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レフ・マノヴィッチ | |
|---|---|
 2015年、ストレルカ研究所のレフ・マノビッチ教授 | |
| 生まれる | 1960年 [1] モスクワ、ロシア |
| 注目すべき作品 | 新しいメディアの言語 |
| Webサイト | マノビッチ |
レフ・マノヴィッチ（/ ˈ m æ n ə v ɪ tʃ / MAN -ə-vitch [2]）は、芸術家、作家、デジタル文化の理論家である。ニューヨーク市立大学大学院の特別教授。マノヴィッチは、ニューメディア研究（1991年-）、ソフトウェア研究（2001年-）、文化分析（2007年-）、AI美学（2018年-）という4つの新しい研究分野の創設に重要な役割を果たした。マノヴィッチの現在の研究は、生成メディア、AI文化、デジタルアート、メディア理論に焦点を当てている。[3]
マノヴィッチは、Cultural Analytics Lab（2007-2016年はSoftware Studies Initiativeと呼ばれていました）の創設者兼所長です。[4]この研究所は、膨大な画像や動画のコレクション（文化分析）の分析にデータサイエンスとデータ視覚化を利用する先駆者です。[5]この研究所は、 Google、[6]ニューヨーク公共図書館、[7]ニューヨーク近代美術館（ MoMA）の文化データセットの視覚化を作成するよう委託されました。[8]
彼は15冊の本の著者であり編集者でもあり、その中には14の言語に翻訳された『The Language of New Media』も含まれています。 [9]マノビッチの最新の学術書である『Cultural Analytics』は、2020年にMIT Pressから出版されました。[10]
バイオグラフィー
マノヴィッチはソ連のモスクワで生まれ、そこで絵画、建築、コンピュータサイエンス、記号学を学んだ。[11]数年間美術の練習をした後、 1981年にニューヨークに移住した。彼の興味は静止画像と物理的な3D空間から仮想空間、動画、メディアにおけるコンピュータの使用に移った。ニューヨークにいる間に、彼は実験心理学の修士号（ニューヨーク大学、1988年）を取得し、さらに1984年から1992年まで3Dコンピュータアニメーションの専門職として働いた。その後、1993年にミーケ・バルの指導の下、ロチェスター大学で視覚文化研究の博士号を取得した。彼の博士論文「構成主義からコンピュータまでの視覚工学」は、コンピュータメディアの起源をたどり、1920年代の前衛芸術と関連付けている。 [12]
マノヴィッチは1984年以来、アーティスト、コンピュータアニメーター、デザイナー、プログラマーとしてコンピュータメディアに携わってきました。彼のアートプロジェクトには、ウェブ用に設計された最初のデジタル映画プロジェクトであるLittle Movies [13] （1994-1997）、 20世紀の歴史をナビゲートするための概念的なソフトウェアであるFreud-Lissitzky Navigator [ 14] （1999）、ストリーミング小説であるAnna and Andy [ 15]（2000）などがあります。彼はまた、「ボルヘスからHTMLまでの新しいメディア」（2001）[16]や「象徴的な形式としてのデータベース」（1998）[17]などの洞察に満ちた記事でもよく知られています。後者の記事では、アルゴリズムや物語などの概念と対比させながら、データベースがなぜこれほど人気になったのかを説明しています。彼の作品は、多くの主要なニューメディアアートの国際展に展示されています。 2002年、マノヴィッチはロンドンの現代美術館で「レフ・マノヴィッチ：デジタルシネマの冒険」と題したミニ回顧展を開催した。
マノヴィッチは1992年よりニューメディアアートを教えている。また、カリフォルニア芸術大学、カリフォルニア大学ロサンゼルス校（UCLA）、アムステルダム大学、ストックホルム大学、ヘルシンキ芸術デザイン大学の客員教授も務めている。[18] 1993年、UCLAニューメディアラボで彼が教えたデジタル映画制作クラスの生徒たちがポストシネマティック協会を設立し、データベースシネマなど彼のニューメディアに関するアイデアに基づいた初のデジタル映画祭をいくつか企画した。[19] 1999年以来、彼は南北アメリカ、ヨーロッパ、アジアでニューメディアに関する講義を180回以上行っている。
