ロエトゥン・カサロエン

ロエトゥン・カサロエン
監督	L. ヒューフェルドルプ
撮影	ジョージ・クルーガース
制作 会社	ジャワ映画
発売日	1926年12月31日 ( 1926-12-31 )
実行時間	60分
国	インドネシア
言語	無声映画

『ロエトゥン・カサロン』は、オランダ領東インド（現在のインドネシア）の1926年のファンタジー映画で、L・ヒューフェルドルプが監督・製作を担当した。スンダの民話『ルトゥン・カサルン（失われたルトゥン）』を翻案したこの映画は、魔法のルトゥンに恋する少女の物語で、貴族の子女が主演し。演技の詳細は不明だが、技術的な質が悪く、演技も振るわなかったと考えられている。インドネシアで製作された最初の映画であり、インドネシア出身のキャストが出演した最初の映画である。失われた映画である可能性が高い。

プルバサリとプルバラランは姉妹であり、競争関係にある。姉のプルバラランはプルバサリの恋人であるグル・ミナンという名のルトゥンについて彼女をからかう。プルバランのボーイフレンドであるインドラジャヤはハンサムな人間である。しかし、少女たちはグル・ミナンがインドラジャヤよりもハンサムな神であることを知る。^{[1] [2]}

オランダ領東インドで映画が初めて上映されたのは1900年で、^[3]その後20年間にわたり、主にアメリカ合衆国の外国作品が輸入され、国内で上映された。^[4]ドキュメンタリーの国内制作は1911年に始まったが^[5]、輸入作品に太刀打ちできなかった。^[4] 1923年までに、ミドル・イースト・フィルム社が先頭に立って国内で長編映画を制作すると発表されたが、作品は完成しなかった。^[6]

輸入作品からの圧力を受け、1926年、バタビア（現在のジャカルタ）を拠点とし、ドキュメンタリー映画『Inlanders op de Krokodillenjacht（在来のワニ狩り）』を1本製作していた制作会社NV Java Filmが、スンダの民話『Lutung Kasarung』に基づいた長編映画の製作を選択した。同社のオーナーであるL. Heuveldorpが監督兼プロデューサーを務め、研究所長のGeorge Krugersが撮影と現像を担当した。^{[7] [1]}両氏の経歴についてはほとんど情報がないが、Heuveldorpには米国で働いた経験があったと報告されている。^[8]

キャストは全員プリヤイ（貴族）階級から選ばれ、校長のラデン・カルタブラータの調整のもとに行われた。^[7]キャストの中にはバンドンの摂政ウィラナタクスマ5世の子供たちもいた。^[1]彼はスンダ文化の振興のためこの映画の資金援助に同意しており、^[9]以前にもこの映画を舞台化したことがある。^[10]国防省からは撮影を楽にするためにトラックを寄付するなど、さらなる補助金が出た。^[11]

撮影は1926年8月までに開始され、^[7]数シーンはカラン丘陵で制作のために掘られた洞窟で撮影された。ヒューフェルドルプは俳優たちに役を真剣に演じるよう強制することができず、結果を見せる前に彼らがやりたいように演じるシーンをいくつか撮影した。彼らの演技が期待外れだったことに気づいたキャストたちは、舞台指示を聞き始めた。その後、彼らは各シーンを少なくとも2回リハーサルし始め、カルタブラタが撮影監督の後ろに立って指示を出した。^[11]

この映画は1926年12月31日にバンドンのオリエンタル劇場とエリータ劇場で上映され、^{[1] [11]}国内初の長編映画であり、また地元俳優が出演した初の映画となった。^{[12] [13]}広告はオランダ語とマレー語の出版物に掲載された。この映画はスンダのガムランの生演奏で音楽が提供され、1週間のみ上映された。 ^[14]その後、 Loetoeng Kasaroengはハリウッド映画に置き換えられた。^{[11] 1927年2月14日から17日まで、この映画は}チェリボンのミニョン映画館で上映された。^[15]興行成績は記録されていないが、振るわなかったと考えられている。^[16]

パノラマ誌の「バンドーンガー」による批評では、この映画は輸入映画に比べて技術的に質が悪く、製作費が不足していたことが示唆されている。批評では、俳優の中には出演料が支払われなかった者もいると述べている。^{[14] [17]}総督のためのこの映画の内密上映について、ジャワ・ボード紙のブイテンゾルグ特派員は次のように書いている。「ショットは焦点が合っておらず、映画全体がぼんやりと暗い印象を与えた。演出は下手、セットや衣装はつまらない。出演者の多くは、演技で注目を集めた者は一人もいなかった。」^[18]インドネシアの映画史家ミスバッハ・ユサ・ビランは、スンダ文化や舞踊は他の民族、特にジャワ人にとって興味深いものではないと考えられていたため、ロトゥン・カサロンは西ジャワ以外では評判が悪かっただろうと書いている。 [ ^{14]オーストラリアの}ニューカッスル大学の映画研究講師ウィリアム・ファン・デル・ハイデは、ヨーロッパの映画製作者が原住民を原始人として描く傾向も、チケットの売れ行き不振に影響を与えた可能性があると指摘している。^[13]

ヒューフェルドルプがそれ以上のフィクション映画制作に関わったという記録はないが、^[8]クルーガースは1936年に国を離れる前に、この地域初のトーキー映画『Karnadi Anemer Bangkong ^{』（1931年）を含む数本の映画を監督した。 [19]}少なくともキャストの1人であるオエマーは俳優として活動を続けたと記録されている。^[20] 『Lutung Kasarung』は1952年と1983年にさらに2度映画化された。^[1]

『Loetoeng Kasaroeng』公開後、数多くの国産映画が製作された。2作目の国産映画『Eulis Atjih』（1927年）はクルーガース監督で、より広く公開された。^[12] 1928年の『Lily van Java 』 （ジャワの百合）公開とともに、華人が映画産業に関わるようになり、1940年までにはインドネシア人監督が一般的となった。^{[21]しかし、最初の真のインドネシア映画は、1950年の}ウスマル・イスマイル監督の『Darah dan Doa 』 （長征）と考えられており、^{[22] [23]}オランダが1949年にインドネシアの独立を承認した後に公開された。^[24]

『ロエトゥン・カサロン』は失われた映画である可能性が高い。アメリカの視覚人類学者カール・G・ハイダーは、1950年以前のインドネシア映画はすべて失われたと書いている。^[25]しかし、JB・クリスタントの『インドネシア映画カタログ』には、インドネシア映画協会のアーカイブに数本が残っていると記録されており、ビランは、オランダ政府情報サービスに日本のプロパガンダ映画が数本残っていると書いている。^[26]

• オランダ領東インドの映画一覧
• 失われた映画のリスト

• IMDbの Loetoeng Kasaroeng