ロンドンフィールズ（小説）

ロンドンフィールズ

初版
著者	マーティン・エイミス
言語	英語
ジャンル	ブラックコメディ
出版社	ジョナサン・ケープ
発行日	1989年9月21日
出版地	イギリス
ページ	470ページ
番号	0-224-02609-7

『ロンドン・フィールズ』は、イギリスの作家マーティン・エイミスが1989年に出版した、ブラックコメディの殺人ミステリー小説である。その調子は、深い個人的な内省が散りばめられたハイコメディから、暗い予感、そして締め切りが近づくにつれてパニックに陥る、つまり「恐怖の日」へと徐々に変化し、クライマックスのシーンは最初のページでほのめかされている。 ^[1]

この物語は、20年間も執筆活動が滞り、現在は末期の病を患っているロンドン在住のアメリカ人作家サムソン・ヤング（サム）が語り手となっている。他の主要登場人物は、引き立て役のガイ・クリンチ、詐欺師のキース・タレント、そして殺人被害者のニコラ・シックスである。ニコラは、1999年11月5日の深夜0時過ぎ（彼女の35歳の誕生日）に自分が殺されることを知り、殺人犯を探しに旅立つ。^[2]

ロンドン フィールズは、環境、社会、道徳の荒廃、そして世界情勢の不安定化と核戦争の脅威(「危機」と呼ばれる) が迫る 1999 年のロンドンを舞台にしています。この小説は、サムソンが、すでに形になり、すでに起こり、書き留められるのを待っているこの物語を見つけられたことにどれほど感謝しているかを説明する場面で始まります。

これは殺人事件の話です。まだ起こっていません。でも、いずれ起こるでしょう。（起こってほしいです。）私は殺人犯を知っているし、殺された人も知っています。時も場所も知っています。動機（彼女の動機）も、手段も知っています。誰が引き立て役になるか、愚か者、哀れな子馬、そして完全に破滅する者も知っています。たとえ私がそうしたくても、私は彼らを止めることはできないと思います。少女は死ぬでしょう。それが彼女がずっと望んでいたことです。ひとたび人が何かを始めたら、それを止めることはできません。ひとたび何かを作り始めたら、それを止めることはできません。

なんという贈り物でしょう。このページは、感謝の涙で一瞬染まりました。小説家は、何か現実に何かが起こったとき（統一感があり、ドラマチックで、かなり売れそうなこと）、それをただ書き留めるだけという状況では、普通はそれほど恵まれていませんよね？^[3]

登場人物には、救いになるような特徴はほとんどない。小説の語り手サム（彼は「信頼できる語り手」であることを2度強調している）はアメリカ人で、何十年もの間作家としてのスランプに陥ったノンフィクション作家で、ある種の不治の病でゆっくりと死にかけている。ロンドンに着いたばかりのサムは、ヒースロー空港でミニキャブの運転手に扮したキース・タレントという詐欺師（小犯罪者）で、プロのダーツ選手を目指す男と出会う。キースは法外な料金でサムを街まで乗せる。2人はキースの車の中で会話を交わし、キースはサムをポートベロー・ロードにあるブラック・クロスというパブに誘う。そこはキースの主なたまり場である。ブラック・クロスでサムはガイ・クリンチという裕福な上流階級の銀行家と出会う。ガイ・クリンチは、恐ろしくスノッブなアメリカ人の妻ホープと手に負えない幼児マーマデュークとともに、人生に飽き飽きしている。その後すぐに、2人は、葬儀に出席した後パブに入ってきた、国籍不明の34歳の地元住民、アンチヒロインのニコラ・シックスと出会う。

その日遅く、サムはニコラが、自分が滞在しているアパートの外のゴミ箱に、日記と思われるものを劇的に捨てるのを目撃する (そのゴミ箱は、大成功を収めたイギリス人作家、マーク・アスプリーのものである)。日記には、ニコラが自分の未来が見えると信じ、人生に飽きて老化を恐れ、11 月 5 日の 35 歳の誕生日の真夜中に殺人を企てていることが記されている。自分にはフィクションを書くための想像力と勇気がないと考えているサムは、殺人の進行を記録するだけで、もっともらしくて儲かる物語を作れることに気づく。サムは、悪役のキースが殺人犯だと想定する。サムはニコラと奇妙な関係になり、定期的にインタビューして「計画」の最新情報を入手する。