2007年にマノビッチは研究室ソフトウェア研究イニシアチブを設立し、その後2016年に文化分析ラボに改名されました。[20]
2012年11月8日、マノビッチが2013年1月にニューヨーク市立大学大学院センターの教員に加わり、大学院のデジタル化の取り組みを強化することが発表された。[21]
選ばれた書籍とプロジェクト
新しいメディアの言語
彼の著書「ニューメディアの言語」（2001 年）は、文化的ソフトウェアのさまざまな側面を取り上げています。たとえば、彼は、ワードプロセッサからビデオ編集プログラムまで、商用ソフトウェアの基盤となるいくつかの重要なツールまたはプロセス（彼は「操作」と呼んでいます）を特定しています。これには、「カット アンド ペースト」、コピー、検索、削除、変換などの慣例が含まれます。私たちが選んだ抜粋は、マノビッチが関心を持っている新しいメディアの重要な「新しい」側面を強調しています。彼は視覚文化、特に動画に関心を持っているため、最初のセクション「データベース」と「データベースとアルゴリズム」では、コンピューターが情報（ここでは、たとえば動画の映像）を保存および操作する独特の方法について探っています。彼はこれを、フィルム ストックの操作と編集の従来の手法と比較しています。抜粋「ナビゲート可能な空間」も動画に関するものですが、これは仮想空間のマッピングまたはモデリングとしての動画です。建築物の「フライスルー」からビデオゲームDoomの廊下を探索する本能的で暴力的な喜びまで、仮想空間はデジタル以前の視覚文化と映画文化を引き継いだ重要な新しい文化形態として議論されています。[9]
マノヴィッチは「ボルヘスからHTMLまでのニューメディア」（2001年）の中で、「ニューメディア」の8つの定義を述べている。[16]
- ニューメディア対サイバーカルチャー
- 配信プラットフォームとして使用されるコンピュータ技術としてのニューメディア
- ソフトウェアで制御されるデジタルデータとしての新たなメディア
- 既存の文化的慣習とソフトウェアの慣習の融合としての新しいメディア
- あらゆる新しい近代メディアと通信技術の初期段階に付随する美学としてのニューメディア
- これまで手動または他の技術で実行されていたアルゴリズムを高速に実行する新しいメディア
- モダニズム前衛のコード化としての新メディア、メタメディアとしての新メディア
- 戦後アートと現代のコンピューティングにおける類似したアイデアの並行表現としてのニューメディア
ソフトシネマ
彼のデジタルアートプロジェクト「ソフトシネマ」[22]は、 ZKMの委託により、2002年から2003年にかけて開催された「フューチャーシネマ」展のために制作され、2003年4月にフィンランドのヘルシンキと日本の東京を巡回した。「これらの映画は、映画のよく知られたジャンルに似ているが、その制作過程はソフト(ウェア)シネマの可能性を示している。つまり、人間の主観とカスタムソフトウェアによるさまざまな選択が組み合わさって、まったく同じ画像シーケンス、画面レイアウト、物語を繰り返すことなく、無限に再生できる映画が作られる「映画」である。ソフトシネマの各回は、観客にユニークな視聴体験を提供する。ソフトウェアは、映画のほぼすべての部分を変更できる一連のパラメータで動作する。」[23]
ソフトシネマプロジェクトは、ソフトウェア文化、映画、建築の交差点に存在する創造的な可能性を掘り起こします。その表現には、映画、ダイナミックな視覚化、コンピューター駆動型インスタレーション、建築設計、印刷カタログ、DVDなどがあります。[24]
ソフトウェアが指揮をとる
