ルックアウトレコード

ルックアウトレコード
設立	1987年; 37年前 （1987年）
創設者	ラリー・リバモア、デビッド・ヘイズ
廃止	2012年; 12年前 （2012年）
状態	廃止
販売代理店	モーダムレコード
ジャンル	パンクロック ハードコアパンク ポップパンク メロディックハードコア スカパンク
原産国	私たち
位置	カリフォルニア州レイトンビル
公式サイト	翻訳元

ルックアウト・レコード（ Lookout! Recordsと表記）は、当初はカリフォルニア州レイトンビルに拠点を置き、後にバークレーに拠点を移した、パンクロックに特化した独立系レコードレーベルである。1987年に設立されたこのレーベルは、オペレーション・アイビーの唯一のアルバム『Energy』と、グリーン・デイの最初の2枚のアルバム『39/Smooth』と『Kerplunk』をリリースしたことで最もよく知られている。

1997年に共同創設者のラリー・リバモアが脱退した後、^[1]レーベルは「イーストベイサウンド」から離れ、初期の成功に匹敵することはできないことが判明しました。2005年に、いくつかの有名アーティストがルックアウトレコードの素材の権利を剥奪した後、レーベルは財政難に陥りました。急速な縮小期間の後、レーベルは徐々に消滅し、2012年初頭に運営を終了し、オンライン配信チャネルから音楽を削除しました。^[1]

1984 年の秋、カリフォルニア州レイトンビルの小さな町に住むカウンターカルチャーの傾向を持つラリー・リバモア(旧姓ラリー・ヘイズ)は、自分の地域や世界の問題について、小規模な定期刊行物で意見を述べたいという衝動に駆られました。^{[2]こうして、その年の 10 月に}Lookoutという雑誌が創刊され、その最初の号はタイプとコピーで、印刷部数はわずか 50 部でした。^[3]リバモアが意見を述べた地元の物議を醸す話題に対して反対意見が出たため、彼は1970 年代後半に追っていた音楽の形式であるパンクロックというテーマに目を向けました。 ^[4]

リバモアは、バークレーから毎週放送され、著名なシー​​ンスターで将来ファンジンの出版者となるティム・ヨハナンとその仲間をフィーチャーしたマキシマム・ロックンロール（MRR）ラジオ番組を聴くことで、当時流行していたパンクミュージックシーンに再び親しみ始めた。 ^[5]リバモアはまた、バンドを始めることを決め、12歳の近所の少年をドラム担当として起用した。リバモアは彼に「トレ・クール」というパンクロックネームを与えた。 ^{[5]クールは後に}グリーン・デイのドラマーとして名声を得ることになる。^[5]

1985年に観客動員数の少ない数回の公演を行った後、リバモアは自身のバンド「ザ・ルックアウトス」を地元のレコーディングスタジオに連れて行き、26曲入りのデモテープを作成した。^{[6]彼はまた、}サンフランシスコ湾岸地域に住み始め、市内とメンドシノ郡の山間の自宅を行き来する生活を始めた。^[7]

ルックアウトはサンフランシスコやバークレーで演奏するようになり、ファンを増やし、ミスターTエクスペリエンスと呼ばれるメロディックで親しみやすいグループを含む他の地元のバンドと知り合いになり始めました。^{[8] 1986年12月31日の夜に立ち上げられた、人気の}マキシマム・ロックンロールに触発され、資金援助され、調整された全年齢対象の会場であるギルマンストリートプロジェクトを中心に、活気のある地元のシーンが凝固し始めました。^[9]

1987年初頭、リバモアはザ・ルックアウトズがレコードをリリースする時期が来たと判断した。^{[10]リバモアはそのようなアルバムを作成するために}DIYルートを選択し、「ルックアウト・レコード」名義で1回限りのLPを自主リリースした。同時に、オペレーション・アイビー、クリンプシュライン、シーワー・トラウト、アイソクラシーなど、活気に満ちた924ギルマン・ストリートの会場周辺で登場した新しいバンドは、地元のシーンスター、デイヴィッド・ヘイズによって初めて記録され、17曲入りのダブル7インチ・コンピレーション「Turn It Around」がモーダム・ディストリビューションからマキシマム・ロックンロール・レコード・レーベルからリリースされた。^[11] 2人はすぐに常設レーベルの共同設立者として力を合わせることになった。

