サンアントニオに戻った。^{[ 14 ]}第二次世界大戦中の労働市場のため、一家は長い間同じ場所に留まり、リディアの姉妹であるフアニータとマリアはラス・エルマナス・メンドーサ（メンドーサ姉妹）として演奏した。姉妹の収入により、一家は初めて本当の家を購入することができた。リディアはソロ歌手としてラス・エルマナス・メンドーサに迎えられた。 3人は1952年までツアーを成功させたが、母親の死を機にグループとしての活動を終えた。^{[ 12 ]}

一家はサンアントニオに移住してきたメキシコ人農場労働者たちの間で安定した聴衆を見つけた。この時期、メンドーサはマンドリンから12弦ギターに持ち替えていた。^{[ 15 ]}彼らの主な聴衆は、市内の労働者階級のテハノの人々だった。彼らは大金を稼ぐことはなかったが、なんとか住む場所と食べるものを確保していた。^{[ 1 ]}

10代の頃、サンアントニオのミラム公園にあるプラザ・デル・サカテでパフォーマンスをしていたメンドーサは、WOAIラジオ局のスペイン語番組「ラ・ボス・ラティーナ」の司会者マヌエル・J・コルテスに見出され、彼の番組に出演する機会を与えられ、アマチュアコンテストで優勝した。^{[ 14 ]}彼女は週3.50ドルの報酬を受け取り、RCAビクターの子会社であるブルーバード・レコードとレコーディング契約を結んだ。1936年のこれらのセッションで、彼女は代表曲「マル・オンブレ」を録音し、この曲は瞬く間に米国とメキシコの国境の両側でヒットした。メンドーサは英語を話したり読んだりすることを学んだことがなく、彼女自身も家族も弁護士を雇っていなかったため、レコーディング1回につき15ドルの現金支払いと引き換えに印税権を放棄する契約に署名した。^{[ 16 ]}

メンドーサの音楽はテハノの人々の間で大きな反響を呼び、彼女はテキサスからカリフォルニアまでの国境沿いのスペイン語圏の会場で演奏する音楽一家メンドーサのスターとなった。彼らの音楽の影響力は、非白人の聴衆の間で好意と自尊心のある時期を育んだ。その快適なニッチの外では、あらゆる人種の人々がホテル、レストラン、その他「白人専用」の方針が存在する場所で差別を受けた。エンターテイナーであることは、人種隔離された施設や人種間の悪意を克服することはできなかった。それでも、一家は粘り強く活動を続け、人気のカンティーナとなった。^{[ 16 ]}

その後数年間、1950年代にかけて、メンドーサ一家はアメリカ合衆国とラテンアメリカ各地で公演を行った。1971年には、メンドーサはカナダのモントリオールで開催されたスミソニアン・アメリカ民俗生活祭の舞台に立った。^{[ 17 ]}しばらくの間、メンドーサはカリフォルニア州立大学フレズノ校で講師を務めた。^{[ 13 ]} 1977年1月20日のジミー・カーター大統領就任式では、メンドーサは就任式フォークダンスとコンサートの出演者の一人だった。^{[ 18 ]}

10代の頃、メンドーサは1935年に靴職人のフアン・アルバラードと結婚し、リディア、ヨランダ、マリア・レオノールという3人の娘をもうけた。その後、メンドーサは家にいて娘たちを育てるために舞台から引退した。夫の家族は彼女の選んだ職業を気に入らなかったか、あるいは女性は職場にいるべきではないと考えていたのかもしれないが、彼らの意見が彼女に影響を与えた。そのため、平和を保つために彼女は引退した。しかし、彼女は家族の中で経済的に最も成功した稼ぎ手だったので、最終的には家族と一緒にツアーを再開した。^{[ 19 ]}結婚は1961年に夫が亡くなるまで続き、その後彼女は再び舞台から引退した。彼女は1960年代初頭に同じく靴職人のフレッド・マルティネスと再婚し、キャリアを続けた。^{[ 19 ] [ 6 ]} 仕事の合間に暇を持て余すような人ではなかったメンドーサは、観客の前でパフォーマンスを始めたときから、そしてキャリアの終わりまで、自分の舞台衣装をデザインして縫っていた。^{[ 20 ]}彼女の人気は、1998年に脳卒中を起こして82歳で永久に引退するまで、パフォーマンスキャリアの残りの期間も安定していた。^{[ 13 ]}

メンドーサはテキサスで生まれ、人生の大半をアメリカ合衆国で過ごし、最後の数十年間はサンアントニオに住んでいたが、英語を話せるようにはならなかった。彼女は2007年12月20日に91歳で亡くなり、市内のサンフェルナンド墓地に埋葬された。^{[ 21 ]}テキサス歴史委員会の標識番号16BX04が2016年2月に彼女の墓所に設置された。^{[ 22 ]}