この小説は、犯罪者として知られているキース・タレントがニコラ・シックスを殺害するという前提で進み、ガイ・クリンチが彼をそそのかすためにスケープゴートとして登場し、タレントが高利貸しに殴られるのを回避し、計画された殺人の前日にスパロウ・マスターズ・ダーツ決勝に出場できるよう、ダーツのキャリアを伸ばす資金を提供するという前提で進む。しかし、結末には予想外の展開がある。エイミスは、サムソン・ヤングの恐ろしい夢の 1 つで、読者を混乱させるために偽の結末をほのめかす。

キースは妻のキャスを定期的に浮気し、虐待している。彼は定期的に未成年の少女と寝て、その少女の母親に現金を支払わせている。また、頻繁に訪れる定期的な浮気相手が 6 人いる。彼は酒を飲み、ギャンブルをし、強盗や半暴力犯罪に手を染める (ただし、実際に暴力犯罪を起こすことはできない)。彼はポルノやテレビ中毒で、画面に映っているものと現実の区別がつかないほどである。彼は過去に数人の女性を強姦したことがある (妻を含む)。

ニコラは自称「殺人者」で、登場人物全員を操って自らを殺害させ、老化に直面するのを避けようとする。老化は自然なプロセスだが、ニコラは魅力と男性を操る力の喪失、そして衰えと老齢による屈辱を恐れているため、老化を嫌っている。ニコラは自殺未遂者であり、命を絶つためには殺人犯を見つけなければならないと語る。ニコラは3人の男性キャラクター（サム、キース、ガイ）それぞれに異なる物語を語る。ガイに対しては、自分が冷淡で性的に臆病な処女であると偽る。恐ろしい孤児院で過ごした子供時代や、エノラ・ゲイという悲劇的な少女との友情のせいで、エノラ・ゲイは「無慈悲なイラク人」にレイプされ、リトル・ボーイという子供を産んだが、そのせいで男性と性的関係を築けなくなったが、ガイが彼女の中にその可能性を目覚めさせたと語る。ガイへの愛を装い、彼女はあらゆる機会に彼を性的にからかい、彼と「最後まで」行くにはあまりにも怖くて準備ができていないふりをする。彼の満たされない耐え難い欲望は、彼を妻と子供を捨て、架空のエノラ・ゲイとリトル・ボーイをロンドンに連れてくるのに役立つと信じる大金を彼女に渡すように仕向ける。ニコラは、ガイが妻と息子を捨てて関係を完結させるよう主張し、ガイはそれに従い、家庭生活を破壊した。ニコラはキースに対して、自分を裕福で物知りな女性、イラン国王のかつての一夜限りの相手、そして彼がダーツの天才で将来のダーツとテレビのパーソナリティである本当の姿を認めている女性として装う。彼女はキースにガイのお金を渡し、彼はそれをばかげた服やアクセサリーに使う。ポルノ愛好家（そして中毒者）のキースは、ニコラが自ら主演で制作した「ホームビデオ」を定期的に見て興奮している。サムに対してニコラは真実を語っているふりをしますが、実際にはサムを操っているのです。そのことは、物語の最後でサム自身が気付いたときにのみ、読者には明らかになります。

ガイは、怠惰で金持ちの夢想家だが、手に負えない息子マルマデュークが生まれてからは「恐ろしい妻」との関係はセックスレスになっている。マルマデュークは暴力的なエディプスコンプレックスを抱えているようだ。ガイは妻を裏切り、ついには妻と息子を捨ててニコラと暮らすことになるが、最後にニコラが何者なのかに気づいて家に戻る。

サムは売れない作家で、人気小説を書くチャンスを得るために、3 人の主人公を利己的に利用しています。サムは、キースが妻を虐待していること、また誰かが赤ん坊の娘を虐待していることを知りながら、最後まで介入せず、子供をキースの世話から引き離します。