ローレンス・リバモア（旧姓ラリー・ヘイズ）とデヴィッド・ヘイズ（血縁関係なし）は、ともにイーストベイの活気あるパンクロックシーンに深く感銘を受け、その主要バンドの記録をさらに進めようとした。デヴィッド・ヘイズは当初、バンドのコラプテッド・モラルズの最初のリリースを視野に入れ、スプロケット・レコードという新しいレーベルを立ち上げたいと考えていた。^[12]マキシマム・ロックンロール （MRR）のコラムニストで、同誌のいわゆる「クソ労働者」としてヘイズを知っていたリバモアは、ヘイズに、パートナーシップを結ぶことが共通の目標の達成に必要だと説得した。^[12]リバモアのリリースは独立管理のレーベル名であるルックアウト・レコードだったが、ヘイズのデビュー・リリースはよく知られたMRRの名を借りたものだったため、前者の名前が、今後デュオのリリースのレーベル名として決定された。^[12]

リバモアによれば、「ルックアウト」という名前は彼の雑誌とバンドのために選ばれたもので、その元となったレーベルは、リバモアの田舎町メンドシノ郡の最高地点であるアイアンピークにある米国森林局の火災監視塔にちなんで選ばれたという。 ^[13]同社の象徴的な「ビーズのような目」のロゴは、デイビッド・ヘイズが初期に考案したもので、彼はレーベルの初期のスリーブやLPジャケットのアートワークの多くも手掛けた。^[14]

ヘイズのCorrupted MoralsプロジェクトがLK-02として前進する中、チェット、リバモア、ヘイズは共同で1987年後半に3枚目のリリースを手掛けた。^[15]これはまた別の7インチEPで、荒削りなスカパンクバンドOperation IvyのレコードHecticだった。^[16]この3枚目のリリースは、適切なタイミングで適切なバンドが発表した音の記録となり、地元の人気バンドによるこのリリースは、初回プレス1,000枚を1ヶ月以内に完売した。^[17]

注目を集めようと、4枚の7インチビニールレコードが同時にリリースされました。これには、924 Gilmanの人気バンド、Crimpshrine (LK-04) とIsocracy (LK-05) のリリースも含まれていました。^[14]この最初の一連の新作リリースにより、Lookoutはバークレーのパンクシーンにおける最先端のローカルレーベルとしての地位を固めるのに大いに役立ちました。

「ギルマン・バンド」は仲間同士で親しくなり、ツアー中の他の会場でも一緒に演奏するようになった。重要なコンタクトの1つは、カリフォルニア州ガーバービルの小さな町に住む14歳のクリストファー・「クリス」・アペルグレンとの出会いだった。アペルグレン氏はコミュニティラジオ局KMUDでボランティアとして働いており、その地域で配布されていたルックアウト誌を通じてザ・ルックアウトと急成長中のイーストベイのパンクロックシーンについて知っていた。 ^{[18]アペルグレンは}カリフォルニア州アーケータのハンボルト州立大学で開催されたルックアウト・レコードのバンド、オペレーション・アイビー、クリンプシュライン、アイソクラシー、ザ・ルックアウトのライブに出席し、その光景に圧倒され、初めてリバモアと会い、後にランシドの主要メンバーとなるオプ・アイビーのティム・「リント」・アームストロングと知り合った。^[18]間もなくアペルグレンはリバモアのレイトンビルにある自宅を訪れ、7インチレコードをスリーブに詰めたり、レコードを郵送用に梱包したりするのを手伝い、レーベル初の有給従業員となった。^[19]

リバモアとヘイズは互いに疎遠になり始め、レーベルのプロジェクトは2つの主要バンド「ラリーのバンド」と「デイヴィッドのバンド」に分かれるようになり、多才なヘイズは次にポストパンクバンドのプレイド・レティーナとカントリーパンクのシーワー・トラウトのリリースに目を向けた。^[20]時が経つにつれて音楽の趣味の違いが明らかになったことに加え、ヘイズは控えめで控えめ、リバモアは騒々しく社交的という、2人の気質は不釣り合いだった。^[21]

さらに、ヘイズとリバモアは商業的動機に関しても大きく異なっていた。2015年の回想録でリバモアは次のように回想している。

二人とも好きな音楽に関しても、意見が合わないことがありました。[デイヴィッド・ヘイズ]は、アンダーグラウンドで、ましてやメインストリームで、バンドが人気になるという私の推測を聞きたくありませんでした。まるで、そんなことが起きるのを阻止するか、少なくともできるだけ遅らせるのが私たちの仕事だと思っているかのようでした...。私は困惑しました。私たちのバンドが何十万枚、何百万枚もレコードを売ってはいけない理由が私にはわかりませんでした。結局のところ、私は、彼らのレコードが売れるほとんどのバンドと同等か、それ以上だと確信していました。しかし、そんなことを言った瞬間、私はMRRや「パンクス」、そして何よりも私のパートナーの怒りを買う危険がありました。^[22]

1988年にはすでに変化の風が吹き始めていたが、デイヴィッド・ヘイズは1989年の夏までルックアウトで精力的に活動を続けていた。しかし、レーベルの方向性に対する不満が高まり、脱退の希望を表明することが多くなった。^[23]ヘイズは次第にリバモアとの仕事に耐え難いと感じるようになり、自身のレコードレーベルを設立することで平穏と芸術的自由を求めた。^[23]