メンドーサは、一般の人々から「国境のヒバリ」（La Alondra de la Frontera）や単に「国境のヒバリ」（La Alondra de la Frontera）といった愛称で呼ばれていました。^{[ 20 ]}また、「貧しい人々の歌姫」（La Cancionera de los Pobres）や「テキサスの栄光」（La Gloria de Texas）とも呼ばれていました。^{[ 13 ]}テキサスの作家で歴史家のマイケル・ジョセフ・コーコランは、彼女を「テハノ音楽の母」と呼んでいました。^{[ 23 ]}テハノ（女性の場合はテハナ）とは、文字通りメキシコ系テキサス人を意味します。音楽自体は、伝統的なメキシコ・スペイン、ドイツ、チェコのリズムとスタイルが融合したものです。この音楽の融合は19世紀から発展していましたが、20世紀初頭にテキサスとメキシコ北部の国境地帯で本格的に花開きました。^{[ 24 ]}彼女のグループは、テキサス・メキシコ音楽というジャンルに分類されることもありました。彼女は、アコーディオンを中心とした音楽スタイルであるコンフントを普及させるのに貢献した。 ^{[ 25 ]} 1984年にテハノ音楽殿堂入りを果たし、1991年にはコンフント音楽殿堂入りを果たした。^{[ 26 ]}

1982年、彼女は全米芸術基金から授与された15のナショナル・ヘリテージ・フェローシップの最初のクラスに選ばれた。^{[ 27 ]}この助成金は、アメリカ政府が民俗芸術と伝統芸術に対して授与する最高の栄誉であり、アメリカ文化の保存に貢献する芸術家に贈られる。メンドーサは、テキサス出身者として初めてこの賞を受賞したという栄誉に輝いた。^{[ 28 ]}

メンドーサは、舞台芸術への貢献により、1985年にテキサス女性殿堂入りを果たした。 ^{[ 29 ]}

彼女は1991年にコンフント殿堂入りを果たした最初のテハナとなった。^{[ 30 ]} 1999年、ホワイトハウスのサウスローンで、彼女はジュリアード音楽院を含む18人の個人とともに、ヒラリー・クリントン大統領夫人とビル・クリントン大統領から国家芸術勲章を授与された。^{[ 31 ]}フォーク・アライアンス・インターナショナルは2001年にメンドーサに生涯功労賞を授与した。^{[ 32 ] [ 33 ]} 2003年、彼女はテキサス文化信託からテキサス芸術勲章を授与された2番目の受賞者の一人となった。^{[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]}

2013年、サンアントニオの俳優ジェシー・ボレゴは、米国郵政公社の音楽アイコンシリーズの最初の切手であるリディア・メンドーサの切手を発表した。^{[ 37 ] [ 38 ]}

メンドーサは、60年にわたるライブ活動のキャリアの中で、数多くのレーベルでスペイン語の歌を録音した。彼女の録音の総数は、少なくとも50枚のLPレコードアルバムに収録された推定200曲に上ると推定されている。^{[ 39 ]} 彼女が録音したレーベルには、 RCAレコード、コロンビアレコード、アステカ、ピアレスレコード、エル・サラペレコード、ディスコス・ファルコンなどがある。^{[ 40 ]}

以下のサンプルは、彼女が家族と録音した初期の録音からのものです。^{[ 41 ]}

OKeh セッション – サンアントニオ

• 1928年3月8日録音

• 「ジュリア」^{[ 42 ]}
• 「モンテレイ」^{[ 43 ]}
• 「愛の歌」^{[ 44 ]}
• 「Amorcito consentido」^{[ 45 ]}
• 「ラス・クアトロ・ミルパス」^{[ 46 ]}
• 「エル・テコト・デ・グアデナ」^{[ 47 ]}

• 1928年3月10日録音

• 「デルガディーナ」^{[ 48 ]}
• 「結婚したくない」^{[ 49 ]}
• 「ア・ミ・フアナ」 ^{[ 50 ]}
• 「En el rancho grande」^{[ 51 ]}
• 「El hijo pródigo」^{[ 52 ]}

ブルーバード・レコード– サンアントニオのテキサス・ホテル

• 1934年3月27日録音

クアルテート・モンテレイ・ポル・ラ・ファミリア・メンドーサ音楽グループ、リディアはボーカリスト兼バイオリニスト

• 「オヒートス・デ・ミ・チャタ」^{[ 53 ]}
• 「あなたの愛のために」^{[ 54 ]}
• 「オジトス・ネグロスとチノ」^{[ 55 ]}
• 「ラ・チナ」^{[ 56 ]}
• 「愛のパラ・ケ・ネセシタス」^{[ 57 ]}
• 「夢のキャスト」^{[ 58 ]}

ボーカルソロ、ギター伴奏

• 「Mal hombre」（作詞家・作曲家としても活動）^{[ 59 ]}
• 「Al pié de tu reja」^{[ 60 ]}
• 「プエド・デハル・デ・ケレルテはだめだ」^{[ 61 ]}
• 「レホス」^{[ 62 ]}
• 「最後のコパ」^{[ 63 ]}
• 「ラメント・ボリンカーノ」^{[ 64 ]}