ソフトウェアが指揮をとるは、 2013年にブルームズベリー・アカデミック社から出版された。[25]この本は、 PhotoshopやAfter Effectsなどのソフトウェアアプリケーションと、それらのインターフェースとツールが現代のメディアとデザインの視覚的美学をどのように形作っているかを詳細に分析している。この分析は、1960年代と1970年代のメディアのソフトウェア化の歴史（「既存のすべてのメディア技術の技法とインターフェースをソフトウェアに移行したこと」[25] ：180 ）に基づいている。この本には、ソフトウェアが以前は別々だったメディアをハイブリッド化して増殖する傾向があることを考えると 、メディアを「比較的少数の異なる媒体」として語ることができるかどうかについての理論的な議論も含まれている。 [26]
マノヴィッチは、もともとアラン・ケイによって提唱されたメタメディアの概念を展開しています。メタメディアとは、デジタルコンピュータを使用して、これまでの芸術メディアのほとんどをシミュレートし、無限の新しいメディアを定義することを指します。マノヴィッチは、メタメディア、マルチメディア、およびリメディエーションの違いを説明しています。[27]この本では、アーティストやデザイナーがどのように新しいメタメディアを作成するかを説明するために、古典的な新しいメディアアート作品を例として使用しています。
タイトルはジークフリート・ギーディオンの『機械化が指揮をとる』（1948年）に由来する。これはシリーズ編集者のフランシスコ・J・リカルドが創設した「批評的メディア美学における国際テキスト」シリーズ[ 28]の一部である。この本の初期の草稿版はクリエイティブ・コモンズ・ライセンスの下で公開された。[29]
Instagramと現代のイメージ
マノヴィッチの『Instagram and Contemporary Image』は、2017年にクリエイティブ・コモンズ・ライセンスの下で公開されました。[30]この本は4部構成で、2016年に執筆されました。各部は完成後にオンラインで公開されました。その後、各部は編集され、1つのPDFにまとめられました。
本の前半では、 Instagramで共有される画像を「カジュアル」、「プロフェッショナル」、「デザイン」の3つに分類して類型化しています。[32]本の後半では、Instagramが写真の主題、構成、パレット、コントラストレベル、編集、フィルター、プリセットを通じて、ユーザーがアイデンティティを確立し、発展させることを可能にしていることに焦点を当てています。[33]彼はInstagramを「美的社会」の例として特定し、さまざまな部族が美的選択を通じて出現し、自らを維持しているとしています。[34]
この作品は、Instagramに関する初の学術書であると同時に、当時台頭しつつあったデジタルアート史の分野で初の書籍でもありました。2012年から2015年にかけて著者と研究室、協力者らが行った研究に基づいています。この期間に研究室は、18都市の1,700万枚の位置情報付きInstagram画像を使ったプロジェクトを数多く作成しました。これらのプロジェクトには、Phototrails [35]、 Selfiecity [36] 、 The Exceptional and The Everyday [37]、On Broadway [38]などがあります。各プロジェクトでは、コンピュータービジョン、機械学習、データ視覚化を使用して、公開されている大量のInstagram画像の内容と視覚的美学のさまざまなパターンを分析しました。
2018年にこの本は日本語に翻訳され、9人の日本人作家の寄稿による特別版が出版された。[39]
文化分析
マノヴィッチの最新著書『Cultural Analytics』は、 2020年10月にMIT Pressから出版されました。 [10]データサイエンス、文化研究、メディア理論の交差点に位置するこの書籍は、計算手法とデータ視覚化手法を用いた文化分析の重要な概念を紹介しています。テキスト分析に焦点を当てたデジタル人文学の多くの研究とは対照的に、この本は視覚メディアに特に注目しています。