ルックアウト プロジェクトには、要求の厳しいバンドの要求を巧みに緩和する簿記係としてヘイズが参加することが不可欠だと考えていたが、16 歳のアペルグレンは明らかにその役割に適していなかったため、リバモアはヘイズをレーベルに引き留めようと最後の努力をし、財務コーディネーターおよび組織の顔としてヘイズに「利益の半分」を残しつつ、日常的な運営業務をすべて引き受けると申し出た。^[24]商業主義に反対するヘイズは、「ルックアウトには今、金色に輝く光が多すぎる」と断言し、愛するレーベルの仕事が「仕事のように感じられるようになった」と付け加えて、この提案をきっぱりと拒否した。^[25]

ヘイズは静かな決意で、1990年1月1日をもって退社すると宣言し、「ルックアウトとはこれ以上関わりたくないし、ルックアウトからもこれ以上何も望んでいない」と付け加えた。^[26]言葉を失ったリバモアは、レーベルが商業的に成功する直前にレーベルの完全な所有権と管理権を握った。デヴィッド・ヘイズはその後、自身のレーベル、ベリー・スモール・レコードを設立し、その後10年間で自身の芸術的、倫理的ビジョンを忠実に守りながら、あらゆるパンクのスタイルを網羅した数十枚のレコードをリリースした。一方、彼が退社したレーベルは、数百万ドル規模の商業企業へと成長した。

この頃、グリーン・デイなど多くの異なるパンク・ロック・バンドがルックアウトと契約していた。グリーン・デイは1989年にデビューEP 「1,000 Hours」をリリース。グリーン・デイは他にも39/Smooth（1990年）、「Slappy」（1990年）、「Sweet Children」（1990年）をリリースし、新ドラマーを迎えた「Kerplunk!」（1992年）もリリースした。オペレーション・アイビーの解散後、メンバーの一部はランシドを結成。彼らは1992年にルックアウト・レコードからデビューEP 「Rancid 」をリリースした。スクリーチング・ウィーゼルは3枚目と5枚目から7枚目のアルバム「 My Brain Hurts」（1991年）、「Wiggle」（1993年）、「Anthem for a New Tomorrow」（1993年）、「How to Make Enemies and Irritate People」（1994年）をリリースした。ベイエリアの他の多くのパンクバンドもルックアウト・レコードと契約し、キャリアをスタートさせた。

ルックアウトは、スクリーチング・ウィーゼル、ミスター・T・エクスペリエンス、ザ・クィアーズ、クィアズ、クリンプシュライン、グリーン・デイ、スウィート・ベイビー、スクワートガン、ザ・ワナ・ビーズなどのバンドを含む、非常に特徴的な「ラモーンズスコア」ポップ・パンク・サウンドをフィーチャーしたアルバムをリリースしたことで有名になりました。

1994年春、ルックアウトの代表ラリー・リバモアは、1987年以来リバモアが執筆していたティム・ヨハナンと彼のマキシマム・ロックンロールと公然と決別した。^[27]パンクの人気が爆発し、さまざまな音楽形式がパンク運動に結びつき、MRRを宣伝資料で圧倒する中、ヨハナンは音楽の焦点を絞ることを要求した。この動きは、より折衷的なライバル誌パンク・プラネットの創刊につながった。リバモアはこの新しい方針に反発し、MRRはますます「レトロパンクのライフスタイル雑誌」になり、「15年前と同じ服を着て、同じビールを飲み、同じギターリフを弾けば、どういうわけかパンクの栄光の時代が再び訪れると考えている」と非難した。[27]ヨハナンの過激な政治にもかかわらず、マキシマムは「単なる別のビジネス」であることが明らかになったとリバモアは挑発的に宣言した。^{[27 ]}

1995年、グリーン・デイの「1,039/Smoothed Out Slappy Hours」と「Kerplunk」の助けにより、ルックアウト・レコードは1000万ドルの売上を達成した。^[1]

共同創設者のラリー・リバモアは1997年にレーベルを去った。^[1]

リバモアの退任後、クリス・アペルグレンがレーベルの社長に就任し、妻のモリー・ニューマンが副社長となり、レーベル従業員のキャシー・バウアーがゼネラルマネージャーに就任した。スクリーチング・ウィーゼルは1998年にアルバム『エモ』をリリースするにあたりレーベルを辞めた。契約の一環として、ルックアウトはベン・ウィーゼルのレーベル、パニック・ボタン・レコードも買収し、パニック・ボタン所属のザ・アイライナーズ、エネミー・ユー、ザ・リリントンズのアルバムをリリースすることになった。この動きは大きな経済的損失となり、その後のレーベルの印税支払いに影響を及ぼした。^[28]レーベルはまた、長年提携していたモーダムをレッド・ディストリビューションに切り替えた。^[29]