この小説の中心テーマの 1 つは、読書と情報収集のつながり、および書かれた情報、語り手と物語の信頼性 (不信頼性) である。フレデリック・ホームズは、この小説は著者をめぐる競争をドラマ化したものだと書いている。主要な登場人物は全員、何らかの形で著者であり、サムに書かれた資料を提供し、互いに競い合って物語を形作っている。ニコラの日記、ガイの短編小説、キースの日記と彼の詐欺師の商品やサービスのパンフレットなどである。^[4]この小説の影には、謎めいたマーク・アスプリーがいる。彼のペンネーム、あるいはその 1 つは、マリウス・アップルビー (イニシャル MA、マーティン・エイミスと同じ) でもある。マーク・アスプリーとして、彼は非常に人気のあるフィクションを執筆し、無数の言語に翻訳されている。マリウス・アップルビーとして、彼は、異国への探検で巨乳の女性を誘惑した実話と思われる回想録を執筆している。しかし、（至るところでわかるように）書かれた言葉は私たちを騙す。アスプレイは自分の翻訳を印象的に見せるために印刷し、アップルビーの回想録は誇張されて真実ではない。小説の最後では、アスプレイがサムの物語を自分のものにしたように見える。アスプレイは著述家として有名ではない。有名であること、つまり宣伝で有名である。アップルビーの「回想録」の主人公の一人は、雑誌の記事の文章の不正確さについて不満を述べている。これもまたゴシップコラムであり、大衆メディアの一部であり、その正確さ自体を信頼することはできない。

マスメディアは読む力を損ない、方向感覚を失わせた。ゴシップやタブロイド紙に大きく依存しているが、どちらも正確さのテストに合格することはない。キースの妻キャスは、「きちんとした新聞」を読みたいときは図書館に行かなければならない。夫のタブロイド紙は世界情勢について何も触れておらず、何が起こっているのか読み取ることは不可能である。キースはテレビ、毎晩見る早送りの静止画版のテレビ、そしてタブロイド紙「デイリー ラーク」に執着しており、現実と混同してしまうほどである。ダーツの「ドキュメンタリードラマ」に出演するとき、それ自体が現実とテレビフィクションの危険な混合、または混同を意味するが、彼はその概念に耐えられず、テレビ用に「翻訳」しなければならないのはニコラである。

ロンドン フィールズはロンドン東部のハックニーにある公園だが、この小説の舞台はエイミスの作品のほとんどと同様、ロンドン西部である。語り手のサムがニコラ シックス、ガイ クリンチ、キース タレントといったさまざまな登場人物と散歩する公園は、ロンドン中心部のハイド パークである。サムは少年時代に「ロンドン フィールズ」で遊んだことを回想し、死ぬ前にそこに戻りたいと願う。彼が言及する「ロンドン フィールズ」が実際のイースト ロンドンの公園なのか、それとも別の意味があるのか​​は明らかではない。タイトルは、現代の都市環境における田舎や牧歌的な場所というパラドックスを示唆している。サムの物語は、ロンドンには「フィールドなどなく、あるのは引力と反発のフィールド、力のフィールドだけだ」と述べ、この固有のパラドックスに再び言及している。タイトルは、エイミスが想像上のロンドンを創造する際の固有の曖昧さを読者に示している。つまり、小説におけるロンドンの場所の描写と現実の場所との間には矛盾がある。想像上の都市の地形は、現実の都市の地形に正確には当てはまりません。サムが「ここはロンドンで、野原などない」と気付くのと同じように、また彼が子供の頃の「ロンドン野原」に戻ることができないのと同じように、私たちが野原としてのロンドンの舞台に戻ることは不可能です。ロンドン野原は、現実のロンドンの現実の場所であると同時に、小説のどのページにも「ずっと存在していた」想像上の夢の場所、殺人現場として同時に存在します。ロンドン野原のテーマはパブ文化、特にキースの「地元」であるブラッククロスの文化です。この本では、西ロンドン郊外のアクトンにあるパブ、マーキス オブ エデンデリーにも触れられています。キース タレントのダーツの試合の 1 つはマーキス オブ エデンデリーで行われます。キース タレントは、ゴルゴタと呼ばれる深夜の飲み屋でも飲みます。