この本は、現代文化の巨大なスケールを「見る」ためには計算手法を使う必要があると主張している。「小さなサンプルの詳細な読み取り」[40]などの従来の分析方法は、前世紀のより小さなクリエイターのコミュニティを研究するのに十分であったとしても、何百万もの文化的遺物が毎日作成され共有されているデジタル文化の代表的な研究には明らかに適していない。マノビッチは「探索的メディア分析」という概念を展開している。これは、事前に特定の仮説を立てることなく、特別な視覚化技術を使用して大規模な視覚コレクションを探索するものである。[10] ：207 探索的データ分析はデータサイエンスでは標準的な方法であるが、メディア研究、美術史、および視覚文化を扱う他の分野では最近まで同様の方法は存在していなかった。
この本の結論では、文化分析の利点と限界について、文化遺物を大規模に分析する能力を超えて論じている。文化分析は、パターンを探すという点で20世紀の人文科学に似ている。しかし、すでに受け入れられている文化カテゴリーから始めるわけではない。[10] : 249 代わりに、新しいパターンを見つけるために「生の」文化データを分析する。しかし、マノビッチは「あらゆる文化パターンは…いくつかの次元でのみ多数の遺物間の類似性を捉え、その他の違いを無視している」とも指摘している。[10] : 250 これは、大量の遺物のさまざまな特性を測定し、それらの特性のパターンを探す研究パラダイムの重要な限界である。しかし、この限界にもかかわらず、マノビッチは計算パラダイムの理論的および実用的な可能性について楽観的である。文化の多様性を少数のパターンに還元することを目指した20世紀の構造主義や関連プログラムとは対照的に、マノヴィッチの見解では、文化分析は現代文化のグローバルな多様性を還元することなく完全に記述することを目指すべきである。「つまり、多数の人工物の間で何が異なっているかに焦点を当て、それらが共有するものだけに焦点を当てるのではなく」。[10] : 251
書籍
- Tekstura: Russian Essays on Visual Culture 、 Alla Efimovaとの共編著（シカゴ：シカゴ大学出版局、1993年）。[41]
- Info Aesthetics は、進行中の半オープンソースの本/Webサイトです。プロジェクトは2000年8月に開始され、最終更新は2001年10月です。[42]
- Metamediji（セルビア語）（ベオグラード：現代美術センター：2001年）。[43]
- Soft Cinema 、Andreas Angelidakis、Jason Danziger、 Andreas Kratky、Ruth M. Lorenzの協力による(カールスルーエ: ZKM Center for Art and Media Karlsruhe、2002 年)。
- ニューメディアの言語（マサチューセッツ州ケンブリッジ：MITプレス、2001年）。[9]
- ブラックボックス - ホワイトキューブ（ドイツ語）（ベルリン：メルヴェ出版、2005年）。[44]
- 『ソフトシネマ：データベースのナビゲート』（アンドレアス・クラッキーとの共著、マサチューセッツ州ケンブリッジ：MIT出版、2005年）。[23]
- ソフトウェア文化(イタリア語) (ミラノ: Edizioni Olivares、2010)。[45]
- ソフトウェアが指揮権を握る（ニューヨーク：ブルームズベリーアカデミック、2013年）。[25]
- 『幻想』（マサチューセッツ州ケンブリッジ：MIT出版、2014年）。[46]
- データドリフト：21世紀のメディアとデータアートのアーカイブ化、ラサ・スミテ、ライティス・スミッツとの共編（リガ：RIXC、LiepU MPLab、2015年）。[47]
- インスタグラムと現代のイメージ（ニューヨーク、2017年）。[30]
- ソフトウェア文化理論(ロシア語) (ニジニ ノヴゴロド: Krasnaya Lastochka、2017)。[48]
- 「インスタグラム」と「現代イメージ」（日本語）、きりとりめでる、窪田章裕、甲斐義明、柴尾耕一郎、筒井淳也、永田康介、ばるぼら、前川治、増田信宏寄稿（東京：BNN、2018年）。[39]
参照
参考文献
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外部リンク
- 公式サイト
- 文化分析ラボ
- セルフィーシティ
- ブロードウェイで
- ニューヨーク市立大学大学院センターのレフ・マノビッチのページ