1998年、レーベルはパロアルトを拠点とするバンド、ザ・ドナスと契約し、1998年から2001年にかけてバンドのアルバム3枚をリリースし、デビューアルバムも再発した。^[30]売り上げが好調で、主流メディアでバンドが大きく取り上げられたことから、ザ・ドナスは2002年にアトランティック・レコードに移籍した。^[31]ザ・クィアーズ、パンジー・ディビジョン、アベイルなどのベテランバンドも、プロモーションの失敗やレーベルの新人への注目と支出の増加を理由に、2000年代初頭にレーベルを離れた。

2002年までに、ルックアウトはイーストベイのポップパンクのルーツから、より多様なサウンドへと焦点を移し始め、プリティ・ガールズ・メイク・グレイブス、テッド・レオ・アンド・ザ・ファーマシスト、ザ・オレンジズ・バンド、ニューマン自身のバンド、ブラットモービルなどのバンドのアルバムをリリースした。方向性の転換と、ザ・スマグラーズやザ・ミスター・T・エクスペリエンスなどのベテランバンドの新作リリースは、アルバムの売上低下と、ワープド・ツアーやCMJでの採算の取れないショーケースを含む財政の失態を補うことはできなかった。2004年までに、レーベルはバークレーのユニバーシティ・アベニューにあった小売店を閉めた。

2005年8月1日、グリーン・デイはアベイル、ブラッツ、フィルス、オペレーション・アイヴィー、スクリーチング・ウィーゼル、リバーデイルズ、リリントンズ、エネミー・ユーに続き、ルックアウト・レコードの楽曲の原盤権を剥奪したと発表した。その理由は、未払いの印税に関する継続的な契約違反であった。これにより、レーベルは9人のスタッフのうち6人を解雇した。アペルグレンはPunknews.orgに対し、レーベルは規模を縮小して継続すると語った。^{[1] [32]}ルックアウト・レコードは2008年に設立20周年を迎えた。

2009年12月、同社は大規模な財務再建期間に入った。^[33]

レーベルは2012年1月に正式に閉鎖された。レーベルは残っていた在庫、マスター、アートワークをバンドに返却した。アペルグレンはバンドが「Lookoutのリリースを再度検討し、興味深くクールな結果を得ること」を望んでいると語った。^{[1] [34] [35]}

Lookout Records が少なくとも 1 枚の EP またはフルアルバムをリリースしたバンドのリスト:

• レコードレーベル一覧
• モーダムレコード

• クリス・アペルグレン、「Hard to Say Goodbye」、Lookout Records 公式ウェブサイト、2010 年 6 月。
• マシュー・アーツ、「グリーン・デイ、バークレーのルックアウト・レコードから勢いづく」、バークレー・デイリー・プラネット、 2005 年 8 月 5 日。
• Rob Harvilla、「Kerplunk: Lookout Records 帝国の興亡」、East Bay Express、 2005 年 9 月 14 日。
• ラリー・リバモア、「私が資本家になった経緯: ルックアウト・レコード物語、第 1 部」、ルックアウト誌第 39 号 (1994 年夏)。—一部のみ公開。
• マシュー・ペルペチュア、「ルックアウト・レコードが完全に閉鎖」、ローリング・ストーン、 2012年1月17日。
• マリア・シャーマン、「ルックアウト・レコードの共同設立者ラリー・リバモアがレーベルの閉鎖について語る」、ビルボード、 2012年1月19日。
• Aidin Vaziri、「Green Day が、ロイヤリティ未払いを理由にバークレーの有名インディーズレーベル Lookout との契約を解除」、サンフランシスコ・クロニクル、 2005 年 8 月 6 日。

• ケイトリン・フォンタナ『フレッシュ・アット・トゥエンティ：ミント・レコードの口述歴史』トロント、オンタリオ州：ECW プレス、2011 年。
• ラリー・リヴァーモア『スパイ・ロック・メモリーズ』。キングストン、ニュージャージー：ドン・ジョヴァンニ・レコード、2013年。
• ラリー・リバモア『レコードレーベルの作り方：ルックアウト・レコードの物語』ニューブランズウィック、ニュージャージー：ドン・ジョヴァンニ・レコード、2015年。
• ケビン・プレステッド『Punk USA: The Rise and Fall of Lookout Records』オレゴン州ポートランド：Microcosm Publishing、2014年。
• ステイシー・トンプソン『パンク・プロダクションズ：未完の仕事』ニューヨーク州アルバニー：ニューヨーク州立大学出版局、2004年。

• MusicBrainzの Lookout Records 出版カタログ
• 「ラリー・リヴァーモア（Lookout Records）とのインタビュー」、Big Bombo Punkウェブジン、2013年8月17日。