サイモン・シャーマは2011年に次のようにコメントした。

「マーティン・エイミスの壮麗な激情作『ロンドン・フィールズ』は、サッチャー夫人の最も暗いアルビオンの中心から生まれた、これ以上のものはあり得ない就寝時の話で、パンクの唾とパブの吐瀉物で汚れ、磨かれた革のように光沢があり、地獄のようにセクシー。エイミスの傑作は、決して無視されているわけではないが、史上最高のロンドン小説の1つとして確立されているわけでもない。それがこの小説の本質だ。寓話が濃厚で、忘れられない登場人物が満載で、欲望、狂気、死との出会いがある。これ以上のものが望めるだろうか？」^[5]

ニューヨーク・タイムズのベット・ペセツキーは、エイミスの小説に繰り返し登場する女性の描写の問題が『ロンドン・フィールズ』でも顕著であると指摘した。彼女はニコラ・シックスのキャラクターは「人物としても戯画としても本当に満足できるものではない。エイミス氏の造形的な女性の一人に思える」と書いた。この書評は、この本は「しかし、その効果に富んだピカレスク小説としては成功している」と結論付けた。^[6]

2001年にデヴィッド・クローネンバーグがこの本の映画化の打診を受け、エイミスが脚本の草稿を書いた。しかし、クローネンバーグは『ヒストリー・オブ・バイオレンス』と『イースタン・プロミス』のために映画を降板した。他に打診された監督にはデヴィッド・マッケンジーやマイケル・ウィンターボトムなどがいた。^{[7] [8]この映画は2013年9月にイギリスの}ロンドンで製作に入った。ビリー・ボブ・ソーントンがナレーターのサムソンを演じている。キャストにはアンバー・ハード、ジム・スタージェス、カーラ・デルヴィーニュ、ジョニー・デップ、ジェイソン・アイザックス、テオ・ジェームズもいる。^[9] マシュー・カレンが監督を務めた。 2018年10月26日に米国の劇場で公開されたが、批評的にも商業的にも大失敗だった。アンバー・ハードはこの演技により2019年のラジー賞最低女優賞にノミネートされた。^[10]

スコアはトイドラムとベンソン・テイラーが作曲・プロデュースした。^{[11] [12]}

• ベントレー、ニック (2014)。マーティン・エイミス (作家とその作品)。ノースコート・ハウス出版。
• ディードリック、ジェームズ（2004年）。『マーティン・エイミスを理解する（現代イギリス文学を理解する）』サウスカロライナ大学出版局。
• フィニー、ブライアン (2013)。マーティン・エイミス (Routledge Guides to Literature)。Routledge。
• Keulks, Gavin (2003)。『父と息子：キングスリー・エイミス、マーティン・エイミス、そして1950年以降のイギリス小説』ウィスコンシン大学出版局。ISBN 978-0299192105。
• Keulks, Gavin 編 (2006)。マーティン・エイミス:ポストモダニズムとその先。Palgrave Macmillan。ISBN 978-0230008304。
• トレダル、ニコラス（2000年）。『マーティン・エイミスの小説（批評のエッセンシャルガイド）』パルグレイブ・マクミラン。
• ブラッドフォード、リチャード（2012年11月）。マーティン・エイミス：伝記。ペガサス。ISBN 978-1605983851。

• リーダー、ニール、「愛と憎しみをこめてロシアから：エイミスのロンドン・フィールズにおけるニコラ・シックスの隠された秘密」、スリー・モンキーズ・オンライン・マガジン
• ベントレー、ニック。「マーティン・エイミス、ロンドン・フィールズ」。現代イギリス小説（エディンバラ：エディンバラ大学出版局、2008年）、135-44ページ。ISBN 978-0-7486-2420-1。 

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