• 1934年8月10日録音

ボーカルソロ、ギター伴奏

• 「Sigue adelante」^{[ 65 ]}
• 「リディア」^{[ 66 ]}
• 「君のために生きる」^{[ 67 ]}
• 「しかし悲しいことに」^{[ 68 ]}
• 「ロス・ベソス・デ・ミ・ネグラ」^{[ 69 ]}
• 「欺瞞の世界」^{[ 70 ]}

リディア・メンドーサ・イ・クアルテト・メンドーサ、ボーカルと器楽のカルテット

• 「私に告知しないでください」^{[ 71 ]}
• "Toma este puñal" ^{[ 72 ]}
• 「チャイナ・デ・ロス・オホス・ネグロス」^{[ 73 ]}
• 「もしあなたが眠っているなら」^{[ 74 ]}
• 「マリア、マリア」^{[ 75 ]}
• 「ウナ・ランチェリータ」^{[ 76 ]}

• 1935年1月31日録音

ギターソロ

• 「Siempre te vás」^{[ 77 ]}
• 「La mujer del puerto」（ギターとマンドリンの両方を演奏）^{[ 78 ]}
• 「As de corazones」^{[ 79 ]}
• 「ラ・クンバンチャ」^{[ 80 ]}
• 「テモ」^{[ 81 ]}
• 「ラ・カステニータ」^{[ 82 ]}
• 「エル・リリオ」^{[ 83 ]}
• 「デリシオサ」^{[ 84 ]}

• 1935年2月1日録音

リディア・メンドーサ・イ・ファミリア、カルテットのリーダー、ボーカルおよび楽器演奏者^{[ 85 ]}

• 「パンチタ」（作詞家でもある）^{[ 86 ]}
• 「陽気な少年」^{[ 87 ]}
• 「トラジェ・ミ・カバロ・プリエト」^{[ 88 ]}
• 「ディオス・ヴェンディガ」（ソングライターでもある）^{[ 86 ]}

• ヒューストンにおけるメキシコ系アメリカ人の歴史

• アコスタ、テレサ・パロモ；ヤシンスキー、ローリー・E；モナハン、ケイシー（2012）。テキサス音楽ハンドブック。テキサス州歴史協会。ISBN 978-0-87611-297-7。
• クレイトン、ローレンス；スペクト、ジョー・W；グティエレス、ホセ・アンヘル（2005）。「チカーノ音楽：1950年までの進化と政治」。テキサス音楽のルーツ。テキサスA&M大学出版局。ISBN 978-1-60344-575-7。
• コーコラン、マイケル・ジョセフ（2017）。「リディア・メンドーサ：テハノ音楽の母」。『All Over the Map: True Heroes of Texas Music』。ノーステキサス大学出版局。ISBN 978-1-57441-681-7。
• フランク、ニコラス（2019年6月2日）。「テハノ音楽の女王、リディア・メンドーサに州の公式歴史標識が設置される」。リバード・レポート。
• ゴベナー、アラン・B.、ボウマン、パディ（2012）。「リディア・メンドーサのボレロ、コリード、ランチェラ、ヒューストン」。『日常の音楽：音と文化を探る』。テキサスA&M大学出版局。ISBN 978-1-60344-756-0。
• ルイス、ヴィッキー・L.、コロル、バージニア・サンチェス（2006）。『アメリカ合衆国のラテン系女性：歴史百科事典』インディアナ大学出版局。ISBN 978-0-253-11169-2。
• Simonett, Helena (2002年6月1日). 「Lydia Mendoza's Life in Music/La historia de Lydia Mendoza: Norteno Tejano Legacies、および: Lydia Mendoza: A Family Autobiography (書評)」 . Notes . 58 (4): 817–819 . doi : 10.1353/not.2002.0099 . ISSN 1534-150X . S2CID 191464958 .  
• クリス・ストラクウィッツ。リディア州メンドーサ（1993年）。リディア・メンドーサ ：家族の自伝。アルテ・パブリック・プレス。ISBN 978-1-55885-066-8。注：本書ではメンドーサが主要著者の1人としてクレジットされていますが、実際には著者ストラフウィッツがメンドーサ一家のメンバーに行った一連のインタビューをまとめたものです。また、綿密な調査に基づいたディスコグラフィーも収録されています。

• メンドーサ、リディア。ブロイルズ＝ゴンザレス、ヨランダ（2001年5月17日）。リディア・メンドーサの音楽人生 : ノルテーニョ・テハーノの遺産 = La historia de Lydia Mendoza。オックスフォード大学出版局。ISBN 978-0-19-512706-5。

• スミソニアン民俗文化遺産センター
• ジョン・バーネット著『リディア・メンドーサ：テハノ音楽のファーストレディ』、ナショナル・パブリック・ラジオ
• リディア・メンドーサの録音は、アメリカ歴史録音ディスコグラフィーに掲載